那些被历史长河“淹没”的画家 -6parkbbs.com

在浩繁的艺术海洋里，的确有很多优秀的画家悄悄地“失踪”了！

作为明代前中期的一大画派，浙派曾代表了中国画坛的一大主流，遗憾的是，历经了一百五十余年的跋涉后，浙派最终由兴盛走向衰落。但无论当时还是今日，多数人都会把目光聚焦在戴进、吴伟代表的辉煌时期的画家，而遗忘了那些衰落时期的画家。

蒋嵩，这个在中国绘画史上记载不多的明代画家，连确切的生卒年也不曾留下，只知道他是江宁（今南京）人，字三松，号徂来山人、三松居士。主要活跃于成化至嘉靖年间，是浙派晚期的名家之一，善画山水人物，画法学吴伟。

明末清初学者姜绍书在《无声诗史》中说，蒋嵩“金陵江山环叠，嵩室居其间，既钟其秀，复醇饮其丘壑之雅，落笔时遂臻化境，非三松之似山水，而山水之似三松也。”他认为蒋嵩画中的树、人和石头都是他的自我写照。

▲蒋嵩《山水图》

▲蒋嵩《渔舟读书图》

▲蒋嵩《归渔图》蒋嵩在继承和发扬吴伟艺术风格的同时，兼具发挥自己的个性，创造出属于自己又具有浙派特点的画风。由于他的画风与南宋名家夏珪相似，并流传至今。

与蒋嵩同时期的钟礼，也因为画风接近马远，导致他的画被误认为马远所作。

《举杯玩月》几百年来一直被认为是南宋画家马远的杰作，直到当今通过技术识别，才从中分离出“钟氏钦礼”之印，加上浓墨书写的“钦礼”二字，可以断定这是明代宫廷画家钟礼的画作，在日本收藏的一幅钟礼的作品上，也有一模一样的签名。

▲钟礼《举杯玩月》这幅《寒岩积雪图》的左下角也有“马远”的款记，疑为后人为提高画价而刻意伪造，从画风判断，应出自钟礼之手。

▲钟礼《寒岩积雪图》钟礼，字钦礼，号南越山人，款署“一尘不至处”，浙江上虞人，是明孝宗皇帝的宫廷画家。他的题材多取自意境优美的古诗或风雅的文学轶事，绘画则学马远和戴进，具有抒情诗意的格调，很受当时京师人士的青睐。

▲钟礼《雪溪放艇图》浙派晚期的很多画家，都经历了作品被改款、被换名的遭遇，从而在画坛上失去了踪迹。与他们相比，明代谢时臣的“失踪”原因，则有点儿尴尬。 6park.com

谢时臣最初的目标是考取功名，科举考试失败后便一心学画，虽然理想是做官，但他也不认为画家身份低微，成为职业画家后，接受的订单也不少。由于谢时臣住在吴门画派独当一面的苏州，绘画风格也多受其影响，又由于谢时臣遍游名山大川，视野辽阔，与苏州文人画家相比，他的作品中多了些苍古气概。

▲谢时臣《秋山问道》早年，谢时臣也和其他苏州画家一样，以学习“元四家”风格为主，在广泛取法宋元名家这一点上，谢时臣与“吴门画派”大师沈周颇为相似。谢时臣与沈周相差六十岁，大概没有直接交流的机会，但他对沈周很是景仰，受沈周的影响也最大。 6park.com

谢时臣长期在苏州生活，与苏州很多画家和文人都有交往，大概看重他承继了沈周的水墨风格，吴门画家一致对谢时臣颇为推许。

▲谢时臣《峨眉雪》明末清初，书画商人顾复在苏州曾见过“沈周”的一套壁画，在仔细观察后，他断定为谢时臣所作。 6park.com

从谢时臣在世到明末清初，画界对于他风格类沈周的评价始终存在，虽然这是对他绘画成就的认可，却也成为笼罩他一生的“阴影”。

▲谢时臣《山居图》

▲谢时臣《山水》谢时臣从享誉苏州画坛到逐渐被后世画史淡忘，除后继乏人，社会影响难以持续之外，最主要的原因在于，晚明以后文人画、“南北宗”理论兴起，艺术批评风尚客观上发生了转移。由于谢时臣并非纯粹的文人画家，他的驳杂风格更无法被归入现成的“浙派”“吴派”大风格系统之内，难以被赋予明确的画史意义，于是他也就被晚明之后的艺术史有意无意地忽略和遗忘了。 6park.com

与文人画家擅长题跋赋诗不同，职业画家更注重技艺，他们也不擅长做文，没有诗词文集流传，所以职业画家中虽不乏造诣高超者，却常常有无故“失踪者”，清代画家顾昉就是其中之一。

▲顾昉《雨过飞泉图》顾昉幼年跟随同乡严载学画，随着年岁的增长和画艺的提高，乡间画师已经不能满足顾昉对画学的更高追求。于是，他随同乡一块儿进京开阔眼界，见到虞山派祖师王翚的画后，他立刻锁定了老师的人选，托人求情后成为王翚的晚年弟子，顾昉也一直追随在王翚左右，直到王翬去世。受恩师的提携，顾昉屡次参与了王翚主笔的集体创作，他个人的画也得到王翚的认可，多次为他亲笔题跋。 6park.com

在王翚的指点下，顾昉画艺精进，苍莽浑厚，颇有老师的风范。顾昉师从王翚二十余载，期间随老师绘制完成康熙《南巡图》这一宏篇巨构，不仅练就了画艺，也从民间画师一跃而成当世名手。