能“媲美”王羲之的书法家，700年来只有他一人
网络上在“吹嘘”一位书法家时，经常会拿“书圣”王羲之对比，称他的书法犹如王羲之“复生”，被誉为“二代”王羲之，或者得王羲之“真传”等等，但现实中，真正具备这种水平的人寥寥无几。

首先从笔法上看，王羲之开创了书法的艺术性，用笔自然随性、灵活率然，一提一按好似呼吸一般简单，行笔纯熟精善、丰富多变，呈现飘逸潇洒、空灵遒和之美，艺术气韵深厚而悠远，即便流传至今日，也毫不过时。

而且王羲之诸体皆精，不仅行书写的完美生动，篆、隶、草、楷也妙不可言，乃“全能之才”，可是当代人连基本功都不扎实，光一项行书都难得精髓，无法重现魏晋的“飘若浮云，矫若惊龙”之美，更不用说如他一般“五体全能”。

不过现代没有“媲美”王羲之的人，在700年前的元代，却存在唯一一位，能达到王羲之水准的书法家，他就是“书坛盟主”赵孟頫，其实在“楷书四大家”中，赵孟頫的存在要么被人忽略，要么就备受抨击与议论。

首先从身份上看，他与其他三位欧阳询、颜真卿、柳公权不同，他们生在楷书繁盛的唐代，深得纯正的“古法”传承，用笔严而不拘、平稳凝重，在当代学书者眼中，这就是初学的“不二法门”。

而赵孟頫所存的元代，经历了宋代“尚意”的变革，法度已不是主流，并且赵孟頫还因“贰臣”一事，被世人辱骂为“汉奸”，认为他人品道德缺失，点画“媚俗”，所以在感观上就先入为主的，认定赵孟頫书法实力不足。

可实际上赵孟頫的天分与实力，令人咋舌，他乃赵匡胤的后代，受到皇室影响，自幼接受艺术熏陶，从五岁就临摹智永法帖，诗文书画样样精通，在书法上如王羲之一般，篆、隶、草、楷、行，五体皆通，用笔极为娴熟，还将晋、唐、宋书风融为一体，创造了“赵体”。

赵孟頫曾学过钟繇、“二王”、颜真卿、李北海、褚遂良的楷书，还对宋人飞动迅疾、畅然痛快的风韵，有所涉猎，在个人创作时，非常巧妙的用李北海苍劲雄浑，中和了“二王”的灵秀柔美，还着重加入褚遂良的轻灵绰约，使笔划消除死板呆滞的弊病。

所以“赵体”简洁灵动、遒劲端庄，笔势匀亭细腻，筋骨洞达刚健，形态介于行楷之间，笔画间顾盼生情，给人轻松自然之感，不似“唐楷”那般肃穆峻拔，由此可见赵孟頫对控笔收放拿捏的精准度。

而且其笔势的直率明了，对于初学者来说，也较容易体悟，不需要很高的鉴赏功力，就能感受到其字的美感，当然这并不代表“赵字”浅薄，反而其内在悠远深厚，越品越觉气韵绵长。

正因如此，董其昌虽早年大骂赵孟頫：“赵字因熟而俗”，但晚年功力精进后，体悟到“赵字”之妙，懊悔的说：“俗子朝学执笔，夕已自夸”；“余年十八学晋人书，得其形模便目无吴兴。今老矣，始知吴兴（赵子昂）书法之妙”。

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