| 送交者: thegnailer[♂★★声望品衔9★★♂] 于 2021-06-15 0:11 已读 356 次 | thegnailer的个人频道 |
从6月6日正式启幕，到6月10日晚“白玉兰绽放”、花落各家，第27届上海电视节圆满落下了帷幕。
作为第27届上海电视节媒体合作伙伴，烹小鲜（pengxx01）及联盟账号在上视节举办期间，推出『直击上视节』专题策划，我们第一时间亲临各类活动现场，为大家带来极具行业视角，有观点、有态度的行业报道。
我们发现从本届“白玉兰绽放”的结果来看，无论是主创类奖项还是作品类奖项，优质作品的内核都离不开“真实”。穿越历史、聚焦当下，层层悲喜、拨云见日，唯有“真实”最能穿透人心。
随着“白玉兰绽放”颁奖典礼落下帷幕，“神仙打架”“史上最强”“创作大年”成为全网高频热词。
其实从白玉兰入围名单揭晓开始，今年“白玉兰”会花开谁家就成为观众们关注的焦点。上榜的剧集以“主旋律+强现实”为主要类别，且部部精品，都是热度与口碑齐飞的作品，早在入围名单公布初始，烹小鲜联盟就对名单进行了解读与预测。（点击链接回顾《新视角、新思路、新青年，第27届白玉兰奖「杠上开花」》）
如今从结果来看，观众呼声最高的《山海情》和《觉醒年代》不负众望。前者一举拿下最佳男配角、最佳女配角、最佳摄影四大奖项；后者则收获了最佳导演、最佳男主角和最佳编剧(原创)三大荣誉。
好巧不巧，《山海情》可以凑一桌国粹麻将，《觉醒年代》则能开一局全民斗地主。
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去年暑期火爆全网的《三十而已》，被网友们大赞的“佳佳子”饰演者童瑶捧得了最佳女主。
抗议时代报告剧《在一起》则和《三十而已》一起荣获了国际传播奖。一个向全球观众展现了中国人民抗击疫情、共克时艰的精神风貌；一个则对当今时代不同的女性角色进行描绘解读。《在一起》落地海外50多个国家和地区，向全球传递着中国的抗疫故事，展现着中国的抗疫精神，《三十而已》不仅火遍国内，还登陆全球百余个国家和地区，引起海外观众的热议。
记录中国奇迹的《摆脱贫困》被授予组委会特别奖；《跨过鸭绿江》《在一起》获颁评委会大奖；最佳编剧(改编)由《装台》马晓勇获得；最佳美术由《流金岁月》邸琨获得；《典籍里的中国》获最佳电视综艺节目。
此外，美国的《我们这一天 第五季》获最佳海外电视剧(长)，丹麦的《调查》获最佳海外电视剧(短)；以色列的《我当时也在》获最佳纪录片，中国的《小小少年》获最佳系列纪录片；法国的《妈妈的忧郁像倾盆大雨》获最佳动画片，中国的《大王日记》获最佳动画剧本。
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今年的“白玉兰”撞上了高考，遇上了“梅雨”，但就是热烈得让人移不开眼。与去年“网剧「大胜」、中年女演员「绽放」”形成鲜明对比，今年的白玉兰“主旋律+现实”成为主流，影视人中坚力量扛大旗，新生力量也表现亮眼。
但无论是作品还是作品里的角色，最能击穿人心的还是“真实”释放的力量。在这届上海电视节上，“真实”也成为国剧操盘手们打造优质作品的核心法宝。
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今年的白玉兰，最鲜明的特点莫过于“题材”二字。
2020年，对中国来说绕不过的关键词一个是抗疫，一个是脱贫攻坚；2021年，“建党百年”成为贯穿全年的主题。
站在两个100年的交汇点上，“白玉兰”作为以“专业性”定位受到业内和观众的普遍认同的电视节，将文化的时代性体现得淋漓尽致，成为名副其实的行业“风向标”。
“主旋律”与“现实题材”成为本届白玉兰的热门国剧类型。
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最佳电视剧《山海情》颁奖现场
以获奖作品为例。
提名9个奖项的《山海情》斩获了包括最佳电视剧的四个大奖。提名8个奖项的《觉醒年代》获得了三项大奖。
这两部作品一部是聚焦当代农村的现实题材，讲述了二十世纪九十年代以来，西海固的人民和干部们响应国家扶贫政策的号召，完成易地搬迁，在福建的对口帮扶下，通过辛勤劳动和不懈探索，将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。
另一部是重大革命历史题材，以1915年《青年杂志》问世到1921年《新青年》成为中国共产党机关刊物为贯穿，展现了从新文化运动、五四运动到中国共产党建立这段波澜壮阔的历史画卷，讲述了觉醒年代社会风情和百态人生。
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两部获得评委会的大奖的作品，同样是一部历史，一部当代现实。
作为纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年，历史战争剧《跨过鸭绿江》首次全景式、史诗般展现了艰苦卓绝的抗美援朝战争。让当代年轻人也感受到了那段中国共产党、中国人民在一穷二白、百废待兴的情况下，不畏强权霸权、敢于斗争、勇于胜利的那段光荣历史。
《在一起》讲述的就是当下发生在我们14亿中国民众眼前的故事。20集、10个单元，以“抗疫”期间各行各业真实的人物、故事为基础，讲述了平凡人挺身而出参加全民武汉抗疫的故事，深深戳进了全国观众的心。剧集出品方之一的上海耀客传媒创始人吕超在“新时代精品电视剧创作新趋势”论坛中分享道：“《在一起》播出的时候，广大的观众对它的评价最多的是太好哭，一看就会流泪，很多网友晒的就是在电脑前、在电视机前一团一团的纸巾。我没有想到自己的创作经历，拍了一部让全国人民这么哭的电视剧，但是眼泪反映出了真实有千钧之力。”
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与此同时我们也能看到，现实不仅能戳中泪点，也是色彩斑斓的。
《三十而已》《流金岁月》《装台》三部都是当代都市剧作，切面不同，但都让我们切切实实感受到了现实的力量。
《三十而已》里王漫妮的“穷精致”、顾佳的“烧饼哲学”“太太圈社交”、钟晓芹的“不成年”“冒傻气”，都成为人们茶余饭后的谈资。在人来人往、车水马龙的魔都里，三个不同性格的女性也成为都市30岁女性群像的代表，无论是外来客还是“一线土著”，无论是职场丽人还是全职主妇，她们掀起了一场对30岁女性群像关注的风暴。
“看的不是剧，而是生活”。是网友对《三十而已》的评价，也是当代多样女性的生活描摹。
《流金岁月》时隔30多年，影视版再次呈现在大众视野，有人说剧中朱锁锁、蒋南孙主角光环太强，不够真实，但恰恰是那份有疏离感的真实，让我们感受到，不是剧不真实，而是我们分清楚了现实与幻影。
《装台》里没有矫揉造作的布景陈设，没有浓重刻板的表演痕迹，它卸掉一切伪装，以不完美的样貌还原了生活的本真，宛如一面镜子照出现实的困顿与希望。
现实本就是色彩斑斓的，有泪水，有欢笑，能宏大壮阔，也能升腾起浓浓的烟火气息。
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每年的“白玉兰绽放”颁奖典礼都是星光熠熠，到场的各位演员都能成为热议话题，尤其是关于男女主角和男女配角的奖项，无论花落谁手都能“一石激起千层浪”。
与上一届白玉兰最佳演员类奖项集中被中年戏骨捧走不同，本届白玉兰的最佳演员类奖项归属呈现出“中坚力量扛大旗、新生后浪崭露头角”的态势。
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在第26届上海电视节，“白玉兰绽放”最佳男主是《老酒馆》中出演陈怀海的陈宝国，最佳女主是《少年派》里妈妈的扮演者闫妮；最佳男配则是《庆余年》中饰演王启年的演员田雨，最佳女配是《小欢喜》里宋倩的饰演者陶虹。
单从年龄上看，清一色的中年实力派。
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本届“白玉兰绽放”的最佳男主是凭借《觉醒年代》陈独秀一角获得观众喜爱的于和伟，最佳女主由出演《三十而已》中顾佳一角的童瑶获得；最佳男配是《山海情》中扮演李大有的尤勇智，最佳女配则由出演《山海情》白麦苗的青年演员黄尧获得。
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童瑶
从年龄来看，覆盖了60、70、80、90四个不同年龄段。整体上中坚力量为主，但年轻力量崛起的态势也愈发鲜明。
其实，新生代演员崛起从入围演员的名单上也能看出端倪。
入围最佳女主的谭松韵，最佳男主的董子健，最佳女配的黄尧、任敏，这些演员都是90后新生力量的代表，任敏更是1999年才出生，年纪不过20刚出头。
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黄尧
最佳演员类奖项，每年都会成为观众们津津乐道的话题，今年也不例外。
“意难平”成为了今年白玉兰关于获奖女演员的热门词。
获奖结果出炉的当晚，最佳女主和最佳女配两个奖项“意难平”的相关话题就被送上热搜。
关于最佳女主，许多网友为童瑶祝贺，也有不少网友为热依扎遗憾。对于最佳女配，网友们为新生演员黄尧祝贺的时候，也为塑造过多个经典形象的刘琳可惜。
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本届白玉兰奖评委演员陶虹在采访时表示：“今年入围的每一部作品都很精彩，演员们的表演都非常棒，能够入围就已经是赢家了。”
其实，网友的“意难平”是一个值得影视行业欣喜的事情，这恰恰说明国剧的品质越来越得到了观众的认可，市场上口碑与热度兼具的作品越来越多。
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无论是题材，还是演员，归根结底还是要看众人齐心协力打造的作品，一部好作品是每一个环节都精益求精的结果。
那么，锻造一部优质作品最关键的因素又是什么？
在本届上海电视节“新时代精品电视剧创作新趋势”论坛上，“真实”成为嘉宾们提及的超高频词汇。
一部剧集作品，如何做到“真实”，嘉宾们从源头讲起，给我们带来了思考。
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首先，是资料、素材选择的真实。
对于重大历史类作品，史料繁多，如何从中选取最有效、最关键的素材，是整个项目的前提。《跨过鸭绿江》在前期筹备时，主创们搜集了几百万字的资料，正史、野史混在一起，筛选素材成为了一项巨大的挑战。
中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部副主任王浩告诉我们：“材料量太大了。我们请了军事科学院抗美援朝史的专家帮助我们共同结构‘全景式和史诗般’这个主题。”
“专家团队帮助我们把从出兵决策、五大战役，到边打边谈，到最后胜利这个过程中所有重大事件都梳理了出来，找出这几个重要阶段不能遗漏的或者最有代表性的事件和人物。当军史团队给我们划出这个范围，不断筛选之后，编剧所看的资料范围也就缩小了，才有可能在这么短的时间里头不做浪费的工夫，而把这个剧本创作出来。”
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史料的真实需要找到专业的团队，找出最关键的部分，当代现实题材的剧作同样需要根据大局意识，兼顾细节真实与宏观真实，适当“舍弃”。
吕超告诉我们：“在创作《在一起》时，编剧六六在最危险的时刻深入武汉，进行了大量采访，选出了极具代表性的真实事件和原型人物，在回传采访资料的同时，让各个单元的主创和多位原型人物拉群，进行线上交流。”
在力保每一个单元故事真实性的同时，还要兼顾宏观真实。
要整体上反应抗疫的真实故事，关于“武汉”的宏观视角是不可或缺的，为了《致敬英勇的武汉人》，不得不舍弃“吉祥航空运送98位武汉人回国”的特殊航班故事。
其次，创作要真实。
在笔者看来创作真实是“承前启后”的关键一环。创作真实我们可以从三个层面来理解。
第一，创作的真实。
这就需要编剧深入生活，从生活里挖掘故事。贰零壹陆影视传媒有限公司总裁、资深制片人任双有给我们分享了《装台》这部“热腾腾”的作品原著作者和编剧的创作经验。
“原著陈彦老师本身就在戏曲单位工作，平时他就会到劳务市场，和民工聊天，让民工讲故事给他，经年累月，陈彦老师说他积累的素材十年也写不完。”
从原著到改编，编剧工作至关重要。
“《装台》的编剧马晓勇就在城中村生活过10年时间，他对这样的生活特别了解，而这些东西其实我们日常可能是接触不到的，他如果没有这种体验的话，他是做不到这种真实的。”
“有优点、有缺点、有特点”这是任双有团队在选剧本时一贯遵循的规律，在他看来剧本里的人物要和生活中的人物一样，才能让观众感受到艺术作品也“真实”。
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马晓勇
第二，选角的真实。
同样以《装台》为例。如何让这部“热腾腾”作品的烟火气渗进观众心里，装台工人的选择至关重要。
《装台》是一部描摹小人物，靠小人物撑起的故事，如何在平凡中见伟大、在伟大中见平凡，成为该剧的关键。
除了融入陕西当地的美食元素、方言元素，《装台》在演员的选择上从不将就。就比如，剧中随处可见的装台工人，就是从几百个工人里面精挑细选出来的。任双有谈到：“我们对演员的要求真的要求非常准确，如果不准确的话，我们宁愿等，等到符合这个戏要求的演员。”
第三，主创团队全体的理解真实。
一部极具“真实感”的剧集作品，需要每一个环节都把“真”落到实处。
除了编剧，导演、美术、后期制作、演员表演等各个环节都需要把故事内容的“真实”理解到位。
“做一部剧强调真实是它的最核心的一个创作方向。”在《觉醒年代》的导演张永新看来，“一部作品的‘真’不仅仅是体现在剧本写的要真，我们作为导演二度创作的时候，更要把这个“真”落实到方方面面，包括所有工作人员，他们对剧本的理解也要以真实为基础。”
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张永新
最后，整体呈现的真实。
一部好作品，真实质感的表现，最终还是要通过成品展现在观众面前。
本届白玉兰最佳电视剧《山海情》的编剧王三毛在谈到作品最后呈现的时候非常动容，他表示：“非常感谢整个团队，他们把对剧本的理解全用在了呈现和表达上。”
结果远超他的期待，正如当时侯鸿亮对王三毛说的那样“这部剧描绘的是一段历史，作为电视剧可能会被载入史册。”从整体呈现来看，《山海情》用乡土文学的表达手法，将104万吊庄移民的心灵史呈现在了大众眼前，真实展现出了中国扶贫的特色模式和成果。如今这种模式已经随着《山海情》在海外落地，让世界更多有需求的国家看到了。
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尤勇智
与《山海情》整体的心灵写实不同，《觉醒年代》在整体表达上多了几分浪漫。
张永新表示：“《觉醒年代》在题材上有独特的优势，它是一个表现思想流变过程的剧，它的思想厚度与强度是足够的，但就题材本身来看戏剧性会弱一些。”
如何在二度创作中让这一段历史的表达既厚重感又有艺术性？
张永兴和编剧龙平平沟通后，决定在保证完成叙事的基础上，把写实与写意相结合，即将中国传统文化的审美元素和逻辑，比如隐喻、留白等手法，这些极具东方味道的美学表达，嵌入到作品中。镜头的运用和小动物的拍摄都是典型的代表。
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从2020到2021，这一年影视行业经历了太多，也成长了不少，主旋律和现实题材的剧集作品大量涌现，但每一部都有各自的特色，而且诞生了不少优质的剧作，用观众常说的话来说，就是：“国产剧变好看了”。
在观众审美日益提升，市场细分越发鲜明的大背景下，国剧市场能诞生如此多的精品力作，幸甚至哉。
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一直以来，烹小鲜联盟都关注着国剧的发展，在白玉兰顺利落幕之际，我们也一起回顾下那些我们曾经一起追剧的美好时光。
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