“中国浙江摄影家文献”丛书是浙江省摄影家协会、浙江摄影出版社、摄影家刘铮联合推出的出版项目。丛书每分册展示一位较成熟的摄影家作品，以此展现浙江摄影当下发展面貌，也为中国摄影留下一份有意义的文献。丛书以呈现摄影家的代表作品为主，辅以图说、评论文章等，对于希望了解这些摄影家的作品与创作理念的读者来说，是一个不可错过的读本。
丛书项目自2021年推出以来，已经有32位摄影家的作品集面世。2023年11月出版的第三辑包括朱永春、韩金华、孟繁羽、陈雨洁、王建平、吴德、汪雪涯、周向阳、张中琦、张昭10位摄影家。

 

本书收录了朱永春的代表作《雁荡山·山水形胜》及系列作品《山石之相》《云水之相》《竹木之相》。作者效法北宋著名画家郭熙画论“真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质”，将摄影镜头对准家乡雁荡山，以山石之相、云水之相和竹木之相系列完整描绘了雁荡山冠绝天下的秀美山水，实现了自己借鉴中国传统山水画“势”与“质”相生相融的审美趣味和艺术表现手法，是对“真山水”自然灵性的一次诗意探索。

《雁荡山·山水形胜》序
王小川 / 文
瓯山越水，无山不美，无水不秀。闻名遐迩的雁荡山不仅山川悠远，更重要的是千百年来孕育了中国山水之诗，孕育了中国山水之画，孕育了中国山水之美。
近百年来，随着摄影艺术的诞生与发展，一幅又一幅以雁荡山、瓯江为题材的摄影作品不断问世，一位又一位追随“瓯派影像”的摄影家相继产生。朱永春，就是其中的佼佼者。他长年生活在温州，集雁荡之气，纳瓯江之水。多年来，他踏遍雁荡、瓯江山水，潜心创作，探索瓯山越水的影像艺术表达。 6park.com

 

朱永春的山水摄影作品，一直在追求其独特的想法和表现手法。他多次深入雁荡山，以雁荡自然山水为标本，远取其势，近取其质，尝试以摄影解构雁荡山石、云水、竹木之相，运用精细考究的影像控制，再现山川自然景观的表面肌理和光影关系。在观照自然的同时，他巧妙融入中国山水画的意韵和方法，借用宋代画家马远的“马一角”、夏圭的“夏半边”式构图手法，经营位置，重构雁荡山水的东方艺术神韵。鉴于对雁荡山水的摄影贡献，2021年他荣获了浙江摄影界的个人最高奖——金像奖。
这本《雁荡山·山水形胜》画册即将付梓。或许对朱永春来说，雁荡山不仅仅是一座独特的名山，更是其精神之归宿。他期盼着，这“内在自我”能与读者实现共鸣。如今的摄影已从过去单一的观看记录与再现，发展成为多元的观念艺术表达。因此，相比以往的雁荡山摄影作品，这本雁荡山作品集有其不同的特殊意义。读者通过这本画册可以感受到朱永春非同寻常的摄影创作方法：在看似平淡随意的表达中，传达他对雁荡山水的语境重构与解读，展示个人体验以及对自然“真山水”灵性的诗意探索。
《雁荡山·山水形胜》已收录进“中国浙江摄影家文献”丛书并出版，撰文为序，借此谨表祝贺。
——2023年9月于杭州
雁荡山·山水形胜
朱永春 / 文
徐霞客曾言：“欲穷雁荡之胜，非飞仙不能。”雁荡山，开山凿胜始于南北朝，兴于唐，盛于宋，层峦叠嶂，奇峰林立，飞瀑泉涌，洞壑幽深，极尽雄、奇、险、秀、幽、旷等形象之美，被誉为“海上名山、寰中绝胜”，史称“东南第一山”。
我的雁荡山情结，最初来自中学时代读到沈括的《梦溪笔谈》中对雁荡山“森然千霄”的描述。晚唐僧人贯休吟诵雁荡山水曰：“雁荡经行云漠漠，龙湫宴坐雨蒙蒙。”这座家乡的名山，于我始终充满了神奇的魅力。雁荡山既有北方山岳的雄伟壮阔，也有南方峰峦的秀美绮丽，我们既能从中仰瞻范宽笔下的宏伟峰峦，亦能身临黄公望画中的清幽林壑，体味中国传统山水画的神韵。 6park.com

 

宋代郭熙在《林泉高致》中说：“真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。”“势”是指山川大的势向，是精神层面的物化和传达；“质”即物象的局部形态和肌理。势是形势，质是质地，“势”与“质”构成了中国山水画中的宏观与微观、精神与物质、整体与局部三者的关系。作为自然物象的观察与欣赏方式，“远取其势”与“近取其质”有着密切的联系，即以博大的胸怀去感知大千气象的同时，以精微的眼光和独特的视角去观察其细微的质感，两者共同构成了中国山水艺术的本质内涵。
作为瓯江山水诗路极其重要的场景载体，雁荡山不仅是自然之山，更是文化之山、艺术之山。我曾经无数次徜徉于雁荡山水草木之间，在这亿万年前生成的地貌中，跨越千年时空，聆听古人的吟咏，欣赏古画的风采。“远取其势，近取其质”是中国山水画的审美趣味和艺术精髓，我将其作为一种对传统山水人文进行影像转化与创造的实验方式。我尝试利用中国山水画“势”与“质”相生相融的法则来进行创作，在局部特质的表现方式上进行研究与思考，以摄影解构雁荡山的山石、云水、竹木之相，运用自己独特的表现方式和摄影语言，增加画面的视觉张力和丰富性，以求在新的山水语境上取得一些改变和突破，并期望在精神上与古人产生共鸣。 6park.com

 
每当我全身心地投入对雁荡自然山水的摄影创作中，我感受到的是雁荡山水之宏伟绮丽的面貌和俯仰开合的气势；当我饱游饫看、俯仰万象之后，我进而悟其神妙，取其精粹。因此，我以雁荡山水为标本，尝试运用摄影重新建构山水语境，完成对“真山水”自然灵性的一次诗意探索。在某种意义上，这次创作不仅抒发了我的乡愁，也是我对中国传统山水文化源流进行重新思考、重新发现和重新建构的过程。
山石之相
“两壁峭立亘天，危峰乱叠，如削如攒，如骈笋，如挺芝，如笔之卓，如幞之欹。”徐霞客如是描写雁荡山。
远观其势，从灵峰的倚天峰，到大龙湫的连云峰，山峰攒簇，蜿蜒起伏，气势磅礴。置身重岩叠嶂中，则见岩层裸露，山体纷沓，石壁郁郁，如在座前，变化无穷。一山一石间，即是天地宇宙
（以下是部分作品展示）








云水之相
雁荡山翠壁丹崖，壁立千仞；流水潺潺，硺石成溪；飞瀑凌空，云水辉映。
可曾望见，层峦叠嶂处，烟霞缥缈时，或天风萦带，岚气寥落，或众生沉吟，莫衷一是。山重水复，云开云合，迂回曲折之间，成就了多少文人墨客心中的山水交响诗。
（以下是部分作品展示）







竹木之相
青山隐隐、绿水悠悠，雁荡山的竹木与山水相映成趣，林木森森，郁郁葱葱，向世人展示着雁荡的独特魅力。雁荡山的竹木以其繁茂的枝叶、流畅的线条、疏密有致的布局，成了雁荡山水中不可或缺的重要元素，与雁荡山险峻的山石一起，为观者呈现出秀美、绮丽的自然景观。
（以下是部分作品展示）







| 人 | 物 | 简 | 介 |

朱永春
中国摄影家协会会员、浙江省摄影家协会理事、浙江省摄影家协会摄影创作委员会副秘书长、温州市摄影家协会副主席兼秘书长，曾获第三届浙江摄影金像奖。
3幅作品入选浙江省摄影艺术展览，作品《都市海岸》获浙江省第十六届摄影艺术展铜牌奖，10幅作品入选全国摄影艺术展览和中国国际摄影艺术展览，作品《守护》获中国第十五届国际摄影艺术展览铜牌奖。专题作品在中国摄影艺术节，北京郎家园郎园艺术中心，上海中华艺术宫，中国美术学院美术馆，丽水摄影节，中国东莞·长安摄影周，中国三门峡自然生态国际摄影展，“郎静山”杯中国新画意摄影双年展以及温州市第一届、第二届、第三届摄影艺术节，温州市展览馆，温州年代美术馆展出。在《中国摄影报》《大众摄影》《中国摄影家》《数码摄影》以及中国摄影家协会官网、新浪、腾讯等知名摄影报纸杂志和网站发表专题系列作品近百幅。