电影《千与千寻》中国版海报(图片来源：竹也文化工作室)
人民网东京8月3日电
 
在日本问世18年后，宫崎骏导演的动画电影《千与千寻》今年6月登陆中国内地上映，至今一直热度不减。而《千与千寻》的中国版海报也得到了日本网友的好评。近日，海报设计师黄海接受了日本《每日新闻》的采访，讲述了自己对电影和设计的敬意与热爱。报道摘编如下：
海报设计师：“想要传达故事的本质”
《每日新闻》：您设计的海报与以往以角色为中心的海报风格迥然不同。设计海报时，您在哪些地方最为用心？是否在有意识地体现中国传统文化？
黄海：我比较注重简洁，在设计时会摒弃华丽的装饰，探究更为深入的本质。中国有个成语，叫“深入浅出”。自古以来，中国人都崇尚将复杂的事物简单化。角色很重要，但核心还是要传达电影的故事。即便是海报，我还是秉承这个原则，因此在设计前都会仔细阅读剧本，与导演交流意见，并参观拍摄现场。我并不是什么天才，我能做的只是花费大量时间不断尝试，反复思索。这个过程很痛苦，但获得的喜悦感也非同寻常。
电影《小偷家族》中国版海报(图片来源：竹也文化工作室)
关于中国传统文化，我所认为的“中国风”并不是那种表面的画技，我更重视的是由先人归纳成集的一种东方的世界观和哲学思想。对于设计来说，准确理解、分析所要表现的世界，这一点非常重要。比如《小偷家族》《绿皮书》这类外国电影，在其本土已经有非常优秀的海报设计。在此基础上再设计中国版海报，其实是一个很大的挑战。《小偷家族》的中国版海报里有一把伞，伞可以为人遮雨，但也会被强风吹坏。这把伞也暗喻了电影里这个“临时家庭”虽然彼此互为依靠，但也同样脆弱。
《每日新闻》：当今中国电影市场发展速度很快，对此您怎么看？
黄海：我希望能有更广阔的空间提供给新生代，但同时也为过度追求“速度”的风潮而担忧。创作是需要时间的，“速度”可以说是创作的敌人。我不认为艺术性与商业性是相矛盾的，我相信他们可以并存，并且以此为目标。希望创作者们能拥有更加宽松的创作环境。
电影《绿皮书》中国版海报(图片来源：竹也文化工作室)
融合东西方文化的画风
黄海在中国被称作是“天才”电影海报设计师。在他位于北京的事务所里，墙上、过道里都是过去的设计作品。不拘小节的黄海羞涩地笑道：“实在没时间整理。”
黄海1976年出生于中国福建，曾在厦门大学学习设计，1999年毕业。之后，他在当地电视台做过记者，2002年移居北京，开始在广告公司做设计师。黄海设计的第一个电影海报是2007年上映的电影《太阳照常升起》，导演是凭借《鬼子来了》在戛纳电影节上获奖的中国演员姜文。2012年，黄海成立了自己的设计公司“竹也文化工作室”，曾为陈凯歌、贾樟柯、王家卫等中国电影界的知名导演制作电影海报。宫崎骏导演经典作品《龙猫》《千与千寻》、今年的戛纳电影节最佳影片《小偷家族》、奥斯卡金像奖最佳影片《绿皮书》等外国人气电影的中国版海报也出自黄海之手。
电影《龙猫》中国版海报(图片来源：竹也文化工作室)
细腻的表现手法，大胆的构图，黄海融合东西方文化元素的独特画风，也受到了其他国家的认可。英国电影杂志《Little
 White 
Lies》评选的“2018年最佳电影海报20选”中,黄海设计的《小偷家族》和《龙猫》的中国版海报分别位列第一名和第十名。黄海表示：“我很重视‘诚实’。对待作品、观众、自己，如果做不到诚实，是无法吸引人的。”(编译：袁蒙)