宋代大诗人苏轼曾写过这么一首《如梦令》： 6park.com
    水垢何曾相受。细看两俱无有。
    寄语揩背人，尽日劳君挥肘。
    轻手。轻手。居士本来无垢。 6park.com
这首词颇有“本来无一物，何处惹尘埃”的味道。最逗趣的是：就好像介东坡居士知道俺今要闲侃【如梦令】这个词牌似的，居然提前在这首词前面写了个序： 6park.com
    元丰七年十二月十八日浴泗州雍熙塔下，戏作‘如梦令’两阙。此曲本唐庄宗制，名‘忆仙姿’，嫌其名不雅，故改为‘如梦令’。
    庄宗作此词，卒章云：「如梦。如梦。和泪出门相送。」因取以为名云。 6park.com
“唐庄宗”是谁？千万注意啊，跟李世民没任何关系，是大唐之后的“五代十国”时“后唐”的“唐庄宗李存勖”。他始作俑的第一首《如梦令》是这样的： 6park.com
    曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
    长记别伊时，和泪出门相送。
    如梦，〖如梦〗，残月落花烟重。 6park.com
请看第一句“曾宴桃源深洞”里有个“宴桃源”，所以这词牌又叫“宴桃源”。 6park.com
首先要讨论的还是【如梦令】的格律。来，咱们先看李存勖笔下实际产生的“平仄搭配”： 6park.com
    曾宴桃源深洞（韵A），一曲舞鸾歌凤（韵A）。
    平仄平平平仄（韵A），仄仄仄平平仄（韵A）。
    长记别伊时，和泪出门相送（韵A）。
    平仄仄平平，平仄仄平平仄（韵A）。
    如梦（韵A），〖如梦〗（韵A），残月落花烟重（韵A）。
    平仄（韵A），〖平仄〗（韵A），平仄仄平平仄（韵A）。 6park.com
不难看出，这首词所遵循的标准“平仄搭配”是（序列号为笔者所加）： 6park.com
    1：中仄中平中仄（韵A），
    2：中仄中平中仄（韵A）。
    3：中仄仄平平，
    4：中仄中平中仄（韵A）。
    5：平仄（韵A），
    6：〖平仄〗（韵A），
    7：中仄中平中仄（韵A）。
    （注：除第5、6句外，都不得“犯孤平”！共6个仄声韵脚，一韵到底。第5、6句要叠韵。让咱们把这个搭配称为“宽松版”） 6park.com
俺在读了N多首古人的《如梦令》之后发现，他们在遵守上面列出的标准“平仄搭配”的前提下，最喜欢下面这个“平仄搭配”： 6park.com
    1：中仄中平平仄（韵A），
    2：中仄中平平仄（韵A）。
    3：中仄仄平平，
    4：中仄仄平平仄（韵A）。
    5：平仄（韵A），
    6：〖平仄〗（韵A），
    7：中仄仄平平仄（韵A）。
    （共6个仄声韵脚，一韵到底。第5、6句要叠韵。相应的，这个就称为“严格版”） 6park.com
问题来了：填【如梦令】时该用“宽松版”还是“严格版”？哪个都行。俺要说明的是：古人也有很多用宽松版的。
   
什么事儿都一样，“知其然”容易，“知其所以然”难。现在咱们就来问几个为什么？ 6park.com
一：为什么第1、2句是“中仄中平平仄”？而不直接规定为“中仄仄平平仄”？答：主要是为了便于作者写成“中仄平平平仄”：平声较多，则全篇一开始的旋律节奏比较平缓，给后面旋律节奏的逐步加强留下余地，请看： 6park.com
    如梦令（宋·王沂孙）　　
    妾似春蚕抽缕。君似筝弦移柱。
    中仄平平平仄，中仄平平平仄。--- 第1、2句仄声的尾字前有连续三个平声，吟诵起来节奏平缓。
    无语结同心，满地落花飞絮。
    中仄仄平平，中仄仄平平仄。--- 第3、4句仄声字增多，节奏加强，从而强调了诗意的推进。
    归去。归去。遥指乱云遮处。 6park.com
二：为什么第1、2、4、7句都规定成“中仄‘中平平仄’ 或 中仄‘仄平平仄’”，而不直接规定成“中仄‘中平中仄’”？答：其实是为了让读者把注意力放到“仄平平‘仄’”中最后一个仄声字上。即：前面用两个或三个平声字，最后一个仄声字陡起，旋律会产生别样的铿锵，同时也强调了诗意的推进。从这一点上也可以看出，平仄格律对诗词而言，绝非可有可无，而是有机地结合，血肉相连。 6park.com
三：第5、6句规定成“平仄”，是不是违反了古典诗词无论平声或仄声都要两两成双的配伍原则？答：词虽然总体上要遵守律诗的基本原则，但也有它自己的特殊情况，“平仄”或“平仄平仄”有时会在词中出现，体现的恰是“词的特色”。 6park.com
接着再讨论【如梦令】的章法构思和修辞：

一：一首《如梦令》通常分成三个意群。请看： 6park.com
    如梦令（宋·向滈）
    谁伴明窗独坐，和我影儿两个。--- 第一个意群：“伴我的只有影子”，铺垫出孤单的氛围。
    灯烬欲眠时，影也把人抛躲。--- 第二个意群：“灯油烧尽，连影子都没了”，更加孤单。从而为最后第三个意群“蓄势”。
    无那，无那，好个恓惶的我。--- 第三个意群：“我却无奈（无法让灯重燃），只剩下恓惶”。孤单的氛围到达极点，宣泄出全篇高潮。 6park.com
二：第1、2句偶尔有用对偶的。请看： 6park.com
    如梦令（宋·张元干）
    潮退江南晚渡，山暗水西烟雨。--- 这第1、2句对偶。 
    天气十分凉，断送一年残暑。
    归去。归去。香雾曲屏深处。 6park.com
    如梦令（宋·蒋捷）
    夜月溪篁鸾影。晓露岩花鹤顶。
    半世踏红尘，到底输他村景。
    村景。村景。樵斧耕蓑渔艇。 6park.com
三： 第12句偶尔有用排比句的。请看： 6park.com
    如梦令（宋·王师锡）
    竹上一楼岚翠。竹下一渠春水。--- 第1、2句排比。
    中有隐人居，破屋数间而已。
    无事。无事。静夜月明千里。 6park.com
    如梦令（宋·严蕊）
    道是梨花不是。道是杏花不是。
    白白与红红，别是东风情味。
    曾记。曾记。人在武陵微醉。 6park.com
四： 也有第4句结尾二字，与第5、6句叠韵的。请看： 6park.com
    如梦令（宋·刘景翔）
    独立荷汀烟渚。一霎锦云香雨。
    似为我无情，惊起鸳鸯飞去。--- 结尾的“飞去”与第5、6句的“飞去”叠韵。
    飞去，飞去。却在绿杨深处。 6park.com
    如梦令（宋·朱敦儒）
    一夜蟠桃吹坼。刚道有人偷折。
    幸自没踪由，无奈蝶蜂胡说。
    胡说。胡说。方朔不须耳热。 6park.com
    如梦令（宋·杨冠卿）
    满院落花春寂。风絮一帘斜日。
    翠钿晓寒轻，独倚千秋无力。
    无力。无力。蹙破远山愁碧。 6park.com
五： 也有第5、6句只有一个字叠韵的。请看： 6park.com
    如梦令（唐末宋初·无名氏）
    疑是水晶宫殿，云女天仙宝宴。
    吟赏欲黄昏，风送一声羌管。
    烟淡，霜淡。月在画楼西畔。--- 第5、6句只要一个“淡”叠韵。 6park.com
六： 甚至还有第5、6句不叠韵的： 6park.com
    如梦令 梅苑（唐末宋初 无名氏） 
    腊半雪梅初绽，玉屑琼英碎剪。
    素艳与清香，别有风流堪羡。
    苞嫩，蕊浅。羞破寿阳人面。--- “苞嫩，蕊浅”并不叠韵。个见以为，第5、6句叠韵是【如梦令】的特色，故此例不可取。 6park.com
最后再说明一下：俺最“讨厌”的宋代词人吴文英，居然发明了一个押平声韵的【如梦令】“变格”： 6park.com
    如梦令（宋 吴文英） 
    秋千爭闹粉墙（韵A），閒看燕紫莺黄（韵A）。
    平平平仄仄平。平平仄仄平平。
    啼到绿阴处，唤回浪子閒忙（韵A）。
    平仄仄平仄，仄平仄仄平平（韵A）。
    春光（韵A），春光（韵A）。正是拾翠寻芳（韵A）。
    平平（韵A），平平（韵A）。仄仄仄仄平平（韵A）。 6park.com
自打他发明了这首押平声韵的【如梦令】之后，迄今无一人跟填，可见其不受欢迎的程度。也是啊，仄韵的给来个镜像，变成平韵的，那平韵的涅，再来个镜像成仄韵的？介还有个完吗？ 6park.com
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贴主:喀什于2019_01_13 3:28:12编辑