英国画家赫伯特笔下的女人形体，美到让世界震颤！
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艺术家 赫伯特·詹姆斯·德拉波（1863-1920），英国维多利亚时代的宫廷画家，以画海上女妖（sirens）、人鱼（mermaids）的等相关系列画作闻名。 —— 前 言
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by: 国际艺术大观





赫伯特·德雷珀直到最近才成为维多利亚时代艺术中的一个默默无闻的人物，但现在是最受追捧的艺术家之一，并被广泛认为是维多利亚时代晚期最伟大的画家之一。正如西蒙·托尔 (Simon Toll) 在 2002 年关于这位艺术家的专着的介绍中所写的那样，他“成为了一个处于不断变化状态的时代、一个华丽的黄金时代，见证了宏大叙事绘画的最后立场的学术浪漫主义最成功的代表之一。



《特里斯坦和伊索尔德》1901



《飞鱼》 1910


虽然有些人梦想着 Avalon 和 Karnak，但 Draper 和他的顾客却被警笛声和酒神遥远的笑声所迷惑。（西蒙·托尔，赫伯特·德雷珀；生活研究，古董收藏家俱乐部，2003 年）。





德雷珀于 1863 年出生在惠灵顿街 35 号，是考文特花园杂货商的第七个孩子和唯一的儿子。在托特纳姆的布鲁斯城堡学校，他在科学科目上表现出色，他的父亲希望他能够实现与七岁孩子有关的迷信，成为一名医生。幸运的是，他实现了自己的梦想，并于 1880 年代初就读于圣约翰伍德艺术学校，并毕业于皇家学院，在那里他表现出色。


《水宝宝》 1900《水宝宝》 局部

《伊卡洛斯的哀歌》1898

德雷珀迅速成为 1890 年代最受欢迎和最成功的神话画家之一，他的画作《伊卡洛斯的哀歌》于 1898 年被尚特雷遗产组织购买，后来成为泰特美术馆。到世纪之交，德雷珀的艺术在皇家学院的展览中广为人知，他的同龄人对他的评价也很高。


《夏日之海》是这位艺术家作品的典型和戏剧性例子，它将德雷珀作为绘图员和调色师的技术技能与神话的感性概念相结合。尽管这两个女性裸体似乎是普通的沐浴者，而不是他通常的若虫和警报器，也不是古典的仙女座或阿佛洛狄忒，但这些人物与希腊人和罗马人古典主义的古代先例相呼应。它们类似于爱德华·波因特爵士在 20 世纪初绘制的优雅裸体，例如德雷珀非常欣赏的 1905 年著名的“风暴女神洞穴”（安德鲁·劳埃德·韦伯爵士的收藏）。

贯穿德雷珀作品的主题是女性与水之间的联系，他几乎所有最成功的画作都描绘了大海或河流旁的裸体女性。他的第一幅裸体女人画是 1893 年斯宾塞的马戏团女王“喷泉之灵”（私人收藏）的插图，其中一位性感的仙女试图勾引一位年轻的骑士。与二十年后画的《夏日之海》中最上面的沐浴者非常接近的女孩姿势，性感诱人，慵懒。

生育和危险之间的联系是在水与文学和神话中的女性诱惑者之间建立的。正如 Toll 所指出的那样，“在神话中，最好避免在水边遇到女性的诱惑，因为她们总是采用元素的寒冷吞噬性质”（同上 Toll，第 59 页）。但是海妖有两种，海妖和海妖，前者凶残冷酷，后者则是顽皮又妖娆的海洋精灵。在德雷珀的艺术中，他在这些主题潮流之间穿梭，描绘了危险和多情的海仙女。

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1894 年，海妖的主题扩展为“海女”（皇家康沃尔博物馆，特鲁罗），这是艺术家在皇家学院的第一个重大成功，但在 1890 年代中期之后，他开始专注于海上而不是警笛。1890 年代出现了一系列成功的画作，其中女性被画在水里或水周围，既诱人又美丽，但肯定不是致命的；1897 年的《卡吕普索岛》（曼城美术馆）和《泡沫精灵》（南澳大利亚美术馆，阿德莱德），《伊卡洛斯的哀歌》（泰特英国美术馆）



游泳者








日和黎明之星 1906