再侃【忆少年】这个词牌的用笔特点 .

再侃【忆少年】这个词牌的用笔特点
请再看“曹谱”为这个词牌建议的“平仄搭配”如下：
  中平中仄，中平中仄，中平中仄（韵A）。
  平平仄中仄，仄+中平中仄（韵A）。
  中仄中平平仄仄，仄中平、中平中仄（韵A）。
  平平仄中仄，仄+中平中仄（韵A）。
它第一行是：“中平中仄，中平中仄，中平中仄（韵A）”。“中平中仄”这个分句连着重复三次，是不是有些单调雷同？初看果然如此，其实这样的句式是专为三个排比句而设，以加深铺垫渲染。启笔第一行用排比句可算是【忆少年】这个词牌的特色。请看下面的例诗：
忆少年 宋·乩仙
  凄凉天气，凄凉院落，凄凉时候。--- 作者把“凄凉”二字重叠了三次，更加深了诗意，不是吗？下面几首也是如此。
  孤鸿叫斜月，伴+寒灯残漏。
  落尽梧桐秋影瘦。菱鉴古、画眉难就。
  重阳又近也，对+黄花依旧。
它第二行是“平平仄中仄，仄+中平中仄（韵A）”。其第一个分句用“平平仄中仄”这个律句中的“特拗”形式，在旋律上有提醒、强调的作用。请注意此句前两个字的“平平”恰与下句“仄+中平中仄”第一个领字的“仄”形成对立，以加深铿锵之感。请看下面的例诗：
  忆少年 明末清初·屈大均
  青青芳草，青青杨柳，青青山色。--- “青青”二字重叠三次。
  愁人独如雪，为+多情头白。--- “独”和“白”在古韵中读“仄”，即“平平”仄平仄，“仄”+中平中仄。请注意上句的“平平”与下句“仄”的对立。
  镜里桃花曾太赤。更何时、玉颜如昔。
  春光可长驻，奈+醇醪无力。
它第三行则是“中仄中平平仄仄，仄中平、中平中仄（韵A）”。上句的7字句和下句的3+4配合，形成的是旋律上的抑扬顿挫。7字句旋律拉长，而后面的3+4再稍加顿挫。一唱三叹的感觉就渲染出来了。
忆少年 清·朱彝尊
  一钩斜月，一声新雁，一庭秋露。--- “一”字重叠。
  黄花初放了，小+金铃无数。
  燕子已辞秋社去，剩香泥，旧时帘户。--- 请注意上句的7字句和下句的3+4的配合。
  重阳将近也，又+满城风雨。
不过，第四行又是“平平仄中仄，仄+中平中仄（韵A）”，它的平仄搭配与第二行完全一样。于是，如何避免句式的重复，就成了写好这一句的重点。接着看例诗：
忆少年 春闺 清·董元恺
  春尘如雨，春风如醉，春光如梦。--- “春”字重叠。
  春花独对也，只+春波微动。
  剪破春阴春色好，更春情、落红催送。
  萋萋春草碧，恰+补春愁空。--- 第二行第一个分句是“春花独对也”，“也”字是感叹词，与这一行的“萋萋春草碧”中的“碧”对比，变化较大以避免雷同。
最后的例诗是【忆少年】的变格：
  忆少年 宋·曹组
  年时酒伴，年时去处，年时春色。--- “年时（‘当年’之意）”二字重叠。
  清明又近也，却+天涯为客。
  念过眼、光阴难再得；想前欢、尽成陈迹。--- 注意啦：上句的7字句加了一个字之后再“摊破”变成了3+5。
  登临恨无语，把+阑干暗拍。
这个变格唯一的不同就是在第三行上句的“中仄中平平仄仄”前面又加了一个仄声字，最后摊破成了“仄中仄、中平平仄仄”。从而又给全篇增加了些许变化。
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贴主:喀什于2020_07_10 3:59:34编辑