在19世纪末期 法国的蒙马特高地，一个位于巴黎北边的一个小山丘，那里有着无人不知的红磨坊和黑猫。
在这两个当红的夜店里，你如果有兴致来 喝杯酒，隔壁坐的可能是雷诺阿、德加，
在你身后与你擦身而过的，也许是还未出名的毕加索、达利。


要想在这样的场所里混出个名堂来并 不简单。
但有一个姑娘却成功脱颖而出。
她就是 苏珊娜·瓦拉东（Suzanne Valadon），原名玛莉·克雷曼汀·瓦拉东，1865年出生于法国贝西纳。
很多文献资料中用“ 巴黎第一美女”、“ 艳光四射”这样的词来形容她，小编真心觉得小夸张。

虽然她的外貌谈不上惊艳，但若用惊艳来形容苏珊娜的人生，可谓最恰当贴切不过的了。
父亲据说是个诈骗犯，母亲是女佣人的私生女。
即使是这样卑微的家庭，她依旧成功演绎了何为逆袭。

穷人的孩子没有别的选择，只能靠自己打拼。
出身寒微的苏珊娜注定不可能，像 莫里索、卡萨特一样去上昂贵的艺术学院。
她早早就被一脚踢进了社会底层摸爬滚打。

苏珊娜《穿白丝袜的女人肖像》
她9岁时就在裁缝店当学徒，所有小姑娘能做的活儿她全干过。
不仅是女招待、小贩子、洗碗工，甚至还做过马夫、杂技演员。
没有资格考虑生命安全，也没有优劣喜好可比较，唯一的目的是让自己活下去。

苏珊娜 《马戏团》
而上帝对穷人会有额外的照顾吗？
答案是否定的。
有一次苏珊娜在表演高空秋千时，发生了事故， 差点连小命也搭上了，她短暂的杂技演员生涯只好仓促地结束。
才15岁的她或许内心早已枯竭，还有什么手段可以利用呢？ 也许只剩这副年轻的肉体了吧。

莫迪里阿尼 《苏珊娜·瓦拉东肖像》
她开始穿梭于红磨坊、黑猫酒馆，在这些形形色色的人群中用容貌去吸引画家的目光，成为各路绘画大神们的模特。

劳特累克 《苏珊娜·瓦拉东画像 》

雷诺阿 《编辫子的女孩》

雷诺阿 《布吉瓦尔之舞》
也许你会觉得做模特是一件光荣的事。
但对苏珊娜而言，只 是 谋生的手段罢了。

德加笔下的苏珊娜
她最早进入 夏凡纳的画室， 成为他的模特和门徒。
年轻而声名狼藉的女孩与年迈的大师，这样的组合别说当时，放到今日也是会被舆论抨击的话题。

夏凡纳 《Hope》
一时间各种流言蜚语扑面而来，但早被生活炼出 金刚不坏之身的瓦拉东，根本不会把这些谣言放在眼里，连一句多余的解释都不屑表示。

苏珊娜·瓦拉东《蓝色的房间》
她有着草根般强悍蓬勃的生命力，她放荡热烈，又野心勃勃。
她深知要想改变自己的生命轨迹，只做别人笔下的模特是没有出路的。
苏珊娜开始 观察学习绘画的技巧，终于诞生了她即将开始的画家生涯第一幅作品——自画像。

在蒙马特有许多和她一样徘徊在模特与情人的边缘女孩。
她们不断的循环在沉沦与毁灭中，以为即将冲上海岸的那一霎那，却像拍打在岸的泡沫一样消失。
只有苏珊娜清醒地借着艺术这根绳索，将自己成功拽出了生命的沼泽地，为自己争取到了无限的璀璨明媚。

没有经历过正统教育的她，毫不畏惧知识的门派学说，反而化短板为自己的优势。
所以她笔下的绘画语言焕然一新、与众不同。

特别是她画的女性裸体， 完全不同于同时雷诺阿笔下甜美、丰腴、白皙的女子。
她以清晰果断的轮廓线描绘着那些壮硕的身体，粗糙的皮肤，毫不高雅， 甚至有些粗鲁和不堪，有着刀锋般直抵人心的锐利。

她的绘画作品带着茁壮而泼辣的气息，你能感受到强烈的生命力。

她的成就当然也被国际认可。
1894年，她成为法国国家艺术协会的第一位女会员，从此成为专职画家。

苏珊娜《自画像》
而在1883年，18岁的瓦拉东正在不同画家大师的床上流连的混乱阶段，她生下了她的儿子。
但她放荡桀骜的生活，使她无法告诉自己的儿子到底谁才是他的父亲。
命运是如此的吊诡，瓦拉东身为私生女，她的儿子—— 莫里斯 · 郁特里罗也是私生子。

苏珊娜《家庭肖像》
郁特里罗这个姓氏是因为瓦拉东的西班牙情人 安德烈·郁特里罗。
然而莫里斯并不愿意被冠此名氏，他在自己的画作上一直都坚持以 莫里斯 · 郁特里罗做无声的反抗。

这个忧郁孱弱又可怜的男人， 一生都以得到母亲的爱为终极目标，连成为画家也是为了 让母亲高兴。

苏珊娜·瓦拉东和她的儿子莫里斯·郁特里罗
所以他非常愿意为母亲当模特， 因为大概只有这种一动不动的时刻，才能感受到苏珊娜对他的关注。

他由祖母抚养长大，由于对母爱的渴望与绝望的交织，婴儿时期就被以红酒兑水的方式作为镇静剂来让他安静下来。
成年后更成为酒精的奴隶，被学校开除，被银行解雇，18岁被送进精神病院治疗。

苏珊娜 《莫里斯肖像》
绘画对于莫里斯来说，变成了一种精神的解药。
虽然并不热爱绘画，他拿起画笔的初衷有两点。
一是为了迎合瓦拉东，二是做为治疗手段。

苏珊娜，安德列和莫里斯
在巴黎蒙马特区科尔托街12号的画室中
但他的画却越卖越好，几经周转后屡屡卖出天价。成为人肉印钞机，被誉为巴黎之子。
然而他只是想要成为瓦拉东最忠爱的儿子而已。

1892年，瓦拉东和 埃里克·萨蒂开始了短暂的恋情。
萨蒂痴迷于她，并充满激情的赞美“她是那样完美。”

苏珊娜 ·瓦拉东 《埃里克·萨蒂肖像》
但是六个月后她离开了，把极度伤痛留给了他。
苏珊娜又开始追逐新的爱情。

苏珊娜 ·瓦拉东 《生之乐》
或许就像这幅 《生之乐》一样，对于苏珊娜而言， 生命的乐趣就是玩耍于不断陷入热烈之中。
瓦拉东与股票经纪人保罗·莫苏斯在1895年结婚。
但随后在 1909年，44岁的瓦拉东却爱上了儿子的朋友——21岁的 安德烈·于戴尔。
1913年瓦拉东与莫苏斯离婚。
1914年瓦拉东嫁给于戴尔，他像儿子一样负责照料她的生活，直到这对夫妇在1934年离婚。

苏珊娜《安德烈·于戴尔与他的狗》
瓦拉东曾以此创作了一幅她艺术生涯中的重要作品 《亚当与夏娃》。
画作明显具有表现主义与立体主义的现代意味，块面与线条相互融合交叉，有着她一贯简练爽利的风格。

1938年4月6日，邻居发现了因 脑淤血而倒在楼梯上的苏珊娜。她死在了开往医院的救护车里。
这个女人的一生，就这么戛然而止。

她的人生似乎总是这样，跌宕起伏没有规矩可循。
在那个摔下马戏台的瞬间，以为前途布满荆棘了无生机，再也不会有闪烁的聚光灯照耀。
她却将艺术家们当做救命稻草，奄奄一息的活出了新天地。

她几乎睡遍身边所有艺术大师，也不顾后果的肆意谈着恋爱。
她不在乎流言蜚语扔来的臭鸡蛋，一生坦荡追逐着自己的所欲所求。

就像她笔下的 夏娃一样，苏珊娜不需要任何的遮挡物，永远以正面姿态面对世人。
而在她的手中紧紧攥着的那颗禁果，伴随着她浪荡而热烈的一生，有着惊艳甜美的滋味。
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