江青磨戏的韧性在当年是出了名的，她拍板定下的事情绝不容许含糊应付。她指示《红灯记》剧组一定要突出李玉和这个工人阶级的英雄人物，但剧组却有人主张“三代人平分秋色”，甚至用反面人物的大量舞台活动来排挤李玉和。 6park.com
《粥棚脱险》这场戏，被认为是《红灯记》中描写李玉和从事地下工作，同群众接触的仅有的一场戏，江青觉得可表现李玉和“机警智慧”。导演阿甲却觉得粥棚“没有戏”，以“照顾京剧特点”为由砍掉这第三场戏，让李玉和在第四场戏中把粥棚脱险的经过追述出来。 6park.com
江青得知后大为不满，坚持一定要恢复这场戏，认为删掉这一场“对李玉和的形象有损害”。她还批评粥棚戏“搞得太松，不紧张，没有真实感”，建议密电码应放在饭盒内，红灯要挂在左边柱子上，李玉和被搜查下场时不要唱等。 6park.com
在第一场戏里，编导让李玉和用大衣遮住脸，在紧张的音乐气氛中踉跄走上舞台，哈腰驼背。江青恼怒地责问：“出来那么紧张干什么？”确定第一次亮相必须要“英俊高大”。 6park.com
李玉和扮演者钱浩梁（浩亮）曾在1967年5月27日刊发的文章中讲述了江青的修改方案：“让李玉和手提红灯，健步上场，然后走到台前，面对观众，观察情况。给人一种安详、坦然的感觉，同时，又表现出革命的警惕性。” 6park.com
原来第五场戏时，李玉和回家后发现出事，神情异常紧张，在台上踱来踱去，好像没有主意。编导还故意安排李玉和偷酒喝的情节，说这样才有生活风趣。江青对此极力反对，改排成李玉和一进门看见会上的纸蝴蝶，知道出事了，立即意识到可能被捕，便马上给李奶奶交代任务。 6park.com
在壮别时，再让老奶奶请李玉和喝一碗鼓舞斗志的酒。在“斗鸠山”一场时，编导原安排“李玉和”固定在舞台一角，让反面人物鸠山满台跑来跑去。江青指出，应当匀出舞台地位，让李玉和有充分活动的余地。 6park.com
她还明确挑明，李玉和受刑后应再次上场，编导们却以“没戏”为借口，迟迟不肯照办，相反却让叛徒王连举在叛变后多次出场。江青坚决不允，还去掉初排时鸠山在歌妓簇拥中狂笑的场景，执意要让李玉和在受刑后忍住浑身剧烈的疼痛，双手扶住椅背，横眉怒目痛斥鸠山。她说，李玉和虽然受了严刑，腿上负了重伤，但是，坚强的革命意志鼓舞着他，决不能在敌人面前倒下。 6park.com
时常置身于剧组的场景中，从彩排到正式公演，江青的思维异常活跃，对整部戏可说是全方位地修整。 6park.com
大到情节的安排，譬如监狱戏（第七场）要全部改动，不要王警尉伪装游击队骗取密电码的戏，舍去周师傅铁铺一场等等；小到一系列琐碎的细节，如所有念唱中的“小鸠山”都改为“贼鸠山”、李奶奶的服装补丁要补在肘上、“今日斗敌顽”的“顽”字要换个仄声字、奶奶讲家史讲到“砰地一声”手拍桌太响、粥棚场磨刀人不要吃粥、第五场特务搜查要搜得内行些，等等。 6park.com
从5月到7月，经过剧组整理的江青修改意见就达到了一百三十多条，条理分明，操作性强，显示了她足够的舞台经验和精细的专业度量。 6park.com
江青有时愿意给人物增改台词，譬如她要让鸠山说这样的话：“一个共产党藏的东西，一万个人也找不到”，李奶奶讲家史时“革命出世了”改为“共产党出世了”。 6park.com
1965年《红灯记》在上海演出，一天深夜编导们早已在房间躺下休息，江青突然特地打来电话说，她已经考虑好了一个修改细节，将“李玉和救孤儿东躲西藏”这句唱词改为“李玉和为革命东奔西忙”… 6park.com