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《82 年生的金智英》一定是今年必看的韩国电影，甚至比《寄生虫》还应该被大家到处求资源。


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家庭妇女、重男轻女、被偷拍的女性、婆媳关系、男性育儿假、职场女性。

有关东亚女性的一切生存难题，它都堂堂正正真真切切地摆在你面前，不由得你忽视。
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当然，橘子并不指望一部电影能够改变什么。

作为男性，如果主动去观看这部电影而给出合理评价，已经非常不错了。
而韩国男性的态度是：抵制这部电影，并抵制支持这部电影的人。
也有一部分观众嫌弃这部电影的叙事太过平淡，没有什么技巧上的东西，艺术程度远不如《寄生虫》。
就是拍金智英干活、带孩子、喝咖啡、聊天 .....
但你要知道，有一类电影，重点不在怎么拍，而是拍了什么。
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《素媛》、《熔炉》都是如此。

《金智英》显然在当下更有价值。
东亚的女性正在经历什么，没有比邻国的韩国、日本更能和我们感同身受的了。
而韩国电影这几年，其实也早就从动作电影这类快餐食品转向了社会性更强的女性议题。
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这一点从 3 年前风光无限的《小姐》就开始彰显了。

很多人眼里这部是香艳又风骚的情色电影。
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贵族小姐和忠犬女仆不得不说的风月情事。

实际上，这就是部正儿八经的女权电影。
金敏喜演的小姐美丽纯洁，是一个供权贵意淫的对象，为他们表演有声黄色小说。
上面还有她姨夫的虎视眈眈，想摆脱这种牢笼的她决定和假伯爵结婚。
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没想到中间横叉了一个女仆。

两个女人产生了微妙的感情。
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最后一对璧人玩弄了所有男人之后远走高飞。

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表面上是一部情色片，实际上是一部女性电影。

不过《小姐》已经是三年前的电影，这两年的韩国电影可谓集中展现了女性主义。
《蜂鸟》以 10 世代未成年少女为主角；
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《小公女》以 20 代 " 隐形贫困人口 " 的女性为主角；

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《金智英》则以 30 代的家庭妇女为主角；

《蜂鸟》的故事很简单，女主角是正在上初二的金银姬。
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学习成绩一般，家庭普普通通。

家里的三个孩子，哥哥学习最好，所以最受疼爱，以致于父母不在时，他会偶尔对两个妹妹拳脚相加。
金银姬某天在晚餐桌上终于鼓起勇气和爸爸告状：爸，哥哥打我了。
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但爸爸装作没听见，妈妈也只开脱了一句：你们俩不要打架了。

橘子在《请回答 1988》里看到这样的场景，德善和宝拉大打出手时，只觉得搞笑又闹腾。
但《蜂鸟》这个场景的出现是非常令人窒息的。
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金银姬在困顿的青春期里迎来了失败的爱情、友情、亲情，甚至连一直崇拜她的学妹都背弃了她。

幸好，她遇到了一个亦师亦友的知己。
她是中文补习班新来的老师——金英智。
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一大一小的两个女性开始互相慰藉；

这部电影在青龙奖上打败了《寄生虫》，拿下了最佳剧本奖。
最大的一个原因是独特的叙事视角，以少女金银姬的视角展开的。
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说实话这几年韩国电影很多以少女视角的电影，但大多残酷过了头。

《韩公主》，一个少女被轮奸后怎样重拾对生命信心的故事。
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但就像橘子开头说的，这两年的韩国电影，叙事手法和选题愈发平淡，但效果却愈发发人省醒了。

经过了 10 代的《蜂鸟》，到了 20 世代的《小公女》，故事是这样的。
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女主角微笑没有房，做了三年家政帮佣。

有一个怪病，头发会变白，只能喝药缓解。
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随着新年到来，房租不断攀升，她的薪水却依然毫无波动。
于是微笑去找曾经的朋友们借宿，但大家好像过的一个比一个惨。
要么是社畜，要么是稀里糊涂。
生活如此艰难时，一直和微笑相依为命的男朋友决定出国，这样工资会更高些。
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于是这个偌大的城市，年轻的微笑带着自己只要不喝药头发就变白的怪病孤独地漂流着。

她的新家，正是桥洞下的帐篷。
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过于真实。

到 30 代的《82 年生的金智英》出现，真实程度已经令人窒息。
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金智英并不是什么穷苦人家的姑娘。

父亲是公务员，后来又与母亲一起经商。
父母都算开明可亲，家里在首尔有 139 平米的大房子。
她自己也努力学习，考上了大学，做了白领。
工作能力强，与同事相处融洽。
p>然后，嫁了一个善解人意的好老公。

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这样的一个中产阶级女性。

依然遇到了很多如 " 丧尸 " 般用语言恶意攻击的人。
" 我也想用老公的钱，来买咖啡喝。"
" 完全就是妈虫嘛！"
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这些橘子上一篇文章已经详细概括了。

没有女性看这部电影不会落泪。
因为，那就是每一个你我啊。
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这些 10 代、20 代、30 代女性加起来，不管是职场性骚扰、生计难题、隐私权，还是被忽视、被羞辱、被压迫。

她们经历的东西，我们社会的女性也在经历。
波伏娃说，女性，不是第一性，而是第二性。
是男权社会下的牺牲品。
可以说，女人，生来就是 hard 模式。
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抛开那些骇人听闻的女性被虐待、被侵犯、被家暴、被谋杀的新闻。

很多女性连简单的生活需求都不能得到满足。
无论是学习就业，还是结婚生子，都被社会舆论这张网紧紧束缚着。
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韩国电影从早期比较极端的呈现到现在娓娓道来这些有关女性困境的一点一滴，且影响力越来越大。

其实，我们不需要多么 drama 的方式来表达自己的诉求，仅仅是如实叙事生活中自己遭遇的女性困境，就已经足够令人窒息了。
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电影都是经过美化的东西，现实中像金智英丈夫这样不出轨、不家暴还无比关爱妻子，站在妻子立场上思考的男人。

根本不存在。
但说实话，橘子挺为他们骄傲的。
至少他们走出了 " 说 " 这一步。
日本亦然，或许你们看过《日本之耻》。
伊藤诗织在这部纪录片里说出了自己曾受到怎样令人发指的侵犯；
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之后，她将这些写成了一本书——《黑箱》，影响力巨大。

当女性说不可以的时候，就是不可以。
当然，也有很多人说 " 即便拍了电影 / 写成了书又怎么样，现实还是没有任何改变。"
还记得当年看《七月与安生》，最大的泪点是七月说我想自由自在的活着。
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潜台词很简单：

我不想做着爸妈喜欢的工作，到了你们觉得可以的年纪，和一个你们觉得合适的对象结婚、生孩子。
不过终究浅尝辄止。
包括这几年层出不穷的女性题材，有多少是真正站在女性立场上关注女性呢？
还是说，干脆把女性当成牟利的工具，进行二次消费？
当然，要说一点改变没有也是骗人的。
《过春天》的内涵和《蜂鸟》其实如出一辙。
《送我上青云》里姚晨光明正大地说出 " 我想和你做爱 " 这句话，女性真的不用为性而感到耻辱。
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不过效果，微乎其微。

所以如果有一天，我们也能拍出用平平淡淡的语气说着最现实最令人窒息的东西，那说明不仅是我们的电影进步了，我们的社会也大为不同。
橘子等着那一天的到来。 6park.com