国产剧的历史在9月诞生。
张瀚主演《东八区的先生们》豆瓣评分降至2.1分，打破《逐梦演艺圈》2.2分的记录，成为目前国产剧的豆瓣最低分。

剧中的台词动作多次引发争议，剧集相关讨论几乎全是负面评价，#东八区的先生们 油腻#、#谁能顶住张瀚#、#翰了汗了#等话题一度登上热搜。
身为编剧，张瀚不仅没能摆脱油腻的标签，还为都市剧新增负面的男角色典例。
这些“坏男人”，在行业人眼里，是编剧与观众认知的错位，是遵循套路化的偷懒，是对都市剧定位的认知缺失。
男人不坏，观众不爱？
国产都市剧等不来恶女，却永远有“恶男”扎堆存在。
《东八区的先生们》，一来就来了四个坏男人。尽管张瀚初心可能并不于此。
张瀚饰演的童语，带着一种男性视角的傲慢。
走错房间和女主同床，醒来摔倒意外亲上，第一反应是女主要碰瓷他。职场初见，便认定女主是追着他到了公司。有求于女主，却给她冠上“泡老板上位”的帽子。
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他的言行，可以称得上猥琐。
女主摔倒，他扯内衣带扶。抱女主时，他手放在女主胸部。和女主一起吃饭，他笑着说“瘦的好看，胖的好使”。

职场上，他自私自利。
项目失败，他要求员工白天做好本职工作，晚上加班陪他追梦，把007的PUA解释得冠冕堂皇。

他的三个朋友和他臭味相投。
李杰森（黄宥明饰）素质低下，插队吵架、在电影院大声撩妹。向小飞（经超饰）势利低俗，工作时嘲讽客人花钱大手大脚，让朋友传播绯闻以报复女主。郭崇（杜淳饰），顶着“准副教授”的头衔，在泳池party给外国人科普“文学”。

在他们之前，8月上线的全新阵容版《欢乐颂3》，贡献了集势利眼、墙头草、骗婚骗财于一身的渣男陈祖法。
都市剧的坏男人依赖症，源于坏男人身上的戏剧性和狗血感。
坏男人是内容丰富度的保障之一。坏男人的“渣”，赋予了他们背德的“权力”，合理化甚至平常化诸如出轨、冷暴力、pua等十分戏剧化的矛盾。
《欢乐颂》里的白主管就是坏男人的典型。利用职务之便接近邱莹莹，达到目的后对她弃如敝履，被邱莹莹的闺蜜樊胜美报复后，不仅毫不悔改，还企图讹诈她。

2020年播出的《三十而已》也是渣男扎堆。
陈屿是醉心养鱼无暇顾妻的家庭冷暴力患者，许幻山婚外出轨和绿茶吃冰，梁正贤多金帅气却脚踏多条船。三人各有各的渣，分别以“许放炮”“梁有财”的花名，在互联网“成团出道”。

但他们的行为逻辑，始终和观众价值观存在差异。于是自然地成为了大多都市剧负面情绪的寄托，为剧集制造了话题和热度。
譬如许幻山出轨绿茶吃冰淇淋的桥段，就成为了《三十而已》的名场景，一度被骂上热搜。
“简而言之，矛盾靠他们产生，剧情靠他们发展，结局靠他们升华，观众靠骂他们共情。他们只要渣起来，剧情就能快速成型。”剧宣橙子调侃道。
同时她认为，坏男人的出现，也是剧集套路化的原因之一。“和坏男人相关的剧情，很大程度上承袭着历年剧集里的刻板印象”，行为逻辑已经有了既定逻辑，可复制性强。
其实不少“恶毒女配”的逻辑同样如此。譬如绿茶心机的林有有，插足姐妹感情的艾莉。她们被刻画成的扁平坏女人，从一开始就被赋予了刁难主角的使命。
坏男人和坏女人的存在，可以说是以最简单直接的方式，为扎根在共鸣话题里的都市剧，提供了大众感情的发泄口。
好男人，不能抗剧？
都市剧难道没有坏男人就拍不下去吗？并不是。
在编剧白白看来，好男人的主角地位，其实很难动摇。
白白解释，为了满足观众“大团圆”的观剧需求，渣男一般不会是剧集的核心人物。“如果作为主角，他后期一定有洗白的戏份，即使这样观众也不一定会满意。”
譬如《都挺好》中自私自利的苏大强，在结局凭借立遗嘱洗白，不仅没能扭转他在观众心中的形象，甚至剧集都因这场洗白被冠上烂尾的骂名。

渣男的出现，更多是为了推动剧情发展，或者侧面衬托出男主的优秀。但时至今日，都市剧已经不再需要用坏男人来衬托好男人。
“现在的剧，会更倾向于塑造群像。”白白说道。
群像意味着，每个角色不能是为了推动剧情的工具人，不能是令人生厌的渣男。他们要有人设闪光点，完整故事线，独特的角色魅力，和主角一起勾画出贴近现实的生存画像。
近期热播的《二十不惑2》，就是好男人群像。
牛骏峰饰演的赵优秀，会默默照顾生活中的细节，对因工作失约的梁爽（关晓彤饰），表示理解，是个典型的暖男。

金世佳饰演的周寻，陪姜小果（卜冠今饰）走过停电夜晚的楼梯，为她挨家挨户找过话梅味冰淇淋，帮她联系医生确认家人的身体情况，是个嘴笨的行动派“霸总”。

谢彬彬饰演的朱周晨，察觉到丁一煊（徐梦洁饰）心意后抢先告白，异地恋三年还是不忘初心，深情专一。

不靠渣男的结果，是截至9月20日，《二十不惑2》豆瓣评分已达到8.0分，打破了续集必烂的魔咒。在男女情爱和职场生活上，给出了优秀的名场面。
周寻姜小果的错过，是因为来不及和“错把遗憾当成了心动”。赵优秀和梁爽的分手，是因为“兔子和乌龟”步调不一致，最后化作卫生间里因为找不到洗脸巾掉下的眼泪。
没有堕胎、出轨、抓小三的狗血情节，也没有慢动作公主抱的镜头语言。剔除渣男，让剧情对套路、刻板印象、狗血断舍离，离“真实”更进一步。
不靠坏男人，都市剧一样可以出彩，甚至可以更出彩。
都市剧，如何平衡戏剧与真实？
都市剧逃不开两个命题。
能不能落地？有没有在贩卖焦虑？
编剧阿离直言，影视剧中的角色，大都是不完美的，有缺点才有故事性，才有人性。
男性角色的人设，是都市剧对戏剧化追求的体现。如今，都市剧的主流叙事方式，已经向女性视角和“她力量”倾斜，把“女性面对的压力”具象成坏男人的现象，已并不少见。
但戏剧化需要因地制宜。
都市剧在背景设定上，往往没能扎根群众。它们大多选择将故事设置在一线城市，主角总有土著、富二代、才能等某一项金手指加成，过着精致的白领生活。
《玫瑰之战》的顾念在成为全职主妇前，是法学系的佼佼者。《二十不惑》的梁爽，乘上了直播的风口，成为大主播。《三十而已》的顾佳，丈夫是公司老板，自己无所不能。

这样不够贴近观众的设定，再加上男性角色身上职场骚扰、性别歧视等社会话题的集中映射，“真实度”很难保障。
“如果都市剧仍旧想要保证自己的时髦值，或许需要适度放弃热点话题的堆砌。”阿离调侃道。
剧宣橙子认为，最可怕的是，那些没意识到自己把角色塑造成油腻渣男的编剧。“他们还沉浸在偶像剧的幻想里，可能根本没意识到，真实才是都市剧的命脉之一。”
至于贩卖焦虑，橙子认为这是一个伪命题。
“又想要真实又不想要焦虑，哪那么容易。最简单的例子，我们普通人的生活，有几个是不辛苦的？”
在橙子看来，观众在看剧时是想从角色的身上学习经验，为未来打预防针，对焦虑的敏感度并没有很高。“那些叫嚣着贩卖焦虑的人，很大一部分并不是都市剧的受众。”
以《亲爱的小孩》为例。它曾被批评“太过于焦虑”，但随后，豆瓣知乎等平台上，“生活更荒诞”、“这是大部分女性面对的现实”、“不是平添焦虑、是认清现实”等留言频频出现，该剧口碑不降反升。

“大家想看到有作品来展现自己的困境，并且为自己提供解决方法。而不是在一通情绪消耗之后，对未来还是一片迷茫。能做到答疑解惑，树立目标，才是一部好都市剧的意义。”