小的时候看过一部昆汀·塔伦蒂诺的电影。那个时候家里还有这么好的DVD高清画质影碟机，很普通的VCD影碟机，估计年龄小的时候看电影都是这样过来的，艺术电影喜欢的不多，大都看的是港台的枪战片或者欧美的商业片，也是科幻和动作片较多。当然了，那个时候根本不会注意一部电影的导演或者编剧是谁，最多记住一个熟脸的男女主角。我看的那部电影叫做《杀出个黎明》，后来才知道编剧是好莱坞著名的鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺，那个剧本是他年年轻时的创意。我当时看过影片之后觉得和其他的劫匪片或者说犯罪片不一样。感觉有些怪怪的，认为难道电影可以这样么？那可能是我对电影的第一个疑问。小时候看电影是不用大脑思考的，充斥的都是枪火爆炸中的感观刺激，但是第一次的电影启蒙，就是看过那部很烂的好莱坞式的商业片开始。
很多人都觉得奇怪和好笑，电影的启蒙不是始于一种艺术电影，或者为人生的电影，而是始于一部充斥暴力、犯罪甚至有些色情的商业电影，这几乎可以看作对电影的一种无声的讥讽。但是，我的个体经验告诉我，我的第一次对于电影的思考就是始于此，也许幼稚可笑，但是我很珍惜我的这次电影启蒙，我更珍惜我从中认识的第一个导演，尽管他当时不过是一个默默无名的编剧，塔伦蒂诺。 6park.com



接着说那部电影。普通的商业电影，无论盛行于上世纪八九十年代香港的枪战片、武侠片或者动作片，还是好莱坞式的那种大制作的科幻动作电影，他们在故事的讲述上一般都是单一直接的。对于一部商业电影来说，故事可以有许多的悬念，但是你不能有多个故事，也不能有多个叙述的角度，当然更不可能在故事的讲述中突然的变幻风格，不伦不类。人们看商业电影追求的是一种单纯的情感上的满足，或者情感上的放松，所以一般的商业电影结局都是喜剧式的，毫无悬念的。商业电影最忌讳的就是导演自以为比观众聪明，所以一般的故事尽管很俗套，但是基本能被观众预测到，如果导演非要自以为是的认为观众都是一群傻瓜，想愚弄愚弄观众，那观众的对你的惩罚可能就从你的下一部电影开始。
所以我们可以从观看数以千计的商业电影中总结出这样类型电影的基本要素：第一，俗套的故事，尽可能离奇的情节组合。故事虽然俗套，但是情节上出奇可以弱化故事的整体俗套的观感。第二，多启用知名的男女明星，男的当然是帅哥了，女的是美女自不待言了。第三，结局一定是喜剧的，大团圆式的，才能符合观众情感满足的特点。根据文化研究的说法，这个世俗的生活是不能让人满意的，我们的时时刻刻都在被压迫的生活中挣扎，但是通过电影中的喜剧结尾我们可以得知我们还有希望，我们的未来还是美好的，所以出了电影院我们要更加努力的工作等等。这种情感上的象征性满足正是现代所谓文明社会的隐秘的统治方式。但是，这种一般的商业电影的模式我发现在昆汀的编剧的《杀出个黎明》当中给巧妙的处理了。 6park.com



那是一个俗套的不能在俗套的故事。两个劫匪劫持了一家银行，携款逃之夭夭。但是警察对他们的追捕从没有断过。这个电影的上半部就是讲述的这两兄弟劫银行以及开始逃往的经过。这样的故事确实很俗套，几乎俯拾皆是。可以说上半部分是一部警匪片。警察/劫匪二元对立的模式已经形成，这样的结局一般来说两种，最终被警察所谓正义的化身逮捕罪犯，维护社会的正义和尊严；另外一种，劫匪在不断的逃往途中，表现出古社会当中存在，在文明社会或者金钱社会中的兄弟情义，通常的情节是，逃往的路上，兄弟其中的一个为了另一个牺牲了自己，让一个成功逃脱警察的追捕，并且最好让他进行忏悔，重新做人。但是《杀出个黎明》的下部分的故事讲述完全出乎我的意料。故事还是继续的逃往，为了逃避警察的追捕，兄弟两个最终逃到了美国墨西哥的边界处，进入了墨西哥一家酒吧。到这里，前后的故事断然的分裂，故事叙述的风格也为之一变，变得诡异神秘起来。原来，这家酒吧几乎所有的人都是变异的僵尸，半夜十分，他们凶残的本相露出后，一场恶战就开始了。这电影的下部分就是讲述这两兄弟还有其余几人在酒吧中对抗那些僵尸一直到黎明的故事。 6park.com



可以看出，整部电影是有两个完全不同的故事组成，虽然他们的主人公是一样的。而且影片前后的类型风格也大不相同，按照前半部分的故事叙述，在下半部分是无法继续和完成终结的，其实到最后我们也没有看到警察的出现。在我看来，后半部分倒是类似于美国经典的西部片风格，风尘仆仆的独行侠，为了维护自己的生命和利益，和僵尸进行抗争。这是典型的西部片的叙事风格。原来所要延续的警匪片的风格，正义与否已经无干了，也许我们看到一半的时候还希望罪犯能绳之以法，但是看到下部我们的担心或者关心重点已经转移到了他们是否能抵挡着住僵尸的进攻能否坚持到黎明的曙光的到来。这就是鬼才昆汀的高明之处，两种完全不同的故事、完全不同的类型在整部电影中得到了完美的整合。我甚至能从中看到昆汀对以前的商业电影的一种嘲弄的意味，因为在以往电影中要得到贯彻的人类社会的价值观在其中得到了消解，观众的感情虽然得到了满足但是不是情感上的象征性的满足，而是感观上的满足代替了或者说覆盖了社会性的满足。从这个意义上来讲，昆汀的电影颠覆了电影中内容/形式的二元对立的传统结构。