2019-10-21 21:45
我不是一个在买衣服时会很轻易被“带货”的人，但以下这件，确实是念念不忘的一件回想购买了。


廓形皮衣，天蓝衬里，柔软羊皮，偏偏做得极大，在肩膀上顶着，撑出一些风流倜傥的感觉。
而缘由则是去年无意间看到了袁泉穿着。
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袁泉并不是那种以时尚人设为卖点的女明星，不会以铺天盖地的商业合作来消耗自身，也没用私服穿搭来答谢粉丝厚爱。但偏偏是这样，她的风格才能保持纯粹、统一，越是惊鸿一瞥，越让人过目难忘。
当年《我的前半生》风靡之时，各大时尚公众号都不吝溢美之词，大赞唐晶的搭配为外企女高管的穿衣做出表率。时隔两年再重新审视，你会发现那确实是一种隽永的风格，值得一再被回味。
但我一向以为穿衣风格并不能用来概括女演员的魅力，袁泉眼底的光芒也是胶片所无法承载的。那些漫不经心的照片之所以能越过层层信息进驻到我们脑海中，其背后有那些不能通过简单的穿搭模仿来达到的某些可贵之处。
恰好最近好几个大刊都对袁泉做过访问，通过阅读她们的聊天内容，我好像对这些可被加粗标黑的“之处”们，有了一些懵懂认知。

今年是袁泉在国家大剧院公演《简爱》的第十年。
你很难想象将一部我们都耳熟能详的经典作品重复演十年是什么样的感受，但是对于真正的演员来说，那应该并不是日复一日的疲惫消耗，而是难能可贵的机缘。在片场的资金压力下，表演这件事是加速进行的，导演自小屏中盼到想要的那个情绪点，镜头就会齐齐转向下一个段落。而演员自排练到公演的千万次重复间逐行揣摩人物的每一点情绪变化，再结合不同人生阶段的内省和感悟融入到表演中，只能是剧场舞台这一方天地所能容许的。
今年的排演中，首次加入了简爱离开桑菲尔德庄园，与弥留之际的舅妈道别的段落。这也是袁泉一次次重读剧本后，所领悟到的具有象征意义的细节。
——“她和自己的过去终于有了一个和解，或者说是得到了一种自我救赎，可以放下沉重的回忆包袱，重新上路。”
十年，似乎是一个轮回的圆满之数。人们总爱用回到原点来归纳这一路的心境变化，好像是风景看遍后的自我涤宕之旅。但是这一条对袁泉来说似乎也并不适用，她更像是那个谨小慎微，从未离开过的人。

她的敏感是不需要自述的。
出现在镜头中前的袁泉总有一种惊惶和镇定自若所交织的复杂气质，这贯穿在她所塑造的每一个角色中。支撑这份气质的，是她一直在谨慎地保护因敏感而带来的感知能力。这需要你更纯粹地投入自身，更坚定地将自己与外界隔绝开来——与此同时，也要保持站在平行世界外的观察力。
河流的宿命是一刻不停地往前奔涌，而伫立在其上的人如果只关注自己，是无法看见水势悲怆激荡的起伏的。你必须分出视线牢牢盯着，才能确保自己所做的不是裹足不前。

事实上，真正的纯粹主义者，也绝非从未走出她自己的安全圈。
你可以想象在塑造过有口皆碑的唐晶之后，袁泉会面对多少都市职场戏的剧本，但同类型的题材既然再没有可以打动她的，那就不会踏入同一条河流。
——当观众的期待和自己内心不是同一个频率时，“你只能遵从内心的渴望”。
她的转变在于，出现在大众视野中的每一个形象，都不是无意义的复制。
《罗曼蒂克消亡史》里，她是面对薄幸丈夫的旧时代明星。老实说她的骨相气质与民国银幕并不吻合，但袁泉在那个面对被枕边人踢进命运深渊时刻的表演还是打动了所有观众。既有早知如此的脆弱，又有不甘于此的骄傲，她端坐在桌边，像一个内里早已龟裂成碎片的瓷器，在毫无转圜余地的动荡前努力拼出一个完整的静默姿态。

在纪录片《大上海的过客》中，她穿着旗袍和半截纱衣，在剧场嘈杂破乱的后台里，面向一隅唱《凤还巢》，只是一个支棱着的背影，小声露出一把清亮的嗓子，却让人看到了京剧名伶的绝代芳华。科班出身，远离梨园行许久，却从未放下的坚持，这也是想让人敬重再三的原因。
在这一行业，石破天惊的天分如灿烂星河，会自动吸引到人们的视线。但后天投入的勤力，似乎才会引领你一直未曾跌出视线之外——哪怕接片谨慎，哪怕并非主角。

安静，可能是袁泉身上另一个重要特征。
对于这个时代来说，她实在是太安静了。哪怕接受采访，也永远只肯讲三分话，因为知道表达易造成误解，也知表达的力量有限。所以即使全世界都将她作为有实力的40+女演员代表，她也从未将这个标签贴在自己身上，将自身的困境公之于众。悲观主义的底色是有目共睹，但要将自己敞开来任由讨论又是另一回事，况且袁泉以演员为终身职业，保持距离感本就是分内事。

如果我们要从名人中推举一位纯粹主义者，我想袁泉应该是当之无愧。变与不变，脆弱与坚韧，灵气与勤力，看似是天秤两端的砝码，却在这个人身上达到奇妙的统一。
在认知到这些后，再来看袁泉所演绎的风格，就会觉得豁然开朗。人们常说“less is more”，其实less即是less本身，不需要用more来树立存在感，来强化他人心中的认同感。
况且，less在当代语境下，已与最初的极简风格有了细微的差别。更多的时候，它表达的是一种生活态度，一套处世哲学。
而这也是江南布衣旗下高端品牌less如此钟爱袁泉的原因，他们选择拍摄的女演员，大多有着同样的共性——独立，忠于自我。
这个十月，less 携手InStyle优家画报，选择封面人物袁泉、马伊琍以及邬君梅上less大衣，诠释她们此刻的心境，以及对简约一词的理解。

马伊琍是一个极善于自省的人。
从某种层面上来说，自省是一种海派的“识相”。不允许自己归咎于时代，其实是很达观的处世哲学。
邬君梅的采访呢，透露的是她这个年龄所赋予的豁达通透。
“笑语人生是我现在唯一的人生态度，我希望我能把欢声笑语带给我周边的人，带到我到过的地方，这样利人利己。”
那么，好像我也可以聊聊我眼中的less了。
如果你将它与省略到极致的线条、色彩以及细节划上等号，那可能是一种误判。
在我看来，less的妙处在于张弛有度的“简”，是在纯粹的基础上化繁为简的“简”。而纯粹这件事，其实更多来自于穿衣者对自身的认知。它所表达的，则是一个独立自信的都市女性剪影。

譬如这一季的设计主旨，是以多层次、材质的拼贴与混合去构建一个超现实主义梦境。既浪漫，又别致生动。它强调那些你穿上身才会发现的意外，醉心于融合不同风格中的趣味细节。
而秋冬，最值得追求的less单品可能是羊毛大衣，它们线条干净，廓形松弛但不松散，透露出优雅质感，适合多种场合重复穿着（既能日常通勤，也能融入到需要凸显好品质的特殊场合）。
至于我自己也有一些演示，把种草的封面大衣都试着搭配了一下▼
（小提示：文末有惊喜的）





米灰色大衣：2JA250280
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这是当时看到封面图时已经种草的袁泉同款大衣。超长衣领，长及脚踝，造型感强。大衣的下摆有抽绳设计，微微抽紧的话，会呈现花苞状，这也是对传统茧型大衣的超长改造。

衬衫：2J7101110
衬衫胸前的印花来源于摄影作品，将女性头像以及花卉拼贴在一起，边缘加入了褪色处理，使得这副印花看上去更为抽象梦幻，自带诗意。


百褶裙：2J9401890
百褶裙的前片下摆干净利落地缩短了一截，在柔美的线条与材质间加入了富有层次感的变化。




宝蓝大衣：2JA250770
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这件大衣我自己非常喜欢，看到邬君梅拍摄封面的照片就举手要求试穿。
它的颜色非常欢快，但又不会过于跳脱，很提精气神，衬得人肤色明亮。




大衣前襟一侧大胆地采用了延伸出来的衣片，自然垂下的环绕呈现出一种波浪般的效果，浪漫又富有流动感，但整体依然保持一种干净利落的线条。



针织衫：2J8821330
羊毛中长裙：2J0401070
中长裙的部分很妙，腰间的三枚纽扣可以随意搭配，当它错位扣住的时，腰部及裙幅下摆都会呈现不对称的效果。当老实扣好时，又是最本分的一件下装，这种裙子在冬天利用率很高，尤其适合作为羊毛大衣的内搭。




高领毛衣：2J9820110
亮面半裙：2J9400720
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最后一套则回归到我自己喜欢的boyish风格，这种搭配是我自己日常最爱，秋冬但凡想不出来该怎么应对，都会选择抓起一件毛衣。
而这一套的亮点还需要我再絮叨么？当然，还是胸口的印花，且我觉得如果要在上一套的毛衣和衬衫中二选一，我肯定会选毛衣，只因这种设计少见，印花更是独一无二。如果要作为冬日千篇一律外套下的闪光点，那么它必不可少。


通过这次试穿，我对less也有了一些非纸上谈兵的把控。其实它并不是要求我们克己复礼，在极简风格中走得更远。同样的服装，在不同年龄段，怀揣当下之感悟，都有不同的呈现方式。
就如同我们每个人很难做到上述所言——一个纯粹主义者，但也总会在人生的某个段落，渴望并追求进入那种状态。
我毫不怀疑自己有一天也能更为精简一些，会将衣柜整肃出更为干净的面貌。但在此之前，容我慢慢探索。