前言
纵观清代志怪小说，“僵尸”故事已成为了不可或缺的题材。如蒲松龄的《聊斋志异》、乐钧的《耳食录》、曾衍东的《小豆棚》、许奉恩的《里乘》、李庆辰的《醉茶志怪》、和邦额的《夜谭随录》都有此类记载，屡见不鲜。
称得上是“僵尸考究学者”的清乾隆朝文人袁枚在其作品《子不语》中收录的相关故事更是帙繁卷浩、数不胜数。接下来我们分享一篇相关故事：


故事正文
家住浙江绍兴的“禀生”（明清两代由府、州、县按时发放银两及粮食等补助的生员）王依博（原文作王某），靠着领取政府发放的粮米钱财过生活也有些年头了。
一日，他们村里头的首富马员外（原作无名）派人来聘请他给自家孩子当私塾先生。由于原先的学馆局促狭隘、破败不堪，甚是妨害“富甲一方”的马家之头脸牌面，刚巧旧馆一里开外有一处新宅子挂牌出售，于是马老爷吩咐下人花重金购得，供老王入住，同时传话给他：“家里头还有些鸡毛蒜皮的杂事需要处理，孩子们明天一大早再进馆上课。先生今夜一人独居新馆，不会害怕吧？”
老王被得一脸懵圈：“我又不是小孩子，睡觉还要人陪么？”再想到是所新建的宅子，就更没什么值得害怕的了。（老宅子才容易招惹不干净的东西咯？）他拍着胸脯，信誓旦旦地说：“我外号‘王大胆’，什么牛鬼蛇神，老子统统不放在眼里！”一面吹，一面叫书童携带四书五经、笔墨纸砚、茶具床褥等等搬去新书斋。
他本人抵达宅子后，逐一检视各个房间。对于室内装修陈设颇为满意的他昂首阔步迈至门口，倚着廊柱欣赏风景。时值深夜，月光如水，洒满大地。老王远远眺望山下似有点燃的火把，荧荧闪闪、忽明忽暗。
在好奇心的驱使下，他顺着山坡向下，前往查探。（不愧外号“大胆”！）走到近前，他发现光源出自一口暴露在外的柏木棺材。老王案子思忖：这恐怕是鬼火吧？嗯，外焰碧绿，焰心微红，就是所谓的“金银气”么？记得《智囊》（明代冯梦龙所著）记载过，从前有胡人匪徒穿着丧服假扮成送葬队伍出城，后来被捕快顺藤摸瓜发现，原来他们盗走的细软金银就都藏在棺椁中。那我眼前这口棺材该不会也是...
贪欲上脑、想入非非的老王左顾右盼、东张西望好一阵，确认周遭无人后，他搓搓双手，在地上摸来一块石头，duang duang duang，朝着棺材板上的铁钉一通狂敲猛砸。
趁失去铁钉固定的棺材板松动晃荡，老王绕至其后奋力一推。咣当！随着棺材板的掀翻，一具死尸赫然呈现在老王的面前。但见尸体面色青紫、腹大如鼓，头缠麻绳、脚蹬草鞋---原来按照浙江一带的风俗，这是先于父母夭亡之人在入殓时的装束。
老王见状吓得愕然后退，可他每退一步，那死尸居然会随之抽动。再退几步，尸体突然挺身跃起。“我滴亲娘欸！”老王惨叫一声，转身拔腿狂奔，那死尸则尾随其后、穷追不舍。
老王马不停蹄，一口气逃回书斋，接着火速爬上阁楼，转身便落锁下拴，把房门关得严严实实，密不透风。待惊魂甫定、气息平缓，他又竖起耳朵探听动静---外头鸦雀无声、一片死寂。
没追上我？拿不定主意的老王犯贱伸手推开窗扉，将脑袋探出查看。窗户发出的“吱呀”声，成功吸引到被困在院外的僵尸。它抬头看见老外，面露喜色，一跃跳入院内。
好在阁楼的门户紧锁，它一时无法闯入。还未等老王沾沾自喜，拍手称庆，那僵尸忽然发出惨然凄厉的悲鸣，哀号三声后，宅院全部门窗皆瞬间洞开，就好像有一双双无形的大手给推开似的。
僵尸顺势爬梯登楼，步步紧逼。无可奈何的老王抄起一根木棍，蓄势待发。只要僵尸一靠近，他就一闷棍下去，狠狠敲击到僵尸的肩膀，挂在上面的银锭被打散落地，那僵尸遂俯身拾取。就趁着它弯腰的当口，老王使出吃奶的劲儿，大力一推。可怜那僵尸叮呤咣当，以“无敌风火轮”之势滚落下楼，直至公鸡打鸣、东方泛白，也再未有半点动静。
待到天光大亮，老王才壮起胆子下楼探视---原来那僵尸跌伤腿骨，横卧在地，已动弹不得。他便去喊来街坊邻居一同将其抬走火化，烧了个一干二净。
事毕，老王不仅感叹：“我因为贪财，招致这惊魂一夜；那僵尸也是因为贪财，吃我一闷棍后被拉去烧成灰烬。做鬼都这么贪财，何况人哟！”


故事出处
上面这则故事原题《僵尸贪财受累》，出自清乾隆时期的浙江文人袁枚所著的文言志怪笔记小说集《子不语》。正集大约成书于乾隆五十三年（公元1788年）前，后来又陆陆续续补充了一些篇章，汇为续集。
《子不语》的书名出于《论语·述而》中：“子不语怪力乱神”。后来袁枚发现元朝时已有同名作品，遂又改为《新齐谐》，出于《庄子·逍遥游》中：“齐谐者，志怪者也”。不过元代同名书早已失传，故后人仍多沿用《子不语》之名。
该书参考六朝志怪小说及蒲松龄的《聊斋志异》，大都言鬼神，谈怪异，其中因果报应、荒诞迷信成分较多。全书文字简练、语言自然、亦庄亦谐，展现了光怪陆离的世间百态，用极尽幽默且晦涩的方式揭示了当时清代社会的诸多恶弊，体现了袁枚对理学思想的批判和对封建迷信的怀疑。


结语
“没头没尾”是古代志怪故事的通病，上文中老王遭遇的究竟是什么僵尸，作者并没有交代，至于僵尸为何能够移动，为何舍不得银两、为何滚落下楼就不再动弹，均未言明。但通过老王遭遇僵尸的经历，使惊心动魄、紧张急迫，有较强代入感的场景得以再现，令读者大有身临其中之感，实属上佳的电影脚本素材。
我国传统文化博大精深，有待发掘的文学素材非常可观。还可以通过现代科技，利用电影等视觉艺术，将古典文学作品中那些画面感十足的片段转换到大荧幕上。如此一来，不光是我们这些观众能饱眼福，此举亦是赋予古典文学作品一种新的艺术存在，岂不两全其美？