今夏大陆最受关注的两部电影《小时代》和《后会无期》，又一次掀起人们对郭敬明与韩寒这对「冤家」的热议。
作者：羊之杭
 
韩寒（左）和郭敬明是中国当代文化的一体两面。（网络图片）
 
韩寒、郭敬明二人都因新概念作文大赛而成名，又都在上海生活，从青涩的少年作家到拥有过亿票房号召力的导演，他们的转变几乎伴随了大陆整个「八零后」群体的成长。
经歷相似，性格相异，人们谈起韩寒，必然要提起郭敬明；谈到郭敬明，必然要提起韩寒，仿佛他们是差异性很大的对照体。然而，有媒体说得好：韩寒固执地被想像成革命者和批判者，反射的只是公众对中国社会当下的无奈感和无力感；而郭敬明的作品被大批「九零后」小城女孩追捧，也只是整个社会对于权势和财富依傍的投影。二人其实是这个时代和这个国家文化的一体两面，「韩寒是中国的幻象，郭敬明是中国的真相」。
纸醉金迷 人在路上
仅仅是因为在同一时期成名，年龄也相仿，如今各自在微博拥有超过3000万粉丝的韩寒与郭敬明，在网路力量助推下，被演绎成「国民怨侣」——哪怕他们的文字风格、个性、读者群「泾渭分明」。成名十余年之后，二人都选择了拍电影，只是他们讲述的故事截然不同，这也被认为与他们不同的人生经歷相关。
《小时代3》是《小时代》系列电影的第三部，改编自郭敬明的同名小说。故事讲述了四个生活在上海、集财富和魅力于一身的女生在友谊和情感上遇到的纠葛。导演意图充分利用自己作品的粉丝效应，将票房风险降到最低。他做到了。韩寒导演的《后会无期》则是一部公路题材影片，讲述了中国东部沿海一座小岛上的两个年轻人（一名乡村教师和一名无业流浪者）在背井离乡的旅途中的经歷。选择公路电影，和韩寒的赛车手身份密不可分，熟悉的题材显然更容易上手。
《小时代》处处散发著纸醉金迷的气息。郭敬明为他的读者和观众营造了一个梦幻般的世界，这也是很多大陆年轻人梦寐以求的生活。据媒体报导，这部电影主演们的奢侈品牌服装足有7000件之多。在罗马取景时，女主角一身行头的造价就近60万元（人民币，下同），这也为其招来了「炫富」的批评。大陆官方媒体《人民日报》去年就在一篇评论文章中批评《小时代1》是「纯粹的拜金主义」。
但批评声并不能阻挡这部电影票房一路飘红。据《中国电影报》的资料显示，截至8月4日，《小时代3》自7月17日上映以来的票房为5.17亿元，而分别于去年6月和8月上映的《小时代1》和《小时代2》排在中国2013年票房收入最高的电影之列，总计票房约为7.8亿元。
不过，就单部电影而言，《后会无期》的票房却更胜一筹。在7月24日公映后，短短15天，其票房已达5.34亿元。该电影的投资只有5000多万，票房达1.5亿即可回本，现在算是赚得盆满钵满了。与《小时代》的极尽奢华相比，《后会无期》的风格可谓朴实无华。海报剧照几乎都是黑白灰色调，男演员一律鬍子拉碴、蓬头垢面，两位主演更是自嘲不是拍戏，而是在工地搬砖。这部试图反映中国当代青年人生活的电影在一定程度上也取得了内容上的成功，很多青年人觉得自己就像电影中的人物，因为他们有时也会在追求更好的生活中迷失方向。
「贫富差距是中国面临的一个问题。两位高人气的中国作家兼导演分别从贫和富这两个对立面出发，为中国的年轻影迷奉献了两部特色鲜明的电影作品。」《华尔街日报》中文网的一篇评论如是写道。
《小时代》剧照。
大城土著 小镇青年
韩寒和郭敬明的出名都与新概念作文大赛有关，这或许是他们人生经歷中的唯一重合之处。1998年，上海《萌芽》杂志联合北京大学、復旦大学等七所中国高校，举办了这届大赛。韩寒以一篇《杯中窥人》获得首届大赛的一等奖，郭敬明则是第三、四届一等奖的获得者。
韩寒与郭敬明的第一次相遇也是在2008年新概念作文大赛十週年庆典上。当时主持人问韩对郭的印象，韩说「久仰」；主持人反问郭时，郭回答「不瞭解」。事实上，在现实生活中，这两位「八零后」精神领袖确实没有任何交集，他们的交集只出现在媒体上，和各自粉丝的骂战中。
韩寒出生在上海，虽然是郊区，但也算是大城土著，读小学时就将钱钟书的《围城》翻得破旧不堪。高中时，韩寒曾因七门功课不及格而留级，对此，他自嘲为「星星点灯，照亮我的前程」；在新概念作文大赛中夺魁后，他选择了辍学。这段经歷令他早期的文章，包括成名作《三重门》，均将矛头指向了中国的教育制度，由此搅动了当时整个中国社会对「八零后」一代的思考。大陆文化批评者陈丹青曾表示，韩寒代表了八零后价值取向的一面，「一整套意识形态和花招动作，在他那儿完全无效」；香港媒体人梁文道则在电视上预言：「假以时日，韩寒会是当代的鲁迅。」
当韩寒在博客上发表著对公众话题的见解，并在知识群体的激赏与媒体的大力推广下成为「公民韩寒」时，郭敬明正忙著加入中国作家协会，办杂志，精心培养自己的粉丝群体，不放过任何一个发财的机会。这位来自四川小城自贡的作家，家境平平，后来在灯红酒绿的上海求学并定居。许多人认为，两座城市的巨大反差，是他如此迷恋物质的重要原因，郭敬明本人的自述也部分验证了这一点：「当我从四川一个小城市背著书包的高中生突然变成全中国的明星，去出席一些活动，就会发现，其他人都是穿名牌，自己穿得那么穷，好像是不是不好……」在一次採访中，他提到有一次和母亲坐地铁时，由于不懂得走闸门，被工作人员用上海话侮辱。「这座城市确实有这样的现象，但他们也很务实，尊重成功的人，那时我就暗下决心要闯出一番事业，用才华、能力证明外来者的地位和价值。」
《后会无期》掀起热议。
郭抄袭门 韩代笔门
然而，郭敬明在刚出名时就陷入了「抄袭」的指责，他的所有作品都被发现与别人的作品有过多相似之处：成名作《幻城》与日本漫画《圣传》相似；《梦里花落知多少》被法院裁定为抄袭作家庄羽的《圈里圈外》；即使出道十年后推出的奇幻小说《临界• 爵迹》，仍然被许多人认为抄袭了日本漫画《命运之夜》……面对这些争议，郭敬明都抱持著「死不认账」的态度。即使自己的小说已被法院裁定为抄袭，仍然表示「赔钱可以，道歉不行」。
与郭敬明的抄袭事件相比，韩寒「代笔」事件的影响力要大得多。
2012年1月15日，麦田发表博文《人造韩寒：一场关于「公民」的闹剧》，指出韩寒的第一部小说《三重门》是有人代笔，第二天，韩寒发表博文《小破文章一篇》回应麦田质疑：「我的每一个字都是我亲手写下的」，并悬赏两千万「奖励」找到韩寒背后有团队操作证据的人。随后，以「打假斗士」闻名的大陆科普作家方舟子加入了质疑行列。韩寒一度准备起诉方舟子，但最终撤销了起诉。虽然他随后把自己的《三重门》小说的草稿付印出版，一本只卖10元，以此来证明自己的清白，但由于这场论战并没有由法院给出最后的裁决，韩寒的《三重门》是否真的由其父代笔，迄今也并无定论。
无论是郭敬明的抄袭事件还是韩寒的代笔事件，似乎都可以看作是二人各自成长路上的一个试金石，毕竟对于一名作家来说，只有作品才是确立其地位的唯一凭证。如果拿余华在30岁之前就写出的《活著》和《在细雨中呼喊》等作品来比较，二人都需要用更多的有分量的好作品来证明自己。大陆文学评论家陈晓明在接受採访时也直言：「我在文学上对韩寒、郭敬明以及80后的肯定还是有所保留的。他们在文学最为困难的时期，标举文学的旗帜，召唤起一大批文学青年，使文学这块领地洋溢著活力和激情，这是值得肯定的。但他们的文学首先是一种文化现象，随后又是一种市场商业行为，留给文学史的意义并不多。」
商业自觉 商业转身
成名至今的十多年中，韩寒和郭敬明的事业已从文学延伸到出版、电影等领域，韩寒还在赛车领域大展身手，成为一流赛车手。从2004年到2012年，他累计在各种车赛中十余次获奖。而郭敬明的身份则纯粹得多，2006年，他在上海成立了柯艾文化传播有限公司（2010年7月，该公司成为郭敬明成立的「上海最世文化发展有限公司」旗下的附属公司），并出版刊物《最小说》，由此开始打造起一个青春文学平台，成为了一名精明的商人。郭敬明现在住在上海市中心的一栋别墅中，资产早已过亿，过上了《小时代》中描写的奢华生活。「没有人有权评判你如何享受物质生活，如果这种生活是你通过你的才华和辛苦工作得来的。」他说。
和郭敬明对商业化的自觉相比，韩寒的商业化转身也许来得晚了一些。
早期，韩寒曾在博客中写下这样的公告：不参加研讨会、交流会、笔会，不签售，不讲座，不剪綵，不出席时尚聚会，不参加颁奖典礼，不参加演出，接受少量专访，原则上不接受当面採访，不写约稿，不写剧本，不演电视剧，不给别人写序。如今，韩寒解除了博客公告中的「不讲座、不参加演出、不写剧本」等自我限制。在近日接受媒体採访时，他说：「商业是一个非常正面的积极的向上的词汇，完全没有必要去避讳它……所有的艺术行为，都是必须商业的，这是没有办法的。」
2010年创办杂志《独唱团》时遇到的商业化问题和女儿韩小野的出生，被认为是韩寒对商业化态度转变的重要契机。「有了女儿韩小野以后韩寒变得想赚钱了。在此之前是玩比赚钱重要，现在赚钱比玩更重要。」韩寒所在的大众333车队老闆夏青说。在近期《后会无期》的宣传活动中，韩寒的商业化烙印越发明显：从未上过综艺节目的他破天荒地参与了一期《快乐大本营》的录製；发起「转发抽奖赢Polo汽车」的微博行销活动；在某报刊登电影整版广告时大打「国民岳父」经济牌：「韩寒电影卖得好，小野嫁妆少不了。」
至此，韩郭二人终于以不同的方式完成了从作家到商人的蜕变，双双成为在当下中国颇具号召力的文化符号。在本土电影製作需求不断升温之际，二人甚至已经开始期待自己的下一部作品了：《小时代4》预计将在明年初登陆影院；而韩寒也在考虑拍摄其他题材的电影，下一部电影可能是科幻题材。
版主:宠儿、于2014_09_09 12:54:44编辑
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