作为本届戛纳电影节主竞赛单元唯一一部入围的华语影片，《南方车站的聚会》理所应当的成为了中国电影人和影迷关注的焦点。

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戛纳官方将其放在第一个周末的黄金时间进行首映，也体现了对这部影片的重视。
而在首映当场，昆汀·塔伦蒂诺的意外现身，也给这部影片无形中镀了一层金。
 
首映过后，以昆汀为首的卢米埃尔大厅观众集体起立向主创鼓掌致意，这虽然是国际电影节世界首映的礼节性仪式，但也某种层面上反映出了影片的质量。

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但同时也有不同的反面声音传出，让影片的口碑在第一场放映完毕就呈现出两极分化的态势，在中文社交媒体上，更是为了一部影片的优劣与否吵得不可开交。
所以《南方车站的聚会》到底成色如何？还真不是一两句话就能解释的清。
 
《南方车站的聚会》将故事背景设定在武汉，在这个被称为“四大火炉”之一的城市，胡歌饰演的盗车贼周泽农在与对手团伙的火拼中意外枪杀了一名警察，警察为周泽农开出了悬赏30万元的价码。

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沦为逃犯的周泽农在武汉的“法外之地”野鹅湖逃亡，却在过程中意外遇见了一名素不相识的陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰），一段亡命中的情愫也就开始滋生...
 

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和金熊奖获奖作品《白日焰火》相比，《南方车站》中，刁亦男再次背对观众向前走了一大步。
影片的叙事性被大量的留白和表现主义空镜头冲淡，人物的背景设定描写也几乎隐去，埋在了只言片语的对白信息中。
这无疑是一次大胆的尝试，在我看来，国内市场的票房主力军，是否能够接受这种叙事节奏和密度，实在要打一个大大的问号。
 

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但从影片的整体性来看，这样的叙事节奏无疑是合情合理的。
刁亦男在新闻发布会上说自己想要营造一个“异托邦”，通过城中村、酒馆、灰色交易的场所，去营造一种神秘的、不安的、恐惧的环境。
这样的氛围塑造，一定程度上的去生活化是必须的。所以我们看到，《南方车站》中的对白节奏是无比缓慢的，大部分群众演员也是如同傀儡一般毫无生活气息，这一切和我们生活经验不相符的呈现，都帮助了这个“异托邦”的呈现。
 
这样的感觉无法不让人想起丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的电影，而巧合的是，刁亦男也多次提到自己对于《亡命驾驶》的热爱。

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《亡命驾驶》海报


在《亡命驾驶》中的洛杉矶和我们平时所了解到的洛杉矶截然不同，它更像一个布景，一切的存在都是为了烘托主角的人物塑造和导演对于影片的整体风格把控。
 
刁亦男无疑没少从这个丹麦“疯子”身上偷师，包括霓虹灯管的运用，都能瞥见一些《霓虹恶魔》的影子。
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《霓虹恶魔》剧照


当然还有主角周泽农，胡歌的这次出演，说实话留给他的表演空间并不多，周泽农大部分都是沉默寡言的、眼神中也是一种一种苦大仇深的落寞，像极了《亡命驾驶》以及《唯神能恕》中的瑞安·高斯林。
 

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瑞安·高斯林
从故事上来看，《南方车站》带有明显的黑色电影风格：故事设定于底层、永远潮湿以及阴暗的环境、善恶划分不明确的道德观、被过去羁绊且对未来没有安全感的主角。
这些黑色电影应有的元素在《南方车站的聚会》中一个不落的写进了剧本中。
 
而在视觉表现形式上，《南方车站》也对黑色电影进行了延续。

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熟悉黑色电影的观众都知道，黑色电影的视觉呈现继承了以弗里兹朗为代表的一众德国表现主义大师的衣钵，包括低光比的打光，和对影子的反复应用。
 
《南方车站》中的角色经常隐藏在影子中，暗藏在虚影里，而最令我印象深刻的一场戏，便是周泽农试图逃离追捕时向画外的远处跑去，但镜头并没有跟随他移动，而是将焦点依旧放在了起点时的一面墙上，我们就看见胡歌的脚步声越来越快，而他的影子却在原地变得越来越大。
 
这便是整部《南方车站》视觉风格的一个浓缩，包括我们现在能够得见的剧照之中，无不运用了高饱和度的霓虹灯光，来向新黑色电影的代表人物雷弗恩致敬。
 

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这也与传统黑色电影的低光比形成了鲜明反差，经过《夜车》和《白日焰火》两部作品的探索，刁亦男也在这种“新黑色电影”的路上找寻到了自己的出口，潮湿又肮脏的筒楼巷道，无止境的追逐，就像是《第三人》中的下水道追逐，在新世纪重现光彩。
 
以上所讲述的一切，都是在华语电影中非常难以得见的，刁亦男显然不是那些无聊导演中的一员，几场极为血腥且充满恶趣味的戏和一场虽不露点但在电影领域几乎很少这样表现的情欲戏，让在场的昆汀也在观影过程中数次发出大笑，对于拥有“怪鸡”品味的昆汀来说，这样的真实反映或许是比起立鼓掌更高的褒奖。
 

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刁亦男的这种独特的作者风格，对于逐渐同质化的华语电影来讲，是非常珍贵的存在。
 
不过，虽然黑色电影类型经典作品无数，但平庸者依旧数不胜数，过于符号化是很多的平庸黑色电影容易犯下的毛病，在刁亦男的作品中，这种符号化也非常遗憾的没有避免。
除此之外，对于视听语言的过度雕琢，和叙事能力的薄弱，也让桂纶镁饰演的刘爱爱和胡歌所饰演的周泽农之间的关系缺乏足够的建立，像是漂浮在空气中的两个人，自说自话的若即若离。
 

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也就是这样，刁亦男在《南方车站》中并没有给演员太多的表演空间，他的演员更像是在电影中的道具，即便有单手缠绷带这样的灵动时刻，但说周泽农这个角色有足够的血肉或足够丰富，也真是有点牵强。
 
《南方车站》当然不是一部完美的作品，但它也绝对不像一些评论所讲一无是处，这样的作者性在华语电影中越来越难以得见，未来上映，依然值得每一位热爱电影的观众的一张电影票。