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国外和国内的编剧在以前完全是天差地别！

哥舒我只了解到十年前编剧们的行情。当做一段历史介绍给大家。

在国内，编剧的报酬仅占一部戏预算中的5％至10％。

一般说来，京城的影视剧公司对剧本投资约占
总投资的6％~8％，而上海比重更低。

一般成熟编剧的费用，京城每集在2万至4万元间，上海每集则只有1万至2万元。

只有知名编剧能在稿费之外获得播出利润分成，如知名编剧海岩，他可以获得总利润的20%至30%！

至于电影，许多电影编剧更是只挣名不挣钱。
行业内潜伏着大量被称为“枪手”的人群，他
们大多是影视专业院校未毕业的学生，替一些知名编剧写剧本。

制作公司一般开出每集1000元的价码给这些“枪手”，但作品不会署其名字。

虽然这个价格对
“新人”来说已经不少，但因为是“暗箱操作”，通常他们的权益更加得不到保障，稿费真正拿到手是很不容易的事。

在“开工”前，编剧都会先收取定金，不同编剧收取的定金在全部报酬中所占比例也不同：对于大腕和熟人来说，前期可以拿到五成定金；但大部分编剧只能拿三成，甚至是更低的10％。

投资方对支付编剧报酬时限切分得越细，对每一个环节越有主动权，编剧随时被“炒”的可能性也就越大。而且，比起大明星动辄上几十万的片酬，编剧智力投资的回报无论如何都显得有些微薄。而对于不成熟的剧本或不够“腕儿”的编剧，投资方还可能随时撤资或者丢弃剧本。

　　国内没有编剧协会，也没有相关的法律去规范，对知识产权的保护也很薄弱，所以拖欠、抵赖稿酬，剧本遭剽窃的事情时有发生。不出名，你就等待被剥削吧。


严歌苓和张艺谋


编剧、著名作家严歌苓日前从美国回到故乡上海接受媒体访问。根据其原著改编的影视作品有很多，如电影《天浴》、《金陵十三钗》，还有电视剧《小姨多鹤》、《铁梨花》等；同时，她自己也当编剧，除了这部《娘要嫁人》，还有电影《梅兰芳》等。

　　面对记者，严歌苓侃侃而谈，内容包括国内编剧现状和自己在海外的生活。对于自己的作品《小姨多鹤》(卫视上星版)和《危险关系》(由章子怡[微博]、张柏芝、张东健主演的电影)被片方删改，她则表示气愤。


严歌苓称自己的《危险关系》剧本最终被改得面目全非


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美国的编剧，则大多归附于编剧协会。而且他们很团结。



我只知道美国编剧协会现行的一份合同，在07年到期。


　　按照这份合同，六家大电影公司给原创剧本的稿费是最低10.6万美元，各大电视网给电视剧剧本开出的价码约为：黄金时段喜剧类2.1万美元，黄金时段剧情类3.1万美元。许多编剧挣得远比此多。

　　大电影公司出品的电影剧本稿费至少有100万美元，而知名编剧每部电影也许能拿到400万美元。根据美国影视制片人联盟给出的数据，好莱坞编剧的平均年收入为20万美元。与洛杉矶居民以及大多数美国人的平均年收入相比较，这已经很高了。

　　这么好的条件，足以让国内同仁们撞豆腐自杀！

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编剧们扛着各色罢工标语走上街头举行游行示威



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《絕望主婦》中萊內特的扮演者費利斯·赫夫曼加入到美國編劇協會組織的罷工游行隊伍中。


《老友記》主演莉薩·庫德羅（左）和馬修·佩裡加入到美國編劇協會組織的罷工游行隊伍中。美國編劇罷工已進入第二周，眾多電影電視編劇及演員走上街頭，參加示威游行。此次罷工使得包括《絕望主婦》《迷失》在內的眾多熱播電視劇難以為繼。



不过，事情都是相对的。

　　如果拿美国编剧的收入与演员、导演和影视公司主管们比较，编剧们就会心里不平衡，继而产生有必要大幅度加薪的心理，这也是直接促使数年后震惊整个北美的编剧大罢工的直接原因。

　　编剧大罢工？

　　这个词如果传到中国，很多人可能会两眼一抹瞎，无所谓态度，“罢工就滚蛋，那么多人等着吃这碗饭，还怕找不到人。”罢工一词中国编剧根本就无从谈起，最多是自己灰溜溜走掉，然后被霸占剧本。

　　可在美国，编剧协会就是这么吊。为了整体利益，协会一声令下，编剧就得罢工，整个娱乐行业都有陷入瘫痪的险地，连奥斯卡都有停摆可能。
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