美女不要再被高光伤害了。




故事就从这两天的日本奥斯卡说起，永野芽郁的脸好像没变，但又好像什么都变了。




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从鼻尖颧骨到额头，甭管是平时会出油还是不会出油的地方，都反光了，很明显，这根本就不是皮肤出油的自然光泽，而是化妆师的刻意为之。








韩娱明星刚刚走出水光肌魔咒，日本女星们又一只脚踏了回去。






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第46届日本奥斯卡（日本电影学院奖）的现场，女明星都无一例外地选择偏爱水光肌。


从油头湿发，到唇膏涂全脸的水光妆效，日本化妆师的心思好像越来越难猜了。











日本化妆师对高光的热爱，不是跟风。


8年前的日杂妆容，就已经会在鼻梁、颧骨、内眼角、唇周处铺满高光，强调出饱满莹亮的皮肤质感。可以将模特的脸和手臂质感进行对比，面部光泽度明显是更高的。




《Seda》2015年2月号
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区别于窄条状的欧美高光，日系高光通常会选择偏色更弱，粉质更细腻贴合的产品，以团状形式涂在面部，用量更大，下手更狠。




《美的》2016年2月号

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没有粉感、和底妆贴合度更高的高光膏，也是日本彩妆柜台的热销产品。


如果说欧美高光是为了突出轮廓感，强调立体度，那日系高光更像是一种氛围神器，和腮红并驾齐驱，它的存在，是为了提升肌肤质感，而非骨骼形状。





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日系高光，主打的就是一个陪伴。


看看日本著名彩妆师河北裕介，是怎么使用自家高光的⬇️








大面积涂抹在需要膨胀感的地方，补足凹陷区，打造充盈感。看看这手法，能不亮吗？


虽然手法难以理解，但不代表日系妆容的审美开始跑偏了。





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大面积用高光的化妆方式其实比较挑光线，我们所见的“油光满面”，往往是因为电视直播的强光线，让全脸反光过强。同样的化妆手法，放在光线较柔和的日常生活中，还是美的。









不信你看永野芽郁的日常照，有了高光的加持，显得肌肤更加通透水亮，有种刚从美容院做完脸走出来的精致感，这张脸，让全身上下都写满“保养得当”四个大字，皮肤所散发出的贵妇气质，已经让人忘记她99属兔今年过本命年这件事了。





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配合上笔触细致、用量精准的日系眉眼妆容，整体散发出柔润感。




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只要换个光线，“油光”就变成了日系化妆师苦苦追求二十年的“清透”“氧气”“细腻”。











为了论证日本化妆师没被牵着鼻子跑，除了要说“用高光是老传统”，我们还要盘一盘日系妆容的审美特点。


这不是一朝一夕养成的，自然也不是一朝一夕能改变的。








如果非要用一个词来概括，那就是细腻。


很难Get到的湿发造型就能佐证这一点，湿发的区域、面积都是根据脸型和妆容风格进行调整的。




《BAILA》2023年4月号
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真正的湿发造型不是全部打湿，而是要用定型产品强调出发丝的立体感，增强造型感，从而显得灵动、轻巧。日杂上展示的湿发教程，也很好地说明了这一点。



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湿发，的确比蓬松的头发更干练利落有气场。


且很多明星在出席重要活动时，不会用全湿发的造型，而是在下段发尾做处理，紧贴面颊、上段发根拉蓬松，突出颅顶，你看，这是不折不扣的手艺活儿。




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再就是唇妆，模糊原本唇形的玻璃唇，但整体形状还是规整的，透明唇釉用量很克制，微微显露出一点唇纹，看上去更具真实感，拉高了妆面质感。









遮瑕后使用与皮肤颜色接近的淡杏色唇釉，打造出饱满粉嫩的厚唇，是日系妆容的小心机，而外扩勾勒出来的唇形，则是日本化妆师最擅长的小笔触。




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看似清淡简单，但却实打实考验功底。


“野蛮”的高光打法，究其根本还是为了细腻，为了显得肌肤细腻。




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日系妆容的底妆产品用量是很少的，一两泵粉底液就可以从面中推开至全脸，后续还会有拍打吸收，或是用手心加热融合的步骤。让底妆产品与肌肤纹理更好贴合在一起。


接着把高光揉在底妆当中，配上薄而透的散粉，也是为了细腻感。




图源来自：广濑丝丝-广濑铃





妆面看上去很轻盈，没有改变原生肤色，也没有遮到完美无瑕，而是具有真实感的、贴肤的。摸着良心讲，的确比厚实的雾面哑光质感显贵。


日系妆容宝刀未老，只是还没想好如何应对不同光线罢了，今天就说到这儿，希望不会再有美女被高光拖后腿。