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闲侃【一半儿】这个曲牌 6park.com
网上查资料，发现【一半兒】这个曲牌有几个不同的谱。其一是这样写的（句子前面的序列号乃笔者所加）： 6park.com
    1：仄（可平）平平（可仄）仄仄平平（韵A），
    2：仄（可平）仄平平仄（可平）去平（可仄）（韵A），
    3：平（可仄）仄仄（可平）平平去平（可仄）（韵A），
    4：仄平平（韵A），
    5：一半儿平平一半儿上（可平）（韵A）。  6park.com
如果去掉“可平可仄”这类字眼，则得出其原貌为： 6park.com
    1：仄平平仄仄平平（韵A），
    2：仄仄平平仄去平（可仄）（韵A），
    3：平仄仄平平去平（可仄）（韵A），
    4：仄平平（韵A），
    5：一半儿平平一半儿上（可平）（韵A）。  6park.com
为什么韵脚上的“可平可仄”还没去掉呢？这是为了说明：“元曲里，‘上声’作韵脚时，都可直接改押‘平声’，无须另行规定。反之，‘平声’作韵脚时能否改押‘上声’？这得专门规定才行。”因为只有“平声”和“上声”才有这样的“暧昧”关系，所以，上面第2、3句韵脚注明“可仄”的，疑为“可上”，即“也可押上声”。（否则既注明“可仄”，则“仄声”也包括“去声”，而笔者迄今尚未见到古人有第2+3句尾字用“去声”押韵的例子，或有见者请不吝告知。） 6park.com
个见以为：只有在第5句尾字用“平声”押韵时，第2、3句尾字改用“上声”押韵方能获得全篇声调的和谐。也许这就是该谱误注为“可仄”的原因吧（其实应该进一步明确注明为“可上”）。由此可见“可平可仄”也得受全句乃至全篇“格律协调”的限制。空口无凭，还是找几首古人作的【一半儿】来举例说明（---后为笔者注释）： 6park.com
    【仙吕】一半儿 题情（元·关汉卿） 6park.com
    1：银台灯灭篆烟残，
    2：独入罗帏淹泪眼。
    3：乍孤眠好教人情兴懒。
    4：薄设设被儿单，
    5：一半儿温和一半儿寒。
    --- 第2、3句的“眼+懒”为“上声”，故第5句用“平声”韵脚“寒”。 

    【仙吕】一半儿 题情（元·关汉卿） 6park.com
    1：多情多绪小冤家，
    2：迤逗的人来憔悴煞；--- 这里“煞”同“杀”，读“平声”。
    3：说来的话先瞒过咱，
    4：怎知他，
    5：一半儿真实一半儿假。
    --- “煞+咱”读“平声”，故第5句用上声韵脚“假”。 6park.com
    仙吕·一半儿 题情二首 其一（元·王和卿） 6park.com
    1：将来书信手拈着，
    2：灯下姿姿观觑了。
    3：两三行字真带草，
    4：提起来越心焦。
    5：一半儿丝挦一半儿烧。
    --- “了+草”上声，而“烧”平声。 6park.com
    仙吕·一半儿 题情二首 其二（元·王和卿） 6park.com
    1：书来和泪怕开缄，
    2：又不归来空再三。
    3：这样病儿谁惯耽？
    4：越恁瘦岩岩。
    5：一半儿增添一半儿减。
    --- “三+耽”平声，而“减”上声。 6park.com
如果再把“可平可仄”都换成“中”，就可以得到一个在视觉上更清晰、实战中更实用的曲谱了： 6park.com
    1：中平中仄仄平平（韵A），
    2：中仄平平中去平（可上）（韵A），
    3：中仄中平平去平（可上）（韵A），
    4：仄平平（韵A），
    5：一半儿平平一半儿上（可平）（韵A）。  6park.com
其中，尾句里的“一半儿”这三个字要照抄。而韵脚上的“可平可仄”还是留着由作者自选；玩儿古韵的诗友可以按《中原音韵》来押韵，玩儿新韵的则可按“汉语拼音”：“平”相当于第1、2声；“上”相当于第3声；“去”相当于第4声；“仄”相当于第3、4声。 6park.com
特别要说明的是：【一半儿】的五个句式其实都源自律诗的格律，仅有三句： 6park.com
    仄平平
    中平中仄仄平平
    中仄平平中仄平 6park.com
细看：“中仄平平中仄平”可以变化成“中仄平平中去平、中仄中平平去平”。还有第5句的“一半儿平平一半儿上”，其实句子里的“儿”字是衬字，并不参加“平仄搭配”时字数的计算，而韵脚的“上”又可以为“平”，从而这句也完全等于“中仄平平中仄平”了。 6park.com
接下来再讨论几句【一半儿】的修辞特点，个人体会不外乎两点： 6park.com
一：第1+2句也有喜欢对仗的；第3句可以和第1+2句形成一个意群，也可自成意群。而第4、5句通常都结合成一个意群。
二：注意啦：第4句虽只有三个字，却是全篇的转折点，只有转得惊巧，才能透出全篇的“俏皮”。 6park.com
如元代词人查德卿所作： 6park.com
    一半儿：春梦 6park.com
    1：梨花云绕锦香亭，
    2：胡蝶春融软玉屏，--- 这两句相互对仗。
    3：花外鸟啼三四声。--- 但第3句也是写花鸟铺垫，从而与前二句形成一个意群。
    4：梦初惊，--- 都以为他在写眼前的景象，谁知却在梦里。故转得“惊巧”。
    5：一半儿昏迷一半儿醒。--- 尾句的“昏迷”和“醒”还有梦态，故与第4句形成一个意群。  6park.com
再如元代剧作家关汉卿所作： 6park.com
    1：碧沙窗外静无人，
    2：跪在床前（心）忙要亲。--- 第1、2句为第一个意群。
    3：骂（了）个负心回转身。--- 第3句单独为第二意群。
    4：（虽是我）话儿嗔，
    5：一半儿推辞一半儿肯。--- 第4、5句为第三意群。  6park.com
括弧内为“衬字”。因这首曲子出自杂剧，故曲中有衬字。 6park.com
值得一提的是，宋词里有个“忆王孙”的词牌，与【一半儿】这个曲牌的平仄搭配几乎全同： 6park.com
    1：中平中仄仄平平，
    2：中仄平平中仄平。
    3：中仄平平中仄平。
    4：仄平平，
    5：中仄平平中仄平。  6park.com
只是第5句没有照写“一半儿”这三个字的要求而已。 6park.com
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贴主:喀什于2019_01_07 8:43:03编辑
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