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「三远」法，是中国山水画的特殊透视法。指的是在一幅画中，可以是几种不同的透视角度，表现景物的「高远」、「深远」、「平远」。北宋画家郭熙在他的著名山水画论著——《林泉高致》中提出的。 6park.com
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宋代的郭熙在《林泉高致》中，对三远法下过这样的定义：「山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。」三远法，就是一种时空观，以仰视、俯视、平视等不同的视点来描绘画中的景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。 6park.com
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元代赵孟俯的《水村图卷》 6park.com
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平远，就是自近山而望远山，反映的是一种俯视的境界，塑造的是「山随平视远」的那种艺术效果。元代赵孟俯的《水村图卷》，使用的便是平远法。作品高仅24.9厘米，横达120.5厘米，场景开展，描绘了沙渚村舍、渔舟出没、丘陵长堤、岸柳塘苇的江南清旷平远景象。 6park.com
高远，就是「自山下仰山巅」，反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟的山势。范宽的《溪山行旅图》，就是以高远法的构图方法创作的成功之作。他的艺术特色，除了用笔雄强、坚实之外，还善于以仰视的手法，表现山峰的高远，正如赵孟俯所评：「山势逼人。」 6park.com
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王蒙《青卞隐居图》 6park.com
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深远，就是「自山前而窥山后」。王蒙作《青卞隐居图》是以深远见胜的杰作。作品纵141厘米，横42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三远法加以夸张，为了突出一个「隐」字，作者以「S」形的连续取势，以重山复岭、密树深溪等景象的交替组合来增加山势的深度，沿着溪流的寻索，几经曲折方能在山坳的深处见到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，这抱膝倚床而坐者正是画中的主题人物；隐居者。 6park.com
中国古代山水画所追求的就是「远」字。顾恺之《画云台山记》曾谈及：「西去山，别详其远近。」宗炳《画山水序》也谈及：「竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。」三远法的确立是中国传统山水画成熟的一个体现。它打破了时间、空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间，充分体现了中国山水画的创造性。
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