一部《隐秘的角落》让李梦被更多人看到。
这个92年的女生 在剧中扮演一个痛失女儿的母亲，角色的无助与脆弱、痛苦与不甘、疯狂与愤怒被她塑造得极生动。而王瑶这个后妈让人恨得牙痒痒，喜提热搜好几回，对此，李梦自己的评价是：“演戏十年，总算演了一个有人爱有人恨的角 色。”


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01
“出道很早，出名很晚”
算起来李梦一部接一部地接戏拍戏已有十年之久，终于靠着毛遂自荐，得到了王瑶这个“爆款”角色，和剧中饰演她丈夫的演员张颂文一样，收获了从业以来最多的关注和讨论。
但在此之前，李梦合作过的导演不乏贾樟柯、姜文、王全安、陆川、丁晟这样的重量级人物，几乎没有演过豆瓣低分的烂片。 在成为一个好演员这条路上，李梦面前似乎平铺着顺畅无阻的康庄大道。
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大一入学还不到一个月，李梦就被王全安选中，得到了《白鹿原》中白灵这个角色。
“那天是2010年10月11日，我的十八岁生日，我第一次拍电影。内蒙古深秋气温很低，那天额尔古纳河里的水冰冷刺骨，我身上贴了大大小小二十多个暖宝宝，仍然觉得自己很僵硬，不是因为冷，是因为太激动了。”

但白灵最终没能出现在银幕上，她在《白鹿原》中的戏份被尽数删掉了， 打击必然是有的，毕竟这本该是一个耀眼无比的高起点。她一度万念俱灰，在八个月里胖了30斤，甚至从表演系转到了文学系，因为觉得戏都被删了，没脸在表演系待下去了。见不到同学，没人对她指指点点，也不会有人不停追问，她才是安全的。

紧接着，命运又向她抛来了橄榄枝，贾樟柯带着《天注定》找到她。为了贴近“莲蓉”这个三陪女角色，李梦主动去夜总会“见世面”， 认真观察揣摩人物心理，跟坐台小姐聊得热火朝天，和她们说的话比跟朝夕相处的同学在一起时多得多。
“我是在戛纳红毯上毕业的，那年我19岁。有车从酒店接剧组大家出发去红毯——参加戛纳的人全都要从这里出发。每一辆车接一个演员。开车接我的是戛纳当地的一个居民，活动期间来这里做义工。车上，他突然问我是不是明星，我说不是，然后他说没关系，来了戛纳，你就是明星了。”（cr：李梦微博）

贾樟柯带着《天注定》上了戛纳，但这部电影最终无法在国内上映。
李梦的演艺生涯就像惊险刺激的过山车，被高高拿起，又被重重放下，浮沉间她似乎接受了现实：
“我出道以来一直很坎坷，常常大起大落，总感觉眼看着一个馅饼要掉下来了，然后它就砸到别人头上去了。”
“我已经习惯了，也感谢这样的人生，会让我有了跟其他人不一样的经历，我吃过苦。”

02
李梦：“我本人就是文艺啊”
李梦这些年为数不多能被观众记住的角色，大多出自文艺片，她并不反感自己被贴上文艺片专业户这样的标签，倒是会落落大方地承认自己爱看小众电影爱听老歌。她微博上发的一些随笔，都带着淡淡的文艺叙事的痕迹。
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“我本人就是文艺啊，看小众的电影，听古老的音乐，为什么害怕承认，你不用管这个词在别人的定义里有没有变化，这就是我的底色，但生活和电影会把它调成什么颜色，我还不知道。”
（cr：“第一导演”专访）

文艺片中的李梦，在剧照里边总是弥漫着一种属于南方的湿热气氛。无论是《隐秘的角落》《少年巴比伦》，还是《天注定》，李梦都能把南方女人那种刚烈与温柔的杂糅，演绎得鲜活动人。


可能是从小生长在深圳的缘故，李梦身上带着的那点氤氲，让她的眼神中总有种飘忽不定的情绪。 她选择的女性角色从来都不是可以被一眼望到底的，忧郁是她的底色。
《少年巴比伦》里的“厂花”白蓝，心高气傲，虽然在小城市但却不甘心一辈子窝在工厂；《天注定》中的莲蓉是坐台小姐的工作，但也是个单身母亲，并且认为自己和别人没什么不一样。

她想要突破人生中的瓶颈，于是趁着没签公司也没接任何工作的空档，只身跑到台湾，呆了大半年，拍了张作骥执导的《那个我最亲爱的陌生人》。李梦在片中饰演一个刚刚刑满出狱的年轻妈妈，需要和自己患有阿尔兹海默症的爸爸修复关系，再去重新面对社会。

“台北的雨下得好大，我坐在草木水缸里喝着红豆汤，听到屋檐上噼里啪啦的雨点声。头顶的风扇吹过潮湿的空气，音箱里放着陈明章的《念念风尘》，喇叭被老鼠咬坏了，发出来的声音滋滋啦啦。我想起小些时候，那些我走过和没走过的路。岁月无声，生活又旧又美好。”
——（李梦在微博上记录着对台北的城市印象）


在台北生活的李梦
与李康生刚完成拍摄的先导电影短片《雪云》，故事发生在海南。看剧照就感受到海风吹来的空气，混杂着咸与湿的气息，用李梦自己的话说这次又是塑造了一个 “一个湿漉漉的女人“形象。


03
“钝感强烈的留白美人”
从外形上来说，李梦其实说不上是标志型的美女，但可能正是因为她的这种非标志性的美才更让人觉得与众不同。她的五官绝对不是那种刻意雕琢过的精致，钝感才是她的特点。

她完全打破了我们印象中美女的标准，比起大家偏爱的尖和利，李梦的长相更偏圆润。脸部骨骼偏粗，但却不会过分骨感。整体脸型方偏宽，鼻头圆润有肉感，嘴唇厚实，没有明显唇峰。


不是讨喜的小巧五官，而且也没有大五官的精致， 李梦有一种原始野生的美感，不含苞待放，也不会过分炽艳。这种长相中的故事性，正是圆钝感赋予的。
在东方审美下，美人总是含蓄内敛的，收起自己的欲望清冷而有距离。李梦恰恰相反，她让人看到的是一种 「粗粝的生命力」。

李梦刚出道就被很多人说像周韵，眉眼和骨相确实有几分相似，但比起周韵东方式的古典优雅，李梦更像是现代摩登都市下行走的女郎，奔跑在钢筋水泥中却依然柔软如初。



厚唇，是李梦的又一标志，让她的钝感多了一丝性感的味道。
芭莎之前恰好邀请到了三位厚唇代表的女明星拍摄了一组《新美人图》，辛芷蕾是强势，杨采钰是优雅，而李梦的厚唇在其中又显示出一种少女才有的清纯感。

这种天然的幼态是眼睛的功劳，眼角和眼型都偏圆，黑眼珠比重大，眼神干净清澈像涉世未深的少女，清纯的意味平衡了厚唇的性感。



原始的野生美混合天然的少女式的天真，组合成了李梦身上的矛盾。她不是一张纯白的纸张，但也不会是色彩浓重的油画。画布里的艳丽不属于她，她是那画中的留白，给人以无限想象的空间，从不被限制。
不着一字，而形神俱备。

然而对外界夸赞着的“美人”，李梦却不甚在乎：
“平常稍微低调一点，不用那么美。我从来没有想过怎样在众多的风华绝代中把自己突出出来，从来没有这样的要求。我这人就不是那种争奇斗艳的性格，我又不是美女，我没有兴趣做这件事情。”
美却不自知，大概就是如此了吧。


李梦 in Dior
04
“不要怕，把欲望写在脸上”
李梦从不惧怕展露自己的欲望，她曾说 “30岁之前，我想拿影后”，从不等待是她的人生准则。
《隐秘的角落》里王瑶这个角色就是李梦自己争取来的，只因为之前在 飞机上看了《坏小孩》这本书，觉得如果有一天要拍她一定去演，三年后看到组讯，她就直接过去面试了。

《那个我最亲爱的陌生人》更是李梦蹲来的，为了演好这个角色，李梦花了半年时间在台北感受生活。 菜市场卖菜，摆路边摊，和同事一起做饭，晚上喝点酒聊聊天，再一个人散步回家。

这段在台湾的拍摄让李梦沉淀下来了，她不否认起初拍文艺片的目的性 ，因为都知道文艺片很容易拿奖，戏也很“捧”演员。但是她当时也知道，如果这么有目的性地拍，最后一定不会如愿。
承认欲望，承认目的性，不是每个人都能做到的事。但李梦却毫不掩饰自己想火的愿望，只有火了，才能有机会接触更好的导演和剧本，才能演自己想演的角色，而不必总是像个提线木偶一样，辗转在各地剧组之间，连自己都不知道自己是谁了。
李梦说自己最大的成就是做了演员，她用尽全力去做的这个梦，哪怕只有短短一分钟，也要让观众记住，记住她这样用力地存在过，活过，爱过。

有人问普鲁斯特最欣赏的女性是什么样子，他回答说： “有天分但过着很平常的生活。”这也是李梦想象中生活本来的样子。
李梦，既浓烈又淡雅。人如其名，很爱做梦，也很敢做梦。

撰稿：Gin & Namiko. | 图片：网络