今天这部片子，于我就像一瓶陈年花雕，一颗最大最亮的玻璃珠，一块舍不得吃掉的糖。
轻易不示人。怕人看不懂，低估了它。
它吓人。
不客气地说，是八十年代所有观影人的噩梦。尤其是幽闭恐惧症患者，怕是要直接晕死过去。
它也神。
影视江湖上有一个说法，它“重新定义了科幻惊悚片”。
它影响甚广。
《怪形》、《变蝇人》、《异种》全都效仿它。鸟山明的《龙珠》，也是受它启蒙。
猜到了吧——
《异形》

Alien
in space, no one can hear you scream.
在太空，没人听得到你的尖叫
是的。到今天，《异形》播出已经整整40周年了。（1979年5月25日，40年前的今天首映。）
即使40年后再看，那个节奏的把握、气氛的营造，和运镜，依然让人不由自主冒出一句：
“我（哔——），牛（哔——）”。
前段时间，20世纪福克斯为了纪念，放出了6支《异形》系列新的短片——
《ALIEN: Alone》（独自一人），《ALIEN: Containment》（遏制），《ALIEN: Harvest》（收获），《ALIEN: Night Shift》（夜班），《ALIEN: Ore》（矿石），《ALIEN: Specimen》（标本）。
更让人感动的是，这六个本子，是从全球粉丝整整550个创意里选出来，最后成片的。
这件事，想想就觉得浪漫。
40年了。技术革新，道具升级，工业成熟，连影院的观影体验都被做到了极致。
大片层出不穷的时代，你以为这样一部40年前的老片，早就落寞了，被遗忘了。
谁知一声呼喊，人们依然从四面八方赶来。
没看过的人或许不解：一部过时惊悚片而已，至于这么大动静吗？
今天干脆就代表异形粉跟大家聊聊，当我们纪念异形时，我们在纪念什么。
《异形》1（为了跟后面三部区分，就叫1吧。）的故事情节，其实相对比较简单——
一艘商用飞船诺斯都罗莫号在飞行中，收到一个陌生信号。按照公司规定，船员必须停靠未知星球查找信号来源。在勘查中，船员凯恩被抱脸虫袭击，并在回到飞船后，“孕育”出破胸者。
破胸者迅速成长为异形，还杀死了大部分船员。
最后女船员蕾普莉把异形冲到了太空，成了船上唯一的生还者。（猫除外）
简单，甚至有点平淡。
但能经得起40年时间的考验，背后一定有它的过人之处。
私以为，《异形》1作为一部恐怖片，能在影史上称得上伟大，功劳在两个人——
导演雷德利·斯科特雷公待会儿再说。
第一个请出的应该是他，也一定是他。异形之父，H. R. Giger。
或许这个名字听起来有点陌生，接下来我就用图来证明，什么叫异形的灵魂人物。
什么图？概念图，场景图。
先看抱脸虫卵。
虽然看起来像一颗蛋，但整个卵对应的，其实是女性的子宫。
里面被白色薄膜包裹着的抱脸虫，相当于一个被羊水包裹的胚胎。而外面的一层肉状组织，也就是阴道。（张开的时候更明显。）
当有人靠近时，闭合的肉状组织就会张开喷射出抱脸虫，像人类一样完成一次“分娩”。
这个设定，被沿用了整个系列。
还有抱脸虫的设计。
脊背和内腹的细节都画的很逼真。尤其是内腹这条伸出来的管子，在片子里是负责给凯恩输氧用的。
下面这张更是神还原。
到了最经典的成年异形。
数根背管，类似生殖器的头和下肢，坚硬的外骨骼。
唯一跟电影里异形形象出入的地方，就是眼睛（拍摄时雷公特意去掉，觉得这样更有震慑力）。
最神来之笔的是这个内齿。当年literally吓尿了好么。
异形之外，Giger还负责了很多场景的概念图。
比如工程师座椅。细节之处有目共睹，我就不多说了。
全景图更是让人震撼地挪不开眼睛。
飞船外部的设计，也是想像力爆棚。
谁敢说看见过这种形状的飞船啊喂！
在Giger的助力下，《异形》曾一举摘下1980年奥斯卡最佳视觉效果奖。
但我觉得Giger的贡献，肯定不只这一个奖。
他的设计，给了异形一股气质，阴郁、神秘，既有死亡的阴影，又带着一点情色的意味，让它一下子成了荧幕上最抓人心的怪兽，也成了许多人的噩梦。
说完Giger，再转回雷公。
不论前传，整个异形四部曲里，我最喜欢的，就是雷公这部1。
首先，是因为用心。
1100万美元的经费，光搭建工程师的飞船就一大笔。更何况技术不好的1979年，有钱也买不到今天的特效。
但看片子的时候，完全感觉不出简陋来。
异形的下颌，撕碎的避孕套粘起来的。
艾什被撕碎的那一幕，可以说相当cult了。
这么诡异的一幕，原材料使用的却是稀松平常的玻璃珠子橡皮管。
他嘴里的乳白色液体，其实就是鲜牛奶。
还有张开的抱脸虫卵，牛的筋膜和肺片拼出来的而已。
而异形本形，其实是一位2米多高的小哥扮演的。
只是很不幸，这位小哥在1992年就因病去世。世界上第一只“异形”离开了。
形象逼真了，接下来就看导演怎么拍了。
有人这么形容雷德利的《异形》1：只有一只异形，全片只出现了4分多钟，但你感觉它从始至终，无处不在。
为什么压抑感这么强？
整部片子看下来，我认为老爷子玩了三招：
第一招，光与影。
线路一上来就被破坏，供电不足的飞船里，哪个黑暗处，都有可能盘着一只异形等着插你。
就这，导演还嫌不够。成心裹乱似地又加了一只猫。
尤其是修理工独自找猫那段，先是玩了一把主客观镜头切换。
上一秒还是观众眼里的修理工。
下一秒就变成了趴在上面的异形视角。
当你觉得足够安全时，殊不知危险正像条蛇一样游向你。
这个时候，导演的镜头对准的却不是志在必得的异形，而是另一只参照物：那只猫。
从猫刚开始不为人所察的警惕到看清危险后的炸毛，既是对照修理工从毫无意识到突然醒悟的过程，也是暗示异形一步步来到身后的过程。
明白过来了，也晚了。
直到最后，导演也没有用血浆来刺激眼球。
而是再次对准猫眼睛里几下影子的晃动，一个活生生的人就这样被异形轻松干掉。
没有残肢和血迹，镜头一转，向上拍了下最后的一点光亮。整个底舱变得再次安静。
一个生命的逝去，仿佛从没发生过。
这样的残忍，拍得真高级，谁能扛得住。
第二招，狭窄空间。
飞船上的人最害怕的是什么？
群殴有可能打得过；诱捕也不是不能实施。最害怕的，就是在一个转身都困难的地方，与异形狭路相逢。
幽闭感最强的，是船长钻进通风管道的时候。他想用火把异形逼近逃生舱里，然后弹飞它。
黝黑秘密的管道，唯二的光源就是手里的灯和喷火枪。向前向后，什么都看不见，也不知道异形是不是躲在里面，就这么等着自己。
别说站起来，蹲着都得低头。
而且每通过一节管道，门口的螺旋门像个相机快门一样一点点关上，阻隔了光亮，也阻隔了生机。
光看到这，已经够喘不过气了。
导演还特意加了一个细节，管道里的热感应图。
你就眼睁睁地看着异形飞速地向船长靠近，眼睁睁看着别的船员玩命提醒但信号不好，一直收不到，眼睁睁看着船长在黑暗里挣扎地挥动火把但就是看不到异形。
然后两个小圆点越靠越近，越靠越近...
他喵的吓死我了
第三招，动静结合。
电影一开始就是长达6分钟无对白的太空场景，一下子把宇宙里那种孤绝、寂静的基调定下了。
中间凯恩死后，船长按动弹射按钮，尸体以嘈杂的声音飞出去，接的却是一个悄无声息的镜头。
被包裹的尸体，在巨大的飞船和更加巨大的宇宙面前，根本不值一提。
同样的手法，也用在了结尾。
雷普莉在狂奔后来到逃生舱里，坐在座位上剧烈地喘息。
而下一秒却是逃生舱安静离开主飞船的画面。
一动一静，不需要一句台词，就把人的孤独和渺小拍了个淋漓尽致。
你是生，是死，是奔逃，是亡命，是遇险，是劫难，这个宇宙都毫不关心。
那种死到临头的无助感，再配上异形的残酷，恐惧放大了一万倍。这也正是开头海报上那句话：
in space, no one can hear you scream.
在太空，没人听得到你的尖叫。
这种只是“犹抱琵琶半遮面”，就能让人心惊胆战噩梦连连的紧张感，我在别的电影里都没遇到过。
到了第二部，卡神在故事上虽然没有输。但2已经变成一部完全的商业片，比1，气质上到底是差了一点点。
第三部导演是大卫芬奇。
看的时候能感觉到他想往更深刻的主题多试探一下，加了几笔宗教元素。可惜整个本子结构散成一盘沙，虽然摄影剪辑都很有特色，但还是没能救得了这部片子。
大卫芬奇本人更是宣称这片跟他无关...
至于4...可谓离初衷越来越远。
虽然有让-皮埃尔·热内的鬼马劲加持，可最后出现了异形的变种new born的结局实在让人难以接受。
这个又萌又丑的异形，有着人类的悲伤、愤怒和喜悦，但也因此丧失了异形的灵魂。
异形也有灵魂吗？
有。而且说到灵魂，就要追溯它的起源。
其实在异形1里是能看出来的，雷公有意要制造一个宏大的异形宇宙。40年前，他就在自己的电影里埋伏笔：那个戴着面具的工程师啦、凭空出现的抱脸虫卵啦...
太多梗没讲透，留着在续集里一一破解，没想到公司却把续集的导演委托给了别人。
2、3、4没有突破异形1的框架也就罢了，20世纪福克斯还拍起了《异形大战铁血战士》这样砸招牌的片子...
一直到这几年，公司才重新把异形这个IP交回到雷公手里，于是又有了两部前传，《普罗米修斯》和《异形：契约》。
这段简直太美了！法鲨太美了！
可以说，没有前传，40年前的异形是一部优秀的恐怖片。
有了这两部前传，才让它变成了一部伟大的电影——因为它从单纯挑逗感官，变成了对人性的思辨。
这两部电影，主线是生化人大卫的黑化。但今天我想换个讲法，以异形的诞生作为主线。
异形说到底，是一种生化武器，是工程师用来毁灭人类的生化武器。
亘古时期，泰坦星的巨人族派工程师来地球，喝下黑水实现基因分裂后有了人类。
许多年后，巨人族的工程师因为某种原因（导演没有拍耶！我又不能瞎猜！可能人类根本就是试验品吧）想要用一种黑水武器毁灭地球。
不幸的是，在工程师的武器库，也就是LV-233星球上，黑水泄漏，工程师全部被感染而死。
2089年，普罗米修斯号飞船登陆LV-233星球。表面上看，飞船里的科学家是来探究人类本源的，只有生化人大卫知道，此行的目的，是为老板寻找长生不老的秘方。
按照以往异形的习惯，大部分配角肯定都死了。
只有发现了黑水力量的大卫和一位女博士活了下来。
在《异形：契约》里，掌握了核心机密的大卫，一心想做宇宙的王。他把满载的黑水炸弹投放在了工程师的母星。
还窃取了工程师对黑水的研究资料，又用女博士的身体，孕育出第一批抱脸虫卵。
在引诱了契约号船长作为宿主被抱脸虫上身后，世界上第一只异形出现了。
总结起来，异形其实是生化人把工程师的黑水放在人类的母体里孕育出来的一个物种。
这期间，工程师对人类的倾轧，人类之间企业老总和炮灰船员之间的矛盾，还有生化人的反抗，所有肮脏的，野蛮的，剥削的，残忍的行为，最后孵化出了一只异形。
讽刺的是，异形反而是最纯粹的。（所以异形1里它的口水都被设定成了纯净水）
它的捕猎、杀戮，不过是在遵从最原始、最基本的宇宙法则：适者生存。
甚至在《异形》1里，那些有着性暗示的场景和设计，根本不是为了情色，而是在暗喻一个严肃的话题：起源和生命。
不是尔虞我诈、不是互相猜疑、不是你争我夺。只是单纯地活下去而已。
就像《异形》1里那句台词：
“这是一种完善的有机生物，完美的结构配合着凶残的本性，我仰慕它的纯洁，一点不被良心、道德、同情心所束缚的生命。”
所以《异形》不过是把人类的丑陋翻出来晒晒太阳，把表面客气的虚伪打破，把一切伪善都消解掉。
它同时也在告诉我们两件事。
一，有人的地方，跑到外太空也不是净土。
二，在“强者生存”的法则下，人类还算老几？
最后，祝雷公长命百岁，异形系列我们想一直看下去。
（想看的，各大视频网站都有）
不点好看
我派异形去吃了你
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