2000年，张艺谋开始筹备武侠电影《英雄》，本来想找张叔平做服装设计，没想到张叔平档期太满，张艺谋只好另找他人。
《英雄》
这时，投资人给张艺谋推荐了一个日本人，张艺谋没想多久，买上机票，飞往日本，登门拜访。
了解的人都知道，张艺谋的电影，不仅仅是一部电影，更能当做一场视觉享受。他的服饰，配色，动作，意境，都堪称业内一绝。
《英雄》电影画面
那么是谁，能够这么短时间打动张艺谋？甚至让这个土生土长的古都西安人，不远万里找赴日本，找她来做中国武侠电影的服装设计？
她就是和田惠美。
2002年《英雄》正式上映，尽管在内地的口碑两极分化，但没一个人否定它的视觉，这其中，便有和田惠美的不少功劳。
当时张艺谋对和田惠美的要求不多，要她做出的戏服，符合历史事实，要从颜色上取胜。
短短几句话，却花费了她不少心思。接下任务后，和田惠美进入兵马俑观察，每天在博物馆研究他们的面貌，服饰，体态，还要跟上张艺谋的节奏，边拍边做修改。
好在一切的付出都值得，2003年《英雄》拿下香港金像奖最佳服装设计。飘逸的衣袖，搭配主角的动作，中国武术的意境折服了千万观众。而其中最值得称赞的，是和田惠美用几种大色块，完美表现了主角的情感。
红如火焰：飞雪和如月在胡杨下的打斗场面，冲突，激烈；
而残剑和飞雪的场景，则是因爱生恨，欲火中烧。
绿色，代表美好，感情纯粹而自然。
秦王和秦宫，整体为黑色，代表王权的压抑。
电影结尾的白色，则象征纯洁，离别，又带有死亡的哀伤。
这次合作后，张艺谋惊叹和田惠美对于色彩的敏锐，于是再次合作，2004年拍了《十面埋伏》。
其实张艺谋不是和田惠美首次合作的中国导演，早在1993年，她就和香港导演于仁泰合作了《白发魔女传》。
《白发魔女传》
因为于仁泰是电影大师黑泽明的粉丝，而和田惠美又是黑泽明御用服装设计，完成剧本后，于仁泰便找和田惠美寻求合作。
《白发魔女传》的定位，不是传统意义上的武侠，于仁泰更想把它接近漫画式的电影，利用服饰，灯光等效果，打造一个带有魔幻的武侠世界。
配合这个主题，和田惠美在角色身上下足了功夫，一共设计了200多套服装，仅魔教教主，就有16款，融合了尼泊尔，西藏，新疆等地风格。
林青霞饰演的练霓裳的服装，多数以白色为主，突出其不食人间烟火的本性。
初见卓一航时，练霓裳头冠缀满非洲宝石、象牙、贝壳，蒙上面纱，增加神秘感；
张国荣饰演的卓一航的服装则以黑、藏蓝为主，显示其武当身份，顺便体现他落落寡欢的心态；蓬松散乱的头发，配上不加修饰的胡须，一个浪荡不羁的大侠形象，便出来了。
而这些服饰布料，皆来自日本、荷兰等地，再经过磨旧，增加生活气息，融合进古朴的画面。
一套套的服饰，给原本的电影增添不少色彩。
1994年，和田惠美拿下第13届金像最佳服装造型设计，也因此和林青霞、张国荣等成为好友。
一次次夺得奥斯卡金像奖，和田惠美被称为“亚洲第一服装指导”，甚至有人开玩笑说，哪位导演想出好成绩，必得找和田惠美合作。
和田惠美与张艺谋
但令人想不到的是，这么一位盛名在外的大师，并不是学服装设计出身，她的成名路可以说是巧合，也可以说是注定……
和田惠美为电影《剑雨》挑选戏服
1937年，和田惠美出生于日本京都。这座在日本甚至在世界堪称“染织大城”的古都，至今保留着许多中国已经消失的染织工艺。在京都长大的和田惠美，从小耳濡目染，对老工人一丝不苟的匠心，十足佩服。
《剑雨》剧照
然而，读书的时候，和田惠美选的却是西洋画专业。也许当时兴趣并不浓，20岁的她所幸就选择了结婚，嫁给了日本电影导演和田勉。
跟着丈夫拍电影，和田惠美开始着手做服装，没想到越做越喜欢，越做越优秀，就这样有一天黑泽明找来了。
《乱》
跟黑泽明合作的第一部电影，是1985年的《乱》。《乱》的剧本改编自莎士比亚的《李尔王》，却要由日本人主演。
《乱》剧照
“在西方人眼里，所有的日本人长得都一样。”
为了让西方人更好区别角色，和田惠美读透剧本后，根据他们的性格，设计不一样的服装。
多年后，这个习惯依旧被她保留。
她说：
“每当我为电影或歌剧设计服装时，思考的第一件事，就是如何在设计中，体现人物性格。”
1986年，电影《乱》在奥斯卡上大获全胜，和田惠美也搬回一座“小金人”。之后，她又和要求极高的黑泽明，合作了其他几部电影。这跟他们一致的认真态度，不无关系。
和田惠美对服装，到了痴迷和执着的地步。尽管很多能采用机器制作，她却一再拒绝，坚持纯手工工艺。机器，只能形似，拍古装剧，要做到古时的质感，只能靠亲自动手。
《十面埋伏》手稿
每当接下一部电影，和田惠美从绘制草图，到手工染色，再到制作织物小样，全部自己动手。
一点点的色彩差异，和田惠美都要重来。就拿张艺谋的《英雄》来说，为了制作那些红色戏服，她天天泡在染坊里，实验各种面料的染色法，这一弄，就弄出了54种不同的红色。
片头长空和无名的比武场面，长空的这身黄色服装，随着甄子丹的身影变化莫测，或明或暗，也是和田试验多次得到的效果。
拍《十面埋伏》时，主角在竹林中所戴的一顶斗笠，当时张艺谋要求，尺寸要刚好露出下巴。其实这不难，到市面上买一顶就可以。但和田就是坚持自己设计斗笠图案，再亲手编织出来。
买，不一定能全部合适，亲自动手，不仅符合人物特点，更与整个画面融合，尽管观众可能看不出来。
《英雄》服装设计
由于这份“精益求精”的态度，后来田壮壮跟她合作，吴宇森找她做《剑雨》服饰，范冰冰《王朝的女人》里，主角的造型设计，也出自她的手。
《宋家皇朝》剧照
《吴清源》剧照
今年和田惠美年逾80，虽然各大奖项拿到手软，却没动过退休的念头，她，还想继续做中国服饰。
《英雄》服装设计
常常去逛博物馆，查看考古挖掘的面料，到法国、荷兰等地淘相关的古代服饰书籍。
张艺谋有一次去她家被吓到：
“您这里的服饰资料，比中国的设计师还多。”
《十面埋伏》服装设计
入行40年，尽管等到职业生涯的一半，才开始接触中国古装，但和田惠美照旧能把这件事做到极致。
很多人说：“小时候的爱好，因为各种缘故，被耽搁了，现在开始太晚了。”
其实，种一棵树的时间，最好的时间在10年前，其次在当下。
只要喜欢的事情，多晚开始都不迟，关键，在于用心。
图 | Tumblr
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