本素材摘录自《故宫画谱花鸟卷水仙》，刘海勇，杜昕编写，故宫出版社2013年出版，节选网路共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 6park.com
水仙的结构与形态 6park.com
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水仙属石蒜科水仙属多年生草本植物，又名玉玲珑、金银台、雅蒜等。此属植物在全世界有八百多种。 6park.com
水仙的基本植物特性为：叶呈狭长带状，边缘圆润平整，鳞茎是卵状至广卵状球形，形似洋葱，外层包被着棕褐色，每个球茎抽出花莛数支，莛上生花，花为白色，芳香，花期为每年的一至三月。水仙多为水养，古人常在家中养置水仙以观察其形态结构，才能给我们留下这些水仙佳作，因此向古人学习绘画水仙，首先要了解它的基本形态特征及结构组织。 6park.com
水仙花朵的画法 6park.com
画水仙的花朵要讲究在姿态上的选择，从花朵开放的程度，高低正反的角度，偃仰顾盼的情态等来表现花朵，这样配以恰当的笔墨及表现方法，方能生动自然，气韵生动。 6park.com
花苞画法：如白描图所示，花苞从花瓣开始勾勒，再画出花梗，花苞笔墨用笔与勾勒花朵相似，但花苞的表达形态，样式比较多样，有花瓣全部包裹着的，或是顶部微微绽开的，或是有一瓣已经舒展开的等等，可按实际的需求选择。 6park.com
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正面花朵画法：如白描图所示，正面花朵先勾勒花蕊部位，然后依次画出周围的花瓣。当勾勒或点染花蕊时，用色、用墨皆不宜过浓，需要有用笔的变化，且能准确表达出其形态结构。花瓣则需表现得饱满舒展，做到外实内虚。 6park.com
侧面花朵画法：如白描图所示，侧面花朵先勾勒最中间这朵花瓣，然后依次左右勾勒，注意花瓣的透视转折角度，且花梗与花朵的衔接处要描绘准确。最后画出花蕊，此处可以根据所绘花朵的正侧不同角度来选择展露花蕊的多少。 6park.com
背面花朵画法：如白描图所示，背面花朵先勾勒花梗，然后再画出花瓣。花瓣要收紧于花梗上，此处需要注意花瓣的层叠关系，一般水仙为六朵花瓣，左右花瓣分别为上下相隔，切勿弄错。 6park.com
花串画法 6park.com
花串组合画法中，用勾勒法表现全开、半开和含苞欲放的花，包括苞片和花柄，组合出成串的花朵。在花串组合画法中，不仅要像画单朵水仙那样求得姿态生动，更贵在取势，使之姿态横生，意趣盎然，且不失古格之意。 6park.com
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正面花串组合：如白描图所示，正面花串组合之中，需要注意在大多情况下只有一朵花的表现视角是全正面的，其余花朵或者花苞的表现会稍侧面，如此一来更能体现花串的整体透视感，更显生动。 6park.com
侧面花串组合：如白描图所示，侧面花串组合中包括侧面与背面相结合的组合方式，大多情况下会选择把花朵安排侧重在一边，加强画面上「势」的效果，这是一种非常巧妙的表现方式。 6park.com
正侧和背侧花串组合：如白描图所示，这类组合方式变化更丰富，所能表现的视觉角度也更大，所以会显得生动丰富。但须注意在表现花朵正、侧、背三种角度关系时的虚实、倚正、浓淡等关系。 6park.com
叶子画法 6park.com
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在画叶之时，宜从单株开始。单株讲究正叶、折叶、掩叶、反叶相互结合，从前往后层层推进，分出浓淡、颜色关系。花叶组合要注意几株之间的整体造型，须有前后、疏密、转折、穿插等变化，既不可太过于整齐，也不可散乱无序。 6park.com
单株叶片：如白描图所示，单株叶片讲究在仅有的几片叶子中寻求变化，更为注重叶子正背关系，叶梢部位翻折面积的大孝花莛左右两边叶片数量的分配等细节。 6park.com
多株叶片组合：如白描图所示，多株叶片组合会更多涉及到叶子与叶子之间的穿插组合关系，方法类似于画兰花，让叶片的交叉不断分割画面空间，并能使这些空白（空间）的大孝形状、虚实各不相同，做到多而不乱，方能丰富画面的视觉效果。 6park.com
球茎画法 6park.com
我们所能观察到的水仙通常是中间一个最大球茎，一般为桃形，比较浑圆，两侧有数个小球茎，但实则画球茎，大多只表现一个主球茎。在画球茎之时，难点在于表现多种不同部位的质感和结构上的变化，技法上用勾勒、点染、没骨和写意皆可。 6park.com
球茎根部的画法：如白描图所示，球茎根部的茎与叶片交接部位有一层薄膜紧裹叶片，使其呈束状长出，所以在绘画表现根部时，要做到收紧而不可松散，另外此处若要细细刻画，可描绘出叶片、球茎、根等不同质感的效果，会使画面表现的内容更为多样。 6park.com
鳞茎发叶部位的画法：鳞茎发叶部位的画法与球茎根部相类似，主要区别在于球茎根部形态呈球状，而鳞茎发叶部位形体呈束条的筒状，勾写时应注意层层包裹，前后交互的笔墨结构关系。 6park.com
多个球茎组合：如白描图所示，在表现多个球茎组合时就会寻求更多的变化，一般会从球茎的外形特征、球茎的根须、摆放的横竖关系上去做文章。如：一前一后两个球茎，在实际绘画技法运用上，前者用色较为浓实，后者只勾线或是淡色处理，方能显出对比关系。通过这些拉开各种对比关系的方法来丰富画面的视觉效果。 6park.com
水仙的基本表现手法 6park.com
白描法：这是画水仙较为经典的一种画法，早在宋代的赵孟竖，就已将此法发挥到出神入化。此法以墨线来表现造型对象，自然对笔法有十分严格的要求。画白描水仙要求线条遒劲生动，流畅自然，墨色清透滋润。此法在造型上要求结构严谨到位，线条疏密得当，画面空白布置亦要十分精到。 6park.com
工笔淡彩法：此类画法着色基本选用植物质颜料为主，如花青、藤黄等，而像石青、石绿、白粉等矿物质颜料，在实际绘画中也会用到，尤其在表现反面叶子时的情况等。工笔淡彩所表现出的基本特征是色调秀丽淡雅，清新自然，但又能做到色不碍墨，而显现勾勒的骨线用笔，故有画品中的冲淡之美。 6park.com
工笔重彩法：这种画法与工笔淡彩法有所区别，工笔重彩大多是以明亮鲜丽的矿物质为主，并以色彩间的强烈对比关系来表现对象。它在墨线勾勒完成的基础上，运用三矾九染的渲染方法，以多种颜料，多层积染而产生浑厚华丽的艺术效果。它的艺术特点是典雅大方，富丽华美，能表现出水仙清新雅致之外的别样风味。 6park.com
没骨法：此法通常指不用十分明显的墨线勾勒，而是直接以墨色或颜色点厾或点染来表现对象的画法，不及写意爽利，但笔笔显见而使枝叶向背韧曲之态尽显。清代恽寿平、邹一桂等所绘没骨水仙，用笔沉稳，色彩光艳，且皆从写生中得来，以极似求不似，以物形求神韵，从而达到形神兼备、淡逸旨趣、清新典雅之目的。 6park.com
兼工带写法：这种表现技法是指绘制对象的笔法运用既有笔法工整细致的部分，亦有较放纵的写意部分，用工、写二种笔法相结合来表现出物象的形神，十分讨巧，也很适合水仙花这类冰清玉洁、又空灵自然的草本植物。 6park.com
写意法：用写意法画水仙，笔法较为灵活奔放，往往以较为随意洒脱的笔墨来描写水仙的物象形神。写意讲究笔墨与物象或形神契合，或舍形取神。写意之法从外形来看是随意而灵活奔放的，但其内蕴则往往有极严谨的法则，是所谓「经意之极若不经意，有法之法则不拘于格」。写意应是以「直放精微」为原则，故画写意水仙不能沦于草率。 6park.com
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