弘一法师《仿东坡先生》，横 70cm，纵46cm。

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在中国近代文化史上，弘一法师——李叔同的名字，听来可谓如雷贯耳。他的非凡才华不仅反映在文学、戏剧、音乐、美术、教育和编辑各个领域，同时表现在其造诣高深的书法篆刻创作上。弘一法师的书法，是他所有艺术活动当中最为突出、影响最大和成就最高的。对于弘一本人来说，也是用功最勤和用心最久的一项。越到后期，越是完美，已臻化境。

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弘一生性聪颖，自幼已写得一手好楷书。在天津轶仁书院念新学时，由于作文和写字出众，已有“李双行”(即在有限的小字格内以双行文书之)的称誉。一八九六年，李叔同投师津沽名家唐静岩学书，主要练习的是篆书和隶书。其时，适碑版之学兴起未久，加上康有为等对北碑的竭力倡导宣扬，遂使原本性好新生事物的李叔同，很快将注意力转向了北碑书法。

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由于名师指点和他的敏悟天性，在两年的时间里，李叔同严格按照唐静岩给他制定的“先篆隶后楷草”的学书步骤，先后临摹了《石鼓文》、《峄山刻石》、《张猛龙碑》、《天发神谶碑》、《龙门二十品》以及“宋四家”之一的黄庭坚的行楷书等，“各体的碑刻他都临摹”，而且“写什么像什么”。这一点，人们可以从《李息翁临古法书》这本早期集子中问得消息，知晓他对古代碑帖的理解状况和临摹水平。



                    
            
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