我不允许还有人没看任敏的水下舞蹈！
前两日在央视的节目《诗画中国》中，任敏受邀与陈添和王西一起带来了一出水下舞蹈，在水中“画卷”上翩然起舞，重现了南宋画家马远的《水图》。
《水图》中刻画了洞庭、黄河、长江等十二种不同形态的水，而任敏、陈添和王西三人则配合跳出了水图的十二种形态，有温柔清浅的，也有声势浩荡的。
为了完成这次的《水图》舞他们密集训练了10天，每天都要在5m深的水里待10+h。当然，最后的表演也是绝对出色的。
其中任敏是最让人惊喜的。可能是大家对她演员的身份太熟悉了吧，所以当她穿着薄纱裙在水中灵活起舞时，才很意外。
这是她第一次尝试在水下舞蹈，但每个动作间的衔接和力度都被拿捏得游刃有余，像小鱼儿一样灵动自如。
图源：微博@雪青霁白_1217
一时间真分不清，这到底是科班演员，还是专业舞者。
众所周知娱乐圈中有很多女艺人都是舞蹈院校出身的，自小的舞蹈训练使她们的体态与气韵，都要优于一般人。
任敏也不例外，在新生代小花中，她算是很有自己风格的一位。
她的脸是自带故事感的，眼距微宽、眼神锐利，带着一股不服输的倔强，好像受了什么天大的委屈但是又忍着不说，眼睛一红，妥妥虐文女主的感觉。
她脸型虽然是短宽的，可身上的骨架却很纤细轻薄，肩颈平展、皮肤白皙，整体给人一种有根线在向上提着她的感觉，这些特色都让她从一众“普通漂亮女艺人”中脱颖而出。
这独一份的气质，也是跟舞蹈的经历脱不开。
“我小的时候看儿童节目就想上电视，当时觉得跳舞上电视也挺好的。”她是10岁时来北京学跳舞的，后来的六年多里大多数时间都泡在舞蹈学院里，没感受过三里屯的夜晚和北京的热闹、繁华，甚至都很少跟同学出去玩。
但后来因为一次意外受伤，她暂停了舞蹈训练，在休养期间突然萌发了学表演的念头，后来便去考了中戏。虽然先一步踏入了影视圈，但舞蹈带给她的影响丝毫不见少。
最直接的体现，就是让她在工作中变得更有韧劲儿，更能吃苦。追着星星收工，迎着太阳开工对她来说早习以为常，“我是舞蹈学院毕业的，从10岁开始经常早上五六点钟出早功，起来踢腿。”
其次是在表演的灵性上。舞者感受情绪的方式更细腻，需要更强大的爆发力和感染力，那当从舞蹈演员转到演员的身份上时，她似乎就更容易感知、触达到那份情绪。
任敏说自己是干一行爱一行的类型，小时候想做舞蹈演员，那就刻苦练舞，现在想做个好演员，那就认真演戏。
记得之前在《演员请就位》中，陈凯歌导演评价她说：“她的表演是电影，她的表演带着故事。”陈凯歌口中这种故事感的来源，不单指她独特的气质，还有她的演技。
任敏出道以来，演绎过两个被大家熟知的⻆色，《悲伤逆流成河》中被校园暴力的易遥，和《清平乐》中被迫嫁给自己不爱的人的赵徽柔。
先来说说易遥，这是一个生活在黑暗中的人物，被同学传谣言、被残酷欺凌、被恶言相向，下面这张图是易遥在经历种种污蔑后一个哭戏的镜头画面：
干净的皮肤，泛白的嘴唇，眼泪在眼眶里打转，眼神空洞的看向前方，没有撕心裂肺的号啕大哭但却让观众感受到了人物的绝望。
在接受某采访时，任敏回想起演易遥时的情景，她说：
“我刻意将自己陷入悲伤的情境中，很少与人沟通，在暴雨中，水沟里，长江边。失眠，幻听，暴饮暴食，无端地痛哭……我陷入了一种几近崩溃的状态。
影片里有一场戏，我要慢慢走向河深处。那天下午的阳光很好，把水面照得金灿灿的，我突然希望被温暖的河水紧紧包裹。后来工作人员把我从魔怔中拉回现实的时候，河水已经没过我的胸口。组里的工作人员都很担心我，可是我知道，这就是真实的易遥。”
“当时是一种沉浸式的表演。拍戏间隙，我去上洗手间，看到镜子里的自己，我突然就觉得自己是不被喜欢、不被爱的，走到过道的时候就坐下来一直哭。”
——采访片段来自《人物》
她表示自己第一次拍戏没有什么经验，所以前期就会刻意去回忆一些童年时受到的伤害来帮助自己入戏，难免会陷进情绪里。可第一次演戏就能让观众入戏，我觉得，这多少也算是天赋吧。
《清平乐》中的赵徽柔也是如此，即使这个⻆色与易遥天地之别，但是公主后来的命运也是让观众为她伤心流泪。
赵徽柔自小被宋仁宗宠爱，不到2岁就被封为富康公主，要知道在宋朝一般只有公主嫁人的时候才会有封号。
20岁时又为赵徽柔举办了只有太子才享有的册封礼。
可即便如此受宠爱，但她依旧会被困在封建礼教的牢笼下，不能与自己所爱之人在一起。婚后的徽柔开启了虐文模式，整天的不快乐，眉头微锁，眼神无光，这些都是能从任敏的表演中直白感受到的。
所以如果舞者是她的初始阶段，那如今，演员就是她的第二阶段，至于之后，她表示“还不好说”。
“我在做演员的这段时间内会拼命做好，但没准我以后做饭特别好吃，我就去做厨子了。”
那么我们就祝这个少女，未来能有无限可能吧。