一代大师,潘主兰
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潘主兰是集诗、书、画、印于一身的著名金石书画家，获“第一届中国书法兰亭奖终身成就奖”。潘主兰的人生轨迹大致可分为三个阶段：第一阶段（1909～1957），专注于学习、研究中国传统文化艺术，有许多学术研究成果。第二阶段（1958 ～ 1978），被划为“右派分子”，受到冲击，生活坎坷，经历磨难，但仍坚持艺术创作，有许多精品力作。第三阶段（1979 ～ 2001），重新焕发艺术青春，是其艺术创作的颠峰时期。

潘主兰的“诗”
潘主兰幼蒙庭训，14 岁时拜福州宿学郑星驷为师，学习国文，同年参加福州诗社活动，16岁加入福州诗社，35 岁入南社闽集。潘主兰最早是享以诗名。
潘主兰一生游好于诗，诗是他的灵魂。1939 年曾刻有“此身合是诗人未”一印，借陆游的诗句自况。潘主兰的诗，立意清新，有感而发，笔调绰约，早年多古奥晦涩，晚年则清浅流畅。他的诗旨为：“非关风化吟，虽工究何补”，讲求“天籁”。
潘主兰的题画诗尤见“自我”，有“潘郎无画不题诗”之句，诗中有画，画中有诗。他刻有白文方印“诗癯”及大、小两方朱文长方印“诗人”，常钤印在书画作品上。深厚的国文、诗学修养为他的书画印创作奠定了文化基础。

潘主兰的“书”
潘主兰极具艺术天赋，早年既有明确的审美取向和艺术主张，形成了自己的个性面目，既是一位早熟的艺术家，又是一位大器晚成的艺术家。
潘主兰的书法从楷书入手，渐转于行书，偶作隶书、章草，倾力于金文及秦汉篆，于甲骨文书法研究创获尤多。他的书法涉猎广，积淀深，虽字体多样，但都统一在一个基调中，是其个性面目在书法艺术范畴的外在表达。
潘主兰的书法，以行楷书和甲骨文最具个性特点，并贯穿一生。
潘主兰的楷书，幼年由其父及塾师指导临习颜体和柳体，7 岁喜临习魏晋楷书，之后尤倾心于钟繇《荐季直表》及北魏《张黑女墓志》，心仪倪云林。他自幼的这些审美价值取向“古、拙、雅”，奠定了他之后的书法基调。

他的行书，在楷书的基础上，得钟繇之古雅与倪云林之静穆，传承二王之俊爽，与黄道周之旷荡暗合，处处流溢出一股书卷气。他的行书结体，取势横斜竖曲，字与字之间不用“牵丝”，大多各自成笔，行气相贯，率真洒脱。他的行书线条，以质朴古拙为趣，起笔收笔最为奇特，常取甲骨、金文的笔调，尖而圆，秀劲瘦硬。结体、用笔别开生面，有典型的个性特征。
潘主兰不到 20 岁就对当时出土不到 30 年的甲骨文产生强烈兴趣，可谓“取法乎上”。初始以临摹甲骨文字形及拓本，进而对甲骨文字进行研究考证，自号“江南龟父”。
潘主兰深谙文字学、音韵学、训诂学，深厚的文学素养及对古文字的融会贯通，使其在可识者仅千余字的甲骨文领域进行书法艺术创作，表现出其中的文化精神。

他的甲骨文书法，始终是中锋用笔，使笔如刀，追求契刻韵味。早年临摹甲骨文拓本，笔调轻松。我们现在所能见到的两件作品都是1947 年、他 38 岁时创作的。上世纪六、七十年代，在特定的历史背景下，其书写内容多为毛泽东诗词，用笔谨慎，线条较细。上世纪七十年代末期，随着改革开放，书写内容多为自撰的诗文、对联，字形严谨，用笔轻松，形神兼备。晚年用笔越发随性，线条也随之古拙、老辣。
潘主兰对甲骨文书法创作的观点：“我认为无论长线条短线条或点划，笔笔要中锋，是甲骨文书法所应共同遵守的根本法则，遵循这法则而心摹手追，便有跌宕的风韵流露，而不是一味追求其硬如铁线，还要于瘦里求其遒劲。明乎此，才能掌握甲骨文的决窍，才能表达冲刀的味道，才能写出甲骨文的神韵。”
潘主兰对甲骨文书法的鉴赏结论：“甲骨文书体，风格多样，简括起来，要不失其遒劲有力、神采瑰丽。”“卜辞为一代法书名刻，有雄浑，有秀丽，亦有工整如欧阳率更之风趣，又有粗疏古拙而带劲削，其足资书与刻取法者殊多。”

潘主兰的甲骨文书法，可谓自 1899 年发现甲骨文以来、1921 年罗振玉始集《集殷墟文字楹帖》后，在不足百年的中国甲骨文书法史中的又一高峰，是现代甲骨文书法的开拓者、奠基人。
潘主兰的篆书直追古人，神完气足。大篆取法钟鼎文字，对《石鼓文》《散氏盘》用功尤深，字形结构严谨，用笔稳健自如，作品多创作于上世纪七、八十年代之前。潘先生研究《说文解字》有年，多有心得，著有《说文校勘表》，故其小篆的书写规范，轻松自如，然作品不多。汉篆则得力于篆刻，结体于严谨中富于变化，并参取汉金文意态，用笔多取法《祀三公山碑》，别有自家风貌。上世纪六、七十年代，创作了许多以毛泽东诗词为内容的汉篆作品。
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