很久很久以前的一次诗词讨论

某甲：其实，我一直不明白的是，游戏诗词，写的时候也很认真的，为什么要反对呢？
陶短房：因为感觉有时是突如其来的，你的笔是追着感觉走，稍纵即逝，反倒不会太斟酌，而游戏是预设阵地，拼得就是文字奇巧，不绞尽脑汁如何出新出奇，如何出奇致胜？因为立意都是一样的，只能在奇巧上做文章
某甲：嗯嗯，是，是这样的心理
某乙：是，我以前没写过七绝,基本上,某甲知道的，感觉就是它要我写,我自己好象非在那个环境里才逼得出来
陶短房：这就是问题所在了，因为诗词是个多方面的组合体，文字并非越精致越奇巧就一定越好，而要根据题材和意境来决定，有的非但不能太细太巧，反倒是粗一点拙一点更好，游戏诗词玩的太多，对于这巧拙粗细的把握就会差很多，等到刚才某乙所说，意境真的来敲您门时，有时反倒提笔茫然了，所以我一直说风格是跟主题、跟作者个性和环境走的
某甲：巧拙粗细的把握。。。。这个，我似乎还没有想到过这样的问题
陶短房：如果我身边美女如云或者风光如画，坐拥万金，写的诗词决计不是现在的味道
某甲：最近亭子贴的几首词，感觉都很郁郁，最近亭子贴的几首词，感觉都很郁郁
陶短房：我在非洲的诗词和现在的，风格是迥异的，写时事和写私人感触的诗词也一眼能看出明显差异来，甚至不像一个人写的
某乙：呜呜
陶短房：我在非洲的诗词和现在的，风格是迥异的，写时事和写私人感触的诗词也一眼能看出明显差异来，甚至不像一个人写的——某乙为何嚎啕？
某乙：我是写得太少,所以写不出来，除了最近在某处玩,我好象很自私,一直只肯为自己写
陶短房：诗词是客，感受才是主，是因为诗词是自己最熟的宣泄手段，才会把感受借助诗词表达，就像一个孤独很久的人，把心中郁闷，哪怕是不能对别人启齿的暗恋都行，这样去写诗词，就不会没有题材，因为你只要活着，就不会没有感触
某甲：确实
某乙：是啊,可是我的感受表达起来总是碎的,跳跃的,我的思维本来跳跃.所以,我有时觉得接得不顺气,就写不下去了
某甲：嗯，这个，一个是诗词大约还不是您最顺手的宣泄手段，用来有些不畅，另一个是您没选好合适的体裁
某乙：嗯嗯，这个是，
某甲：我粗看了一下某处，对体裁选择是不太重视的，尤其词牌，似乎是想到什么用什么，就说命题吧，有许多词牌跟命题是相克的，就算不相克，同样的事情，每个人想法不同，那么和想法相配合的词牌或者诗的体裁都不一样，现在统一要写临江仙或者摸鱼儿，结果有的人临江仙都嫌长，有的人摸鱼儿还嫌短，或者明明跳探戈的，放出来却是华尔兹，您说能不乱套么？
某甲：哈哈
某乙：嗯,点头.可是,要选准舞曲,起码先得熟悉舞曲吧?我的问题是,我都生
陶短房：嗯，这个不难，找本康熙词谱翻翻都能熟起来，事实上我有很多时候就是翻词谱找合适的牌子，，然后在填词前用纸笔把那个词牌再抄一遍，进一步熟悉一下词牌的旋律，所以某乙发现没有？古代玩文字游戏多多，但多有即席赋诗的，少有即席填词的，道理就在于，选择词牌是精细活儿，不能玩即兴
某甲：我现在学填词时，一般是先到亭子里看大坑慎入
某乙：......猫,我们这里诗词之类只有唐诗宋词卖,看电子书眼睛很可怜. 我以前有一本琵琶记,后来丢了,没丢前,套这它写过两折小剧涮朋友玩,也是一个晚上搞定的，词我真没法子
陶短房：其实如果只是学填词，康熙词谱就足够了
某乙：我不知道怎么的就怕它
某甲：我也怕
陶短房：填词一定要放得开，不要被风格什么的自我束缚，
行香子 梦醒 瞻楼外冬雨朦朦
 
卷上春愁，梦里秋枫，已无言淡入苍穹。应犹在耳，歙索呢哝，是一夜思，半窗雨，满帘风。
好还未好，了还未了，几不觉又自年终。千言草草，一念匆匆，又人悲喜，云聚散，路西东。
 
菩萨蛮 闻兰州黄河一夕转白色
 
好将食指合牙啮，朝如秋叶暮成雪；千载念河清，河清心更惊。
港枯潮也寂，犹有鱼儿泣？四望俱朦胧，青山或转红。
您看我这两手小令，填的时间相隔只有两天，但风格是完全不同的，如果不署名很多人会认为是两个人写的，这就是随景生格、随意生格的道理
某甲：我是今年正月初八听了陶短房版的建议，才去学填词的
某乙：我参加游戏就是想学词... 可是,觉得写得太痛苦
陶短房：游戏其实的确是可以学诗的，但绝对不可学词，我刚才也说了，诗的定格少，变化主要在语言而非形式和节奏上，所以游戏至少可以练的手熟，而词却是因情换景的东西，游戏越练越麻烦，打个比方，哈哈，我就喜欢打比方
某乙：嗯嗯,您继续
陶短房：您本来应该是这样，想跳华尔兹，就放多瑙河，想跳探戈，就放爱情是只小小鸟，但游戏的逻辑却是，我现在放一小小鸟，您跳三步、四步，伦巴探戈，都没关系，大家一起下场子练，多踩几百脚就不会踩了，大家一起跟着探戈曲跳削足适履的三步四步伦巴爵士，这样自然是越来越别扭，所以，游戏玩诗我不参与，但不反对，玩词是不太好的，基本上有害无益
某乙：点头，请教猫偶，俺要学词,该从哪些牌子开手好?
陶短房：您比较喜欢抒发个人情绪，那么我觉得先从平韵慢词入手最好，小令要靠感觉和灵气，而且一旦错了很难补救，慢词有一两处不好，后面弥补一下也问题不大
某乙：那么,哪些牌子适合呢?
陶短房：起伏比较多，层次比较分明的上手最好，比如高阳台、凤凰台上、汉宫春、满庭芳都不错，严重不推荐沁园春，太骈文化，初练不宜。
某乙：我写过一个水龙，很痛苦
陶短房：水龙就比较难了，非情绪激烈不能为，这个比较适合于咏时事或者历史，而且还要有切肤感受，如果仅仅是抒发个人感情，这个词牌就不得力，除非是杀父之仇，夺妻之恨什么的，哈哈
某甲：这么激烈。。
陶短房：是啊，您翻翻宋人的水龙就看出来了，基本上都是咏史怀古的多
某甲：嗯。
陶短房：其实思维跳跃细碎也有对路的词牌，就是那些两句一组的，或者上下阕换韵的，比如减兰，别的词牌越连缀越流畅越好，它却是只有写得若即若离恍恍忽忽才有味道，像清平乐、菩萨蛮，都有这类特点，看看西丝03年的大批减兰，就能发现这个特点，后来模仿的为什么总觉得没味道，就因为谋篇太周到，而减兰恰恰是个不能周到的词牌，
某乙：受教,果然大受益
某甲：这似乎有些矛盾。。为什么这样认为
陶短房：这个跟词牌特点有关，这个词牌是每两句一组，每组一换韵，特别适合私字一闪念的抒发
某乙：它要飘忽
陶短房：如果过分注重每组间的连缀
某甲：那就不容易填了
陶短房：结果就是两头不着调了
某乙：某甲适合词，你的五言,没走宽。。。
某甲：我偏偏喜欢五言多些。
陶短房：她是锥子多，发力散
某乙：不是内容,是气脉不壮不顺
某甲：浮云心澹。困眼懒开桐院掩。五斗谁忙？枕卷风分北牖凉。
我来何谓？千里寿君谋一醉。满劝霞觞，一祝君年流水长。
陶短房：您看，这首头一组韵就不太好，减兰两句一韵，杂用上去读来就不顺，过片后那一组拿捏本来很不错，减兰是以组发力，不是以句发力，其实不妨把它看作四句，而不是八句，所以第三组发力是对的，可您第二组也发力了，于是骑在驴背看驴，看不出驴高驴低了
某甲:嗯嗯，嗯嗯
陶短房：某乙看见么？这就是我刚才说的“锥子多发力散” ，她不是乏力，而是发力点多了，十个指头都长，反倒不觉得哪根是长了
某甲：所谓不会减力
寿星降屋，绿竹猗猗风动曲。瑞气绵长，四季周流白玉堂。
室家静好。娇女其娈椿不老。满举琼浆，二祝君年宁且康。
陶短房：这个么，这个大约是送人的，所以看上去像两幅寿联，您自己看，像不像？
某甲：人间四月，如火云荼开欲歇。春向何方？万里春来盈画梁。
蝶飞花烈，今日堂前弦管悦。劝饮流霞，三祝君年乐叠加。
这个只能看上阙，下阙累赘拖沓，有些像联欢会，领导好不容易说，“我的报告完了”， 大家赶紧鼓掌，正打算开吃，该领导忽道“想起来了，我再补充两句吧”，于是。。。。。
某甲：于是又来两句，哈哈
某乙：感谢某甲，在学习
某甲：9、13  巫山一段云
桐影风前瘦，虫声雨后加。秋凉新透小窗纱，淡月更西斜。
避梦人眠晚，浮生幸有涯。年来滋味似残茶，开谢镜中花。
陶短房：这个大体不差，上情下意，是中规中矩的手法，但问题在于太中规中矩了，诗词里的景是“情景”，就是“情的景”，而不是照片里的那个景，您在诗词里的太阳可以是方的，某乙可以是男的——只要您真是这样感觉的
某甲：嗯嗯，情的景
陶短房：所以其实状景便是状情，状情也是状景，情景交融，方是上上之作
某甲：9、28   巫山一段云
蛱蝶当风舞，游人笑语喧。繁花灼灼笼晴烟，竟日为谁妍？
斑驳空台榭，曾经酣管弦。光阴不改絮飞棉，点点伴啼鹃。
陶短房：这个是上阙转折太急，下阙收束太促，感觉全篇像穿了双小鞋，拘束得很
某甲：嗯嗯
镜水横轻棹，晴云逐白鸥。春风应记少年游，笑语满芳洲。
风物长依旧，黄昏独倚楼。重来谁识梦如秋，零落昔时俦。
某乙: 我在细想,做笔记呢
陶短房：林深现在可以试试那些“小令中的慢词”，像醉花阴、烛影摇红什么的，找找起伏连缀的感觉，
某甲:嗯嗯，醉花阴，烛影摇红。。行，我试着学填
陶短房：这首看下来算是最好的，流畅，发力也均匀，只是最后一句有些急了
某甲：我自己看不出。。
陶短房：您都藏着掖着不贴，不然早些挨砸早就看出了，哈哈
某甲：确实。行，以后将它们贴出来  
陶短房：嗯，您别学那个枫什么亭，一次贴那么多，弄得我砸半月还没砸完，年前帖子少还能想起来，要是帖子多的时候三天就找不着了
某甲：要是帖子多的时候三天就找不着了，我在亭子里贴过一组七律，没见你细评，所以后来全是一首一首的贴的，除了极少数的所谓组诗
陶短房：是啊，那是七月吧，正是帖子最多的时候，一不留神就不见了
某甲：晓色分山廓，人家傍画田。荷塘微雨碧生烟，鹭立水牛肩。
昼午稀行迹，垂杨隐钓船。忽闻犬吠水花前，鱼出镜中天。
石屋炊烟袅，杉窗夕照斜。凉风穿过竹篱笆，耕犊自还家。
暝色生原野，田头闲水车。树巅烁烁举余霞，鸣逐是归鸦。
后来觉得不行，又将它们改成五言
陶短房：是啊，有几次都看见您犹豫于五言和词句之间
某甲：是的。我有过几次这样的修改
陶短房：实际上是因为您的七言一眼看去就是五言加上两个字，所以。。。。。。
某乙：我也请教猫偶两个，先说明,游戏里的,态度倒不游戏，您只管死砸，我只想知道句子间是否断和隔
之：当年者也矣焉哉，七子雁行排秀才．自绝音书鼎革后，于今都在望乡台？
范：岳阳楼上秋风客，意气至今骄五胡．金殿承平空视草，忧君直待在江湖．
前面那个字如之和范是前面的人给后面接的出的应制题，我只想请教您,抛开题目,句子本身的毛病
陶短房：这个，句子么，除了两篇的各自第三句有些拥挤，别的还好，谋篇上的问题主要不是隔，恰恰相反是过于紧凑了
某乙：是
陶短房：缺乏腾挪感，不过这是应制作品的通例，古往今来大多如此，除非这人特别反动想借题发挥。。。。。。
某乙：我是很反动的啊...
某甲：梧桐依旧小桥东，树下少年如转蓬。谁记清溪凉夏夜，莲舟荡向月明中。
像这个是不是前后断了？
陶短房：这个问题出在第二句上，第二句的景物和后面关联不大，所以第三句的波澜原本兴得甚好，却如空中的蒲公英，无从着力了
某甲：嗯嗯，现在我也看出来了，真后知后觉，
6、18   
明月清光落满肩，纤云微度出中天。荷塘小立凉风起，叶露无声碎复圆。
陶短房：这篇也是犹犹豫豫的，第三句的波澜全被前后细碎的场景给淹没了
评分完成：已经给 陶短房 加上 50 银元！