| 送交者: 等边直角三角形[♂★★★★三儿★★★★♂] 于 2019-04-17 23:51 已读 11172 次 1 赞 | 等边直角三角形的个人频道 |
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【访谈转载】在日本顶级成人漫画杂志上闪耀的国人画师：文雅 - 知乎
首发于友利奈绪的学生会长办公室 写文章
【访谈转载】在日本顶级成人漫画杂志上闪耀的国人画师：文雅友利奈绪 写完这个回答我就回老家结婚 606 人赞同了该文章
日本顶级的成*人漫画杂志，GOT出版社旗下的《COMIC E×E》，自2016年诞生以来，每期不仅装帧厚度都诚意满满，作者也堪称豪华顶配。
在这样的杂志上能够刊载自己的漫画作品的画师必然水平不在话下。而其中，就有一位国人画师的席位：文雅。他已经在这部杂志上登场了6期之多。
在最新一期《COMIC ExE 》第17期上，文雅的短篇《自动贩卖机的忠犬》，描绘了一个总是呆坐在学校贩卖机旁边的少女，有一日邂逅了一个愿意向她伸出援助之手的人的故事：
虽然剧情如读者预料一般依然是女主积极倒贴的套路，但不经意的细节让人忍不住联想女主或许是在学校频遭欺凌，以及整体精湛的画工，足以让人称赞。
可以看到，在漫画首页作者名的旁边，环绕着杂志对文雅老师毫不吝啬的赞美：Cute ＆ Hard エロスの綺羅星 （工口界的绮罗星），也介绍到他在曾漫画大赏获奖的经历：
文雅老师是第4届GOT漫画大赏的三位“开花奖”获得者之一。相比较于WANI出版社下的五大杂志联合工口漫画新人大赏一贯的严苛的入选标准，GOT大赏显然对待作者的待遇更加丰厚。文雅的获奖作品也将在那届大赏结果公布的下一期《COMIC ExE 》第12期上刊载（如下图），同时也给了作者预定以后会出单行本的奖励。
不过，在这诸多荣誉和风光的背后，早几年前的文雅老师也一样只是普普通通的同人创作爱好者。早在C91时期，文雅的身份尚且是热爱舰队collection的同人画师：
而关于文雅老师是如何从默默无闻到业界中成长一鸣惊人，下面就是一位热爱工口漫画的好友早些时候对文雅老师的访谈内容，现转载如下。笔者在本文发布时对其中少许文字和配图有所改动。
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文雅老师的名字或许大家并不是那么熟悉，毕竟这位才刚刚在COMIC EXE出道不到一年的作者充其量只能算是一位工口漫画界的新人。然而对于笔者来说，文雅这位新人却有着不同的特别意义：因为他是日本目前人气极高的工口漫画杂志《COMIC ExE》上，第一位多次刊载黑白20P以上漫画，且有连载系列漫画作品的中国（香港）漫画家。
虽然之前有过Sayori（nekopara），ムシ（小虫@无限地雷），以及同样隶属于《COMIC ExE》的Xin（萌姬联合）等中国势力进军日本工口漫画杂志，但往往以全彩短篇，或者是单次完结作品居多（如下图）。虽也有单人完成一本连载单行本的国人漫画家存在，但无奈连载的平台却是较为小众的电子杂志。这些种种问题也都暴露出中国画师在日本工口黑白漫画上的一些欠缺以及苦战的现实。然而文雅老师却非常少见地以外国漫画家的身份在《E x E》站稳了脚跟，在这个以网点和线条表现力为武器，这个中国势力一直难以有所突破的领域。做出了突破。
ムシ的作品《お漏らしッ娘Train》
XIN的作品《Clear Colours》
文雅的《感想を聞かせて1》
登上EXE的经纬
问：老师您能在日本现在最流行的工口漫画杂志《COMIC EXE》上多次刊载作品，对于外国人画师，尤其是中国方面的画师在工口漫画杂志上刊载黑白漫画作品，起到了一个非常好的榜样作用，想问一下老师您是怎么登上这本工口漫画界的王牌杂志的呢？
文雅：其实并没有那么复杂，我是属于被动形的，我最早是在C87的时候参加同人活动的，当时是通过朋友的帮忙推出一些工口漫画，然后在C91的时候，我推出了一本《鸟海夜伽》的同人本，正是通过这本同人本，当时会场里GOT的编辑就来找到了我。
问：那么也就是说，老师您并不是专门盯着商业杂志上，而是商业杂志主动来找你的吗？
文雅：是的，可以这么说。不过当时还是比较犹豫的，毕竟我也不知道进军商业的利弊之类的。不过当时我也是大学毕业，之后虽然做了一阵子的室内设计，但那个时候正处于失业待业的状态，完全找不到正经的工作，因此就觉得这或许是个机会。海外漫画家的各种不便
问：原来如此，那老师您在突然接到日本的编辑的邀请并决定正式进入商业工口漫画界之后，是怎样和编辑联系的呢？有遇到过语言的障碍吗？因为我也是从事这方面的工作和研究的，也是目睹过很多中国出色的工口漫画家，虽然收到邀请，但却因为自身不会日语，连编辑的邀请内容都只能勉强看懂，最终只能放弃进军的目标。语言似乎比起漫画的画面，更多地成为了阻碍中国工口漫画家进军日本商业漫画界的障碍。
文雅：的确如此。比如我刚才提到的《鸟海夜伽》，现在你们能看到的都是第二版了。事实上我曾经自己一个人努力写台词，然后创作了这个作品，但是结果GOT的编辑看到之后就说：“这个日语实在太糟糕了，意思虽然能大体明白，但完全不是日本人会说的日语。”不过也真亏这个编辑看到这样的作品还能选择我。之后为了弥补这个问题，我自费去请了专门翻译的团体，才把作品润色成这个样子的。
图片选自两位中国工口漫画家，M.vv的作品《 クラリスちゃんいっくよーっ☆》，Haneru的作品《燦々日光午睡宮*池*林》。事实上目前中国画师请专业翻译团队翻译商业，同人作品已经是非常常见的情况，甚至已经有专门的团队负责这种业务。语言问题不再成为中国画师进军日本同人展的障碍。
问：的确，如果一部作品的语言太奇怪，就算画面再怎么出色，读者一看到这个外国腔的话，我想绝对会立刻出戏，甚至突然软下去也不足为奇。那么老师您在正式开始商业作品之后，还是只能自己付费去翻译吗？如果这样的话成本一下子会上升不少啊。
文雅：这倒没有，我正式开始在EXE上面刊载作品之后，我的作品的翻译工作就交给编辑了。现在GOT负责我的编辑是专门负责寻找外国人的编辑，像和我一样在EXE的XIN，TWINBOX老师也都有收到过照顾。正式因为有了他，我们外国人画师才能比较好的与杂志社进行邮件的联系。他会把我们外行到不能再外行的日语润色成日本人说的日语，所以才有了我的那些作品。
注：正是有了编辑的帮忙，文雅的作品才诞生了这句经典的点睛之笔台词“比起初吻，先从**毕业了呢。”编辑用出色的日语表达将文雅老师所绘制表情时的那种略带害羞的激动，那种高中女生虽然为自己能和心爱的男生而感到开心，但又因为担心可能还为时过早，且恋爱发展速度实在过快的恐慌给表现了出来。青春恋爱的矛盾，小兔乱撞在这句台词中得到了充分的体现。
问：那现在老师您的同人作品也是编辑翻译的吗？
文雅：是的，编辑老师还会帮助我推出我们的同人作品，像是同人作品的语言和内容，也都和商业作品一样会有指导。所以真的给我的漫画起到了很大的帮助。
注：例如文雅老师在C95的作品《わーちゃん素直になる本》便是由《COMIC EXE》的编辑负责翻译的。
问：毕竟同人也是漫画家累计人气的方式，漫画家人气高了，杂志卖的自然也就多了，也是一条产业链啊。
文雅：可以这么说吧。总之真的是受到编辑的很多帮助。而且现在日本的工口漫画界也有些开始像海外扩张，我想你也看到了，近几年中国，乃至其他各地的漫画家们越来越多地涌入到了这个产业当中。而且据说现在还有的漫画编辑在联系德国方面以及欧洲方面的。虽然只是一个开始，但这个产业终于打开了一扇小窗的感觉。
新堂L的作品《The Pink Album》。说到海外实力，在国内最有名的非日本国籍工口漫画家恐怕非“里界白求恩”新堂L莫属了
问：那像这些海外的工口漫画家们，包括老师您，是住在日本才比较方便交稿吗，还是说可以在海外交稿？
文雅：海外是可以交稿的。事实上我并没有居住在日本，我一年也就CM的时候到东京来一下，其他时间都在香港那边。当然日本肯定会比较方便，不过现在的科技已经可以让我在香港画好，香港交稿，然后直接日本这边作品就出来了。
问：那还真是科技带来的便利呢，正是有了这样的方便，才能让工口漫画走向世界。
文雅：不过编辑还是多次建议我到日本来居住。可能在日本还是方便一些吧，比如可以直接面对面谈一下漫画的问题，效率也比邮件来来回回高。不过说实话，我一香港人要搬到日本住，真的是要弄好多好多手续，而且相当麻烦，因此现在并没有考虑。
问：不过这真的是非常珍贵的情报。知道老师是这样的话，也就为其他在中国的工口漫画家们扫清了一个巨大的疑惑，至少不用本人在日本，也确定可以为日本的工口漫画杂志供稿了。
作品的构思方式以及绘画技巧
问：那关于老师您的作品本身，其实我也有一些问题。主要就是关于老师您创作作品时候的想法。老师您的工口漫画主要以倒贴的女子高中生为主，而且往往有很出色的情节，特别是EXE第12期里的那句经典台词，配合之后男主角立刻送上的一吻，我认为可以称作一句经典的工口台词和一次出色的分镜，还有之后EXE中，女主角切换发型的剧情，也是相当出色。老师您是如何构思出这些虽然有些荒诞但又有些年轻人的疯狂的剧情的呢？
文雅：恩，怎么说呢，虽然说来有些害羞，但这些的确都是我的一些妄想。我是一个非常喜欢想的人，小学的时候，中学的时候，高中的时候，我经常会在日常生活中想到一些工口的场景，工口的剧情之类的，然后在看别的作品的时候，也会受到影响有些想法。因此我在画一部作品之前，会先把我想怎么做，我想怎么干，我想弄一个怎样的镜头，我想说一句怎样的画，这些东西先总结出来。这当中包含了我人生前面20多年非常非常多的妄想和幻想。在这样一个宝库当中，我取出一些，然后先构成整个漫画的框架，接着我再按照这样一个框架去搭建我的故事，我主要是这样一个过程。
问：类似于10岁的老师，16岁的老师，22岁的老师等等，一大堆老师在老师的脑子里开头脑风暴，每个人都说出自己觉得最色情的剧情和台词，然后再由现在的老师作为主持人做总决算这样的感觉吗？
文雅：是的，取舍很困难，但是构思这个的时候真的很开心。能把小时候想的色情的东西表现出来非常兴奋。
（文雅老师对于工口镜头的分镜把握能力很出色，他似乎总能知道工口漫画的读者需要什么。事实上笔者在自己创作时，也经常会从文雅老师的作品中汲取灵感和创意。）
问：那之后的剧情和人物老师是怎么设计的呢？
文雅：之后就是和编辑商量之类的。我会设计一些人物和剧情，然后分镜的NAME交给编辑，编辑再提出一些意见之类的。很幸运，我交出的NAME通常可以过审核，其实还有和我一起的另外一个漫画家也受到了编辑的邀请，但后来把NAME交过去之后那边编辑就说你这个水平果然还是不行，所以到现在也没有出现。
问：果然最重要的还是工口场面和台词啊。
文雅：是的。
问：那像老师您是如何磨炼自己的工口漫画技术的呢？其实现在国内工口漫画家很大一部分无法进军日本商业工口漫画的原因，一是刚才说到的语言，但还有就是出现在黑白漫画技法的表现力上。因此就算进军，也是全彩和短篇居多，很少有出现在真正搏杀最激烈的黑白中篇工口漫画的阵地上的，老师您是凭借何种练习出现在这个战场并站稳脚跟的呢。
文雅：我其实也是自己学习的。虽然日本有很多漫画专门的学校，但我因为本身就是香港那边，因此也不方便过来。我的学习方法主要就是看网上的视频，我记得以前有不少日本画师发的PS的视频，里面写的很详细，点这里，再点这里，就有这样的效果了，我就是看着那个一步一步学过来的。
问：那像网点之类的，老师您一般是如何处理的呢？因为网上大多还是一原画和插画为主，漫画的技法之类的可能并没有那么多。
文雅：网点的话，现在更多我觉得还是依赖于机能吧。早期的漫画家们大多是网点贴上去然后再一点一点刮下来，这个也是早期的常规操作，但是现在CSP EX之类的软件，通过现代的高科技，已经完全可以直接把灰度转换成为网点。我觉得网点我更多还是在依赖于当下的这些高科技所带来的便利，并没有太多技术可言。
问：的确，CSP所带来的网点转换，照片转换等便利功能为漫画家们省去了大量的时间，也希望这些功能能让更多对于网点还不熟悉的画师们能够更快熟悉这个日本传统漫画的技法吧。虽然现在国内很多呼声认为全彩好，但我个人还是认为漫画，尤其是工口漫画，网点的很多表现已经成为一种独特的语言，是全彩无法去轻易代替的。甚至很多技法的基础就是网点的表现。
文雅在《COMIC ExE》第14期上刊载的《幸福のケモノ》
注：文雅老师在网点上目前采用的还是相对简单的网点纸平铺，并没有太注重网点的渐变效果。但其在用网点塑造背景气氛，尤其是工口镜头的气氛上，却显得非常熟练。而背景的网点控制，也是一部漫画是否显得廉价还是高完成度的关键。
对待上岸的态度
问：在之前的一段时间中，由于HISASI，TOSH，犬江等一批工口漫画家纷纷转型向正常向漫画以及插画，并且有一部分获得了不小的成功，因此很多人感叹工口漫画界逐渐变成走向商业一般向的踏板，关于这点老师您怎么看呢，您现在把这份工作视作什么呢，是一个热爱的工作，还是迈向真正热爱工作的中继点呢？
（连续两年单行本虎穴销量第一的Hisasi，近年有线上老婆不可能是女生等轻小说的插图）
文雅：的确，事实上现在也有很多正常向的工作来找我，比如说KADOKAWA就给我发来很多信息，邀请我为正常向的轻小说绘制封面和内页插画。但是从目前的阶段来看，我把这些工作全都拒绝了。
问：全都拒绝了吗？这是什么原因呢？
文雅：因为在现阶段，我只想画工口漫画。
问：听到老师您这句话真的是有一些感动呢，能看出来老师您是真的很喜欢工口呢。
文雅：怎么说呢，我一方面很热爱工口，另一方面也觉得害怕吧。其实关于上岸，你望一望整个会场，我想你也是做这方面工作的，你也看得出来，现在真正专职于画工口漫画，不为其他或者很少为其他插画，正常向漫画供稿的画师，在这个会场里能有几个来到卷帘门。（笔者注：卷帘门指CM的最大手，是比墙壁还要人气高的社团，通常象征着CM的社团的顶点。比如说工口漫画大师的たかやki，他负责的是《異世界帰りの勇者が現代最強》这部即将动画化的轻小说的插画，武田弘光的正常向漫画《魔剑姬！》，SAITOM更是从商业工口漫画走向了动画师，很多时候你不得不承认，只依靠商业工口漫画和商业工口漫画杂志，真的很困难。鬼月的女仆新娘卖出了20万册，这在工口漫画界是极其出色的水平，却在一般向漫画界不足为道。所以说，我热爱工口，但说实话，我也知道，就现在的情况来说，仅仅是商业工口漫画，人气根本不够。）
アルデヒド毫无疑问是工口转型一般之后大成功的一个最好例证。其在转型之后也完全摆脱工口漫画。（相关阅读：）
友利奈绪：尼特子的创造者竟然是个很厉害的成人漫画师？——画师アルデヒド? zhuanlan.zhihu.com
问：的确如此，例如アルデヒド，创造了正常向的尼特子之后人气飙升，这些种种例子都在打击着工口漫画家的一部分信心。我作为工口漫画研究员，事实上对于这些情况也的确是痛心疾首。但不得不承认，18R这个限制必然会限制住大量的人气，这也是没有办法的。
文雅：除此之外，还有一点不得不承认的是，正常向作品，尤其是漫画更需要剧情。我之前也说到，我的脑子里有很多色情的场面，但这些都是碎片式的，我也只是利用一个临时搭建的剧情把他们联系起来。但比如之前提到的武田的作品，他就完全凭借一个人构建了一个完整的世界观和剧情框架，而事实也证明，你只有拥有如此大量的创作能力和思考能力，才能在正常向漫画的世界中打拼下去，很可惜，现在的我还不具备这样的能力，还只能是去连接一些简单的随便画面和简单的故事构造。当然也有一些工口漫画家选择了负责其他轻小说的漫画版，这也是一个对于剧情能力不足的工口漫画家们来说可以选择的道路，但事实上，就比如这次CM前大火的《青春猪头不会梦到兔女郎学姐》，这部的小说和动画人气都相当高，然而，根据小说改编的漫画却人气不足，但事实上，漫画的作者真的是我非常喜欢的工口漫画家七宮つぐ実，我觉得她的漫画一样很有感染力，只能得到现在这样的待遇真的太可惜。
注：虽然有着工口漫画独特的人体表现力，但七宮つぐ実的漫画版人气的确无法与小说以及动画相提并论。
问：的确，老师您提到的这些问题的确是工口漫画家转型的最大困难，也是部分工口漫画家转型失败的确因。
文雅：是的，所以目前我肯定还会投身于现在这个行业，在我锻炼好了之后我才会考虑上岸与否。
（完，附文雅老师签名：）
虽然有很多其他关于工口漫画界的内容，但实在非常抱歉，因为也涉及到一些业界内部的问题，所以在这里未能予以公开。也衷心希望文雅老师的这段采访和交流内容能够给予大家一些启发和感想，也希望将来工口漫画能够摆脱这样一个尴尬的位置，真正成为漫画的一个种类，而不是低人一等的低级趣味。
从上面的访谈文字之间，不难看出文雅老师对工口漫画高度投入的心血和发自真心的热爱。而可贵的是：他在杂志连载自己构思的原创短篇故事之余，也依然保持着每届Comiket 的同人创作。
从早前的舰C，到FGO再到少女前线，同人创作也紧随潮流推陈出新。也期待文雅老师能日益更加精进，带来更加出彩的作品。
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编辑于昨天 21:38 漫画 ACG 日本动漫 ? 赞同 606? ? 62 条评论 ? 分享 ? 收藏 ?
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