问题：请教诗友，如何克服学写诗碰到的瓶颈?从到诗坛学写诗词有一段时间了，对韵律有些感觉。但发现我写诗的思维就是脱不了理工科的思维，也就是所写就是所见，所感，很难再作进一步的想象，引申。看各位诗友都信手捻来，意境深远缠绵，我如何能突破这个瓶颈?有没有什么针对性的建议，请各位诗友不吝赐教。  6park.com
      答：这个不能急！应该是个长过程！在背诵诗词和古文时，尝试使用那些朗朗上口的佳句和立意，要尽量用古人的语词和句子，而不是自己创造！ 6park.com
      写诗就是个语言游戏，语文水平高，写的就好些，语文水平低，写的就差些。所以诗词就像英语一样，你得有基本的词汇量和语法基本常识，这些是要死记硬背的，记住了用熟了，才能熟能生巧，达到高水平。 6park.com
      因此诗词也是要死记硬背一些东西的，比如“绕树三匝”，“吴钩”，““丹青”，“青史”，”燕市筑“，”海舟琴“，等等这些词汇与典故，你必须使用，你造不出来，没有这些东西，你的诗词写出来也没有生命力！初学者就是要拼命尽可能多地使用这些古人的词汇和典故，以及相应的提法，比如“眼底吴钩”，你明白它的意思后，一定要想办法写出来了，加到诗里去；你用了，就添一份豪气；你写不出来，你就达不到那个境界。 6park.com
      比如我写的《吟洛神赋》： 6park.com
罗衣璀粲妆，皎洁浴霞光。雾霭丝千缕，轻躯水一方。
灵犀河洛女，痴念魏王郎。顾望怀愁绪，惟余洛水长。 6park.com
      整个诗都是源于洛神赋，红字都是原句或者包含原句。试想你凭自己想象，是写不出来的这样的诗句的，特别是初学者，更是如此。我们面对经典所能做的，只能首先学习了解其伟大之处，记住其精彩，然后模仿、复制，进而尝试用原著的语言和词汇总结成自己的思路，在继承的同时力争有所创新。 6park.com
      所以我的结论是，熟读唐诗，先从模仿入手，加深理解，融会贯通，养成不写古不用典就不写诗的习惯，只要写诗，一定要用古、咏古，讲究有所本，用典故来说话，古意盎然，充满书卷气！熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟”，就是使用古人的套路，而不是自己闭门造车！我认为这一点非常重要。当然前提是你要熟读。。。
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问题：“学套路”，从而“不闭门造车”，这哪是诗要的，而是“车同轨”要韵。 6park.com
      答： 混一车书，厚古薄今，中国的传统技艺，与西方的文化不同，不论太极拳，气功，京剧，琴棋书画，都讲究先求个韵味，形似，神似，人们常评价的：“哎，你别说，象那么回事！”西方文化讲求创新，追求全新目标为其内在逻辑。而中国的玩意儿，复古是精髓，从模仿开始，复原先人的精气神。太极拳扎个马步，白鹤亮翅，京剧摇头晃脑，京韵京腔，唱起来得有鬼上身的感觉。总之，都在试图恢复其原始的教义与原型，并加以模仿。在此基础上，才能求得些许的提高和创新。 6park.com
      诗词也是一样，复古是第一要义。先训练用古人的语言说话，用古人的逻辑表达，得学得像，至于是否重复古人的立意，是否抄袭之嫌，是否有独创性，就不那么重要，关键是要模仿的象，遣词用词，和古人没什么区别，可以乱真，这才是初学者的理想境界。如果你觉得没有独创性，束缚人，那你就不要写古诗了，去写新诗，或者做别的去较好。 6park.com
      什么是典？典就是古代的理念，故事，精华，经典等，你自己写的不是典，现代人的不是典，典只有古代才有，是经过几百上千年大家公认的。一句话，典就是复古，用典代表了你的复古程度，代表了你的诗词水平，同时也是诗词中人彼此理解的锁钥，是一种文化认同。不用典的诗，就是文字的堆积，不能成为严格的近体诗或者古诗，不能成为高雅的东西，只能成为现代人浅薄的宣泄，毫无生命力的东西！ 6park.com
      说的极端一点，古诗创作就是要抖机灵，显示自己比别人看的书多，掌握典多，复古水平高。你看庾信的诗赋骈文，每句话至少一典，甚至一句话数典，表明作者看书多，了解古典超过别人，让人感受到博大的思想，丰富的底蕴，读起来带劲，这就是书卷气，这就是古代文人孜孜追求的东西。 6park.com
      学写古诗，亦步亦趋，要有从坟里刚爬出来的感觉，发薏症的状态，老气横秋，正话反说，旁若无人，异调独弹，想象着自己峨冠博带，登高望远，金戈铁马，指点江山： 6park.com
      “城上望荆州，千载春秋，风光满眼看吴钩。天下英才江表聚，谁比曹刘？黄鹤去悠悠，大梦将休。野横白骨几人收？盘绕乌鸦声断处，落日高丘。 ”（浪淘沙令） 6park.com
      至于诗的意境和你目前的环境有时并非吻合，甚至完全风马牛不相及。曹刘是谁？反正不是川普，理解为英雄的意思就行了；吴钩是什么？就是诗人理想的武器，什么样子？是否比核武器厉害？谁也不知道。等等这些都不重要，重要的是你要学古人，模仿他的用词和逻辑，学的要象，其他都是次要。 6park.com
      提问的人毕竟不是诗人，他不理解我说的意思，是指当前学写古典诗词中闭门造车的现象。看看吾爱诗词网上，多少人闷头码字写诗，满足于自己的大白话押韵，不看古，不懂古，不用典；这种凭一己蛮荒之力写诗，与古典毫无关系的作诗，就是诗词意义上的闭门造车。关键一个是违背了古典诗词的第一原则，就是厚古薄今，以古喻今，以中国古典文学作为基础的原则。他们错误滴认为可以不具备古典知识而写好诗词，认为可以脱离古典文学、传统文化的土壤，凭自己想象就可以创造出真正意义上的诗词。这种写诗理论当然出自于浮躁，蔑视古典知识等时代特点，使诗词失去了生命力。就个人来讲，不植根于古典文学的语境，再怎么练习，也写不出好的古典诗词。必需从模仿古人出发，达到运用自如的境界之后，才能做到真正的诗词创作。
      抛砖引玉，喋喋不休的一大篇，可能有许多偏颇之处，希望大家批评。
      最后，用和杜甫《秋兴八首》第一首做结尾 6park.com
杜宇情深泣夜林，古来欢爱苦萧森。
红颜薄命归炎汉，神女殊途返太阴。
峡雨巫山飞燕骨，东风铜雀小乔心。
捣衣拂去离人月，清影还来照石砧。 6park.com
杜甫《秋兴》之一原诗
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 6park.com
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贴主:梅花K2020于2022_04_22 8:27:54编辑