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非常德国独家14:2013漫长之夏 (MARSARES原创)
送交者: 夺标[♀★★☆到处留心之妻☆★★♀] 于 2014-08-16 5:11 已读 1485 次 1 赞  

夺标的个人频道

标哥儿推荐理由:没啥,看见大字哥镜头里的大人小孩,俺不由自主会想到方力钧的画中人物。就这。

摄影师MARSARES(大字哥)手记:
是自己目前为止拍摄周期最长的一组片子,前后共两个月,这或许也是自己在风格上尝试转型的片子。暑假在摄影上最大的收获,莫过于有幸结实了摄影师冯立,至今我仍然清楚地记得第一次看到冯哥那组“白夜”时的震撼。一个夏天的时间几乎彻底颠覆了我对摄影的所有认识,犹如醍醐灌顶,回头一看才发现曾经对摄影的理解不过是坐井观天。

之前自己心目中的偶像是一代广角宗师寇德卡,我不停地尝试着模仿老人家飘逸,洒脱,构图上极致的精细以及他那传奇般的人生经历。如果说“吉普赛人”只是寇德卡作为旁观者和参与者的客观记录,那“流放”则是老人家精神状态和生活状态的彻底写照。那种看似矛盾在形式上追求统一,侧面反应内心意识的飘逸状态,着实让人流连忘返。我一直以为这就是传统纪实摄影的最高境界,直到遇见了冯立。
内容上讲,冯立的白夜透露出的是现实生活中的种种矛盾,几乎每张片子呈现的场景都让人觉得在现实生活中是不可能发生的事件。而冯哥对场景的选择又让片子无形中透露出了一种病态和戏剧性。臃肿或残缺的肢体,极附进攻性的神态和动作,匪夷所思的装扮,所折射出的就如马丁帕尔的对立面,那种让人费解,厌恶,和好奇的黑色幽默。加上闪光灯的大量使用,无形中已经增加了画面的侵略性。形式上讲,冯哥的片子竖构占到了相当的比例,正如他所说的一样,真正牛逼的摄影必须排除场景的渲染,闪光灯的使用更是尽可能的只保留画面中自己想表达的部分,正如黛安阿伯思镜头下的一群侏儒和巨人,又或是维吉闪光灯下的一具具尸体,场景的过度加入只不过侧面证明了主观意识的乏力,不得已靠环境的渲染来增加画面中所谓的美感---好的片子是让人无法猜到拍摄地点的,而传统的填空式的构图更是牵强附会, 切除了一切来自环境的干扰,剩下的就是纯纯的摄影。
冯哥的片子以一种极其隐晦的手法表现了当今的中国社会---看似平静,实则暗流涌动。日常生活中那种极其规范的社会风气与论坛微博上爆发式的发泄与负面新闻形成了鲜明的对比。冯哥的拍摄方式几乎是彻底为中国当今的社会现状而生的,就如罗伯特佛兰克是为六七十年代的美国而生的,换个地方,就会十分的勉强。
跟着冯哥拍了一个多月的时间,从起初对场景选择的巨大差异到后来逐渐懂得改把镜头对准什么,自己的“审美观”发生了翻天覆地的变化,也直接让我在广西的一组片子基本彻底作废。我也不再刻意追求地域带给片子在内容上的差异,一条春熙路,一个天府广场,一座人民公园,这三点一线,范围不过2,3平方公里的地方浓缩了成都乃至当今社会一股又一股的暗流,还有那复读机式的平淡生活中的种种不可能。我也拿起了闪光灯,以Bruce Gilden那种强/暴式的拍摄方式走上了街头。
从此,我看到的便是,跳淫荡贴身舞的老年男女,拨火罐留下的夸张的淤血,娱乐设施上神色紧绷的老头,拖车上似笑若哭的小女孩。。。。。。
如今我最担心的就是回到欧洲以后,这种意识在规规矩矩,有条不紊,闲适安逸的生活中消磨,而我能想到的其它主题或是拍摄思路已经被用的几近泛滥,另辟蹊径是难上加难,我能做的只是重复的按着快门,等待的不过是某一天能够拍出一张能为我指明方向的片子。
片子拍完之后拖了两三个月,前后顺序也没有刻意安排,今晚心血来潮所以发了出来,最后,谨以此组片子,向冯哥致敬
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贴主:夺标于2014_08_18 11:27:56编辑
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