2021-11-15 11:13 6park.com
花开淡墨痕，清气满乾坤。看过很多的记载，都知道古人对于古琴的喜爱程度可谓是深情而又长情，趁此时节，不妨听琴品画，画中有琴，琴中有画，古人画作中的琴人是怎样的呢？一起来看看吧~
01

【清 禹之鼎《幽篁坐啸图》】
此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的磐石上，眉清目秀，长发朱唇，横琴未弹，若有所思，具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描，颇生动；以水墨写幽篁，有元人法；石用披麻皱。溪流向远处淡化，令人遐思，皓月当空，更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字，款署“海宁门人陈奕禧”。
《竹里馆》
（唐）王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸
深林人不知，明月来相照
02
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【元 王振鹏 《伯牙鼓琴图》】
此图画春秋名士伯牙过汉阳在舟内鼓琴时路遇知音钟子期的故事。事见《吕氏春秋》。画中二人对坐，左边清瘦、蓄长髯、坐巨石上弹琴者为伯牙，对坐垂首凝神静听者为钟子期，侍者三人分立左右。图中人物神情生动，笔法流利劲健。
《览友生古风》
（唐）李咸用
伯牙鸣玉琴，幽音随指发
不是钟期听，俗耳安能别
高山闲巍峨，流水声呜咽
一卷冰雪言，清泠冷心骨
分明古雅声，讽谕成凄切
皴皵老松根，晃朗骊龙窟
荆璞且深藏，珉石方如雪
金多丑女妍，木朽良工拙
奸宄欺雷霆，魑魅嫌日月
蝶迷桃李香，鲋惘江湖阔
不寐孤灯前，舒卷忘饥渴
03

【清 顾洛《鹤听琴图》】
顾洛的画作中，人物古雅、山水苍润、花卉、翎毛亦见生动，仕女工致妍丽，尤为著名。笔法劲健，画面淋漓，观之如闻铮铮然流水弹琴之声。
《四皓驿听琴送王师简归湖南使幕》
（唐）窦庠
朱弦韵正调，清夜似闻韶
山馆月犹在，松枝雪未消
城笳三奏晓，别鹤一声遥
明日思君处，春泉翻寂寥
04

【宋 赵佶 《听琴图》】
画面正中一枝苍松，枝叶郁茂，凌霄花攀援而上，树旁翠竹数竿。松下抚琴入着道袍，轻拢慢捻，另二人坐于下首恭听，一侧身一仰面，神态恭谨。画上仅用松竹石表示庭院环境，悠扬的琴韵似在松竹间流动，构图凝练平衡。人物神态刻画细致传神，较好地体现出其心理状态。
《听琴 其二》
（宋）白玉蟾
心造虚无外，弦鸣指甲间
夜来宫调罢，明月满空山
05

【元 赵孟頫《松荫会琴图》】
石边水畔，古松虬曲偃塞。有一高士抚琴动操，身旁的知音端坐聆听，悠然神会。侍童侧立，神态专注。再往远处看去，山坡地势平缓，渐入烟霭，俨然一幅绝美的人间图画。衣纹用线古拙道劲，如春蚕吐丝。近处山石景物，淡墨勾出，以青绿罩染，淡雅清丽。
《寄友人》
（唐末宋初）谭用之
病多慵引架书看，官职无才思已阑
穴凤瑞时来却易，人龙别后见何难
琴樽风月閒生计，金玉松筠旧岁寒
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩
06

【明 杜堇《古贤诗意图》】
图中人物用白描法，笔法细劲透逸，形象生动有神。树石、藤草、桌椅、等点景穿插有致。墨色淡雅，但淡而不薄，雅而不空。构图简洁，意境清幽，皆得诗意要旨。
《听颖师弹琴》
（唐）韩愈
昵昵儿女语，恩怨相尔汝
划然变轩昂，勇士赴敌场
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强
嗟余有两耳，未省听丝篁
自闻颖师弹，起坐在一旁
推手遽止之，湿衣泪滂滂
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠
07

【清 张宗苍《秋山抚琴图》】
张宗苍的山水画，画风苍劲，用笔沉着。山石皴法多以干笔积累，林木之间使用淡墨，干笔和皴擦的手法相结合，表现出了深远的意境和深厚的气韵，一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚的习气，特别被乾隆皇帝所喜爱。
《小阁秋日咏雨》
（宋）朱淑真
疏雨洗高穹，潇潇滴井桐
润烟生砚底，凉气入堂中
翠锁交竿竹，红翻落叶枫
抚琴闲弄曲，静坐理商宫
08
【唐 周昉 《调琴啜茗图》】

图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至，贵妇们似乎已预感到花季过后面临的将是凋零。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来，显示出她们慵懒寂寞和睡意惺忪的颓唐之态。
《二十七日同伯皋宿真隐二十八日寒食观昌甫诗恭叔所题字观中两树辛夷花甚大道士抚琴试新茗》
（宋）韩淲
风日明寒食，古观辛夷花
冉冉山势转，寂寂溪流斜
摩挲旧题字，故人天之涯
尚馀子皋子，与我同咨嗟
素抱安用摅，清弹啜新茶
09

【元 朱德润《林下鸣琴图》】
松树数株，矗立江边，松下三人琴会高谈，一渔翁持桨轻曳而至，童子临流汲水，回望江天，一片辽阔。隔岸坡陀起伏，岗峦层立，烟雾空蒙。
《纵笔》
（清）王松
万叠青山一鸟吟，三竿红日百花深
左图右史邀中酒，明月清风伴抚琴返回搜狐，查看更多
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版主:yy888于2021_11_18 12:22:40编辑