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宋词和律诗毕竟不同：唐代的律诗句式工整，每句字数一致；而宋代的填词则句有长短，字数不一。还有律诗总是一韵到底不分段落，而宋词字数一多则分成上下片。二者比较可见，要填好一首宋词，“造句”和“过片”就成了关键的用笔技巧。 6park.com
就个人体会而言，宋词的“造句”最好以“行”为单位，即：一行一整句，无论一行有多少分句。如果以一行中的某个分句为单位，造成一个自己独立的句字，则会有因为过于凝炼严谨而丧失整行乃至整片灵动性的隐患。现以辛弃疾的《沁园春.杯汝来前》为例说明。辛老原韵如下： 6park.com
  杯汝来前！老子今朝，点检形骸。
  甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。
  汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。
  浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！ 6park.com
  更凭歌舞为媒，算合作平居鸩毒猜。
  况怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。
  与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。
  杯再拜道：麾之即去，招则须来。 6park.com
逐句看： 6park.com
  杯汝来前！+ 老子今朝，点检形骸。
  --- 从语气上看，此行本来是一句话，但字面上可以划分成两句。 6park.com
  甚长年抱渴，咽如焦釜； + 于今喜睡，气似奔雷。
  --- 这是一个并列句，一句是说“长年”，一句说“于今”，以满足格律的对偶要求。 6park.com
  汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。
  --- 这一行是个复合句，是个“动宾从句”，“汝”是主语，“说”是谓语，后面则都是“说”的宾语。

  浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！
  --- 整个一行是个“让步从句”，即：若“浑如此”，则我只能“叹...” 6park.com
过片：

  更凭歌舞为媒，算合作平居鸩毒猜。
  --- 这行也是一句话，是“动词连续”形成的。 6park.com
  况怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。
  --- 而这一行又是一个并列句，因为格律要求对偶。 6park.com
  与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。
  --- 又是一行三个分句，写成一个“动宾从句”。 6park.com
  杯再拜道：麾之即去，招则须来。
  --- 最后这一行也是三个分句形成一个“动宾从句”：“杯”为主语，“道”为谓语，后面都是“道”的宾语。 6park.com
结论，宋词中，整个一行无论有几个分句组成，基本上都写成一句话。把一个分句写成一个自己独立的句子的情况颇罕见。可见，填词的“灵动性”在于把整个一行的分句“打乱”，而融合成一个整句。再细细品味下面宋代词人刘过这首《沁园春.斗酒彘肩》，则更说明问题： 6park.com
  斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉？
  被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。
  坡谓：西湖，正如西子，浓抹淡妆临照台。
  二公者，皆调头不顾，只管传杯。 6park.com
  白言：天竺去来，图画里峥嵘楼阁开。
  爱纵横二涧，东西水绕；两峰南北，高下云堆。
  逋曰：不然，暗香浮动，不若孤山先访梅。
  须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。

全篇淋漓酣畅，恣意飘洒，也主要得力于“打乱分句、整行造句”的灵动性。 6park.com
接下来再说“过片”。一首宋词的上下片，习惯上都有明显的分工不同：一般而言，上片是物质基础，下片是精神世界。也像作画，上片打底子，下片开始渲。最常见的是“上片描景、下片抒情”，这种写法诸诗友也早屡见不鲜了。具体说： 6park.com
一首词的好坏，全看上片最后一行，和下片最前面一行如何“交接”，千万不得平铺。就像骑马一样，上片的结尾恰像是登上了陡坡，立刻把缰绳挽住，四下观看；下片的开头，却是看到了“那边风景独好”，于是松缰纵马扑了过去...
 上下片这个“转折变化、陡然推进”过程就是俗称的“过片”，而过片这个动作做得越“显眼”越好。借毛太祖两首词，举例说明“过片”的效果： 6park.com
沁园春·雪（毛泽东） 6park.com
  北国风光，千里冰封，万里雪飘。
  望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。
  山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
  须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
  --- 一个“看”字，把上片的意识流一下挽住。前面是具体地一项项地写景，“看”后面的“红妆素裹，分外妖娆”是总结性发言。上片是描景，看得见摸得着，所以是物质世界。 6park.com
过片：此时作者骑马登上了高坡，挽住了急着要往下奔的快马，四下观瞧。瞧啥？实际上是“琢磨”下片往哪个方向转折，咏史？刺时？发慨？抒情？请看作者下片的转折选向： 6park.com
  江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
  --- “多娇”是个引子，既然“江山如此多娇”，这“江山”之间，又会发生什么事？一句“引无数英雄竞折腰”就把下片的走向转入了“咏史”。从而进入了“精神世界”。 6park.com
  惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
  一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
  俱往矣，数风流人物，还看今朝。 6park.com
再看一首： 6park.com
沁园春·长沙（毛泽东）
  独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
  看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
  鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
  怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
  --- 这一“问”，也把上片挽住。“挽住”其实也是为下片蓄势，就像打拳一样，把拳收回，吸足一口气，准备再打出去。 6park.com
过片：必须得转折，完全脱出上片“描景”的惯性，只要下片还出现“描景”的笔触，则全篇皆败！ 6park.com
  携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
  --- “曾游”二字又是引子，下片从而转入了“忆旧” 6park.com
  恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
  指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
  曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！ 6park.com
最后再看宋代大诗人陆游的一首《沁园春.孤鹤归飞》 6park.com
  孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。
  念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。
  载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春？
  流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。
  --- 上片是“忆旧”，俺一读到“流年改”三字，就感觉到上片要结束了，这是“一挽”。“叹”字最妙，带出“围腰带剩，点鬓霜新”为下片埋下伏笔。“围腰带剩”，说明人瘦了，“点鬓霜新”，说明人更老了，这都是“近况”，说明啥？说明他下片要“叙今”！

过片： 6park.com
  交亲零落如云，又岂料如今馀此身。
  --- 果然不出俺所料！只听陆游说道：“而今朋友和亲人都没几个了，偏我自己还活着。”其实人若高寿，通常会遇到这个问题，陆游活到85岁，在古代是罕见的高寿了。 6park.com
  幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。
  躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。
  吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。
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贴主:喀什于2019_07_07 4:32:00编辑
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