宋徽宗赵佶生于北宋元丰五年(1082)，史载其出生时，父亲宋神宗梦见南唐后主李煜前来谒见，后世人也认为，徽宗赵佶身上有太多“千古词帝”李煜的影子。
赵佶一生精于书画，力主推动官方画院的形成与发展，将画家地位提到历史最高，在中国艺术史上功不可没，却实在不是块当皇帝的料。
宋徽宗在位期间，提倡柔媚的画风，擅长画竹、翎毛，偶作山水，所画花卉能够画出不同季节下的特定情态，其艺术成就以花鸟画为最高。
他画鸟雀，常用生漆点睛，小豆般的凸出在纸绢之上，十分生动，工笔山水《芙蓉锦鸡图》先后被明清两代的多位帝王收藏。
他绘画常取鹤作题材，如《瑞鹤图》、《药庄纵鹤图》等。徽宗把花鸟画看作是天地之精髓，有着“粉饰太平，文明天下”的作用，并将其花鸟作品收录成册，名为《宣和睿览》。
宋徽宗一生作品极多，仅在《宣和睿览》中入册的便有千册，共有一万五千余幅，再加上其它记载，总数十分惊人，这相当于几十位画家一生的作品。事实是他的很多作品都是宣和画院的一干画家们代笔的，仅在当朝，徽宗作品已经是真假难辨了。
以下介绍留存世间的徽宗花鸟名作
一【 五色鹦鹉图】
图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，与《蜡梅身禽图》想类，是一种精巧典雅的风格。
因有徽宗赵佶的亲笔题词，历来系于徽宗名下，但当代学者普遍认为实出当时画院职业画家之手，体现了徽宗时画院花鸟画创作的水平。
画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗，其形式与《祥龙石图》相近似，有的学者进而推测此作当为《宣和睿览册》中之一种。画上钤有元文宗「天历之宝」印，清戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印，《石渠宝笈初编》著录。
赵佶这幅《五色鹦鹉图》在宋徽宗的作品中是数一数二的代表作。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，设色
【尺寸】纵53.3cm，横125.1cm
【收藏】美国波士顿美术馆藏


二【竹禽图】
图绘石崖伸出两根竹枝，两只禽鸟相对栖于枝上，用笔细腻工整，但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒，崖石的画法可见生拙之笔。
此作与《腊梅山禽图》、《五色鹦鹉图》那种双钩细笔的画法有所不同，与《柳芦雁鸦图》、《池塘秋晚图》的画法也不一致。
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画幅的右侧有徽宗的签押并钤有「御画」印。
对于此作是否为徽宗的亲笔，专家们目前尚有不同的看法。
卷后有元赵孟睿?髦鞐灐⑾钤?辏?逅螤巍⒄胖?颍??苏糯笄У蔫a藏印，汪砢玉《珊瑚纲》、陈继儒《妮古录》著录。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，设色
【尺寸】纵38.8cm，横55.5cm
【收藏】美国大都会博物馆


三【芙蓉锦鸡图】
全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。
这种表现形式，在徽宗时代花鸟画中很是流行。
五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材，但如此构图便不同于一般装饰，而充满了活趣。
加以双勾笔力挺拔，色调秀雅，线条工细沉着；渲染填色薄艳娇嫩，细致入微。
锦鸡、花鸟、飞蝶，皆精工而不板滞，实达到了工笔画中难以企及的形神兼备、富有逸韵的境界。
画上有赵佶瘦金书题诗一首，并有落款。
画如其人，整幅图纤巧富丽，技巧虽高，构思虽巧，却缺少大丈夫气。
赵佶在图的右上角题了一首诗：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜凫鹥。”
锦鸡就是雉，按儒家“瑞应”说，它的出现是“圣王”出世的象征。
于是这幅花鸟画就有了政治意义。古人称鸡有“五德”：“头上有冠是文，脚下雄健是武；临敌敢斗是勇；见食呼友是仁；按时报晓是信。”
赵佶将自己比作“五德”俱全的锦鸡，想要安逸太平，却怎知会有“靖康之难”！
观画中赵佶的自题诗，可发现赵佶画这只五彩斑斓的大锦鸡，是为了颂扬儒家文、武、勇、仁、信这五种伦理品德。此画设色浓丽，晕染细腻，传达出皇家的雍容富贵气派。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，设色
【尺寸】纵81.5cm，横53.65cm
【收藏】北京故宫博物院


四【鸲鹆图】
徽宗作品中，一幅不太引人注意，但它具有划时代意义的作品。
由南京博物院收藏的御笔小写意《鸲鹆图》非常具有研究价值。
目前有研究者指出此画是后人的两幅摹本之一。
南宋、元、明三代收藏情况无法获悉，乾隆年间收入清宫，后经嘉庆、咸丰内府收藏，光绪年间不知通过什么途径流出清宫，曾经南海画楼、玉峰周氏收藏，后归收藏家庞莱臣珍藏。
《鸲鹆图》原作破损程度严重，庞氏让为他掌管书画的高手陆恢精心临摹两幅，一本于1936年被原田尾山(谨次郎)购得携往日本，一本于20世纪50年代由庞莱臣后人捐给国家，随后毁去原作。
南博专家却认为，南京博物院藏的这张《鸲鹆图》确是真迹，而卖到日本的那张《鸲鹆图》实系摹本。
因为此画经背对光审视， 破补较多, 曾经多次揭笔，漫长的历史痕迹相当明显。而画幅有乾隆御题诗一首，诗堂有乾隆御题“活泼地”, 并有咸丰帝和乾隆韵一首，这些都是公认的确实无疑的真迹。
是否真迹，本文不再赘述。无论此福作品是真是假，归属权均属于徽宗品牌之下的作品。
《鸲鹆图》也是经历历史的大浪淘沙后，保存下来的精品。它较之徽宗品牌的其他作品来看，具有更鲜明的灵动性;较之徽宗亲笔精品《瑞鹤图》来看，构图更为灵活，不再出现左右对称的呆板，笔法老辣披纷。
《鸲鹆图》用墨笔描绘鸟羽丝毛，辅以淡墨渲染，表现出鸲鹆毛羽的浓黑深厚感。以干笔圈松树的树皮，略施淡墨。
松针以细笔一根一根画出。这恐怕是徽宗品牌作品中产生的一种新颖别致的画风。工笔院体文人，未必都是，虽然松树、鸲鹆都有十分清晰而细腻的形象刻画，与绢本工细画风迥异，却另有一番韵味，画面精细写实的同时讲究空灵意境；右下侧的紧密与左上侧的松疏形成鲜明对比，这当然是颇具用心的。
艺术的魅力在于对比，尤其文人画的意境效果更需要在一张一弛中体现。
乾隆的御题，显然在某种程度上阻碍了画作的空间效果。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】纸本，墨笔
【尺寸】纵151cm，横71cm
【收藏】南京博物院
徽宗赵佶【鸲鹆图】全图

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徽宗赵佶【鸲鹆图】画心 6park.com


五【红蓼白鹅图轴】
图绘岸旁红蓼白鹅。构图洗炼，形象明快优美，色彩鲜丽，笔致自然，格调也很高简。
传为赵佶的绘画作品，多为画院中高手所代笔。
此幅作品，可能即为画院中画家所绘制，因此，也反映了这一时期画院的艺术成就与水平。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，设色
【尺寸】纵132.9cm，横86.3cm
【收藏】台北故宫博物院


六【蠟梅山禽图】
此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。
枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。
腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。
刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。
笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。
左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”
视之所画，唯有双白头翁栖于寒枝，下有二草本，未有他物。
时值腊月，而鸟何为白头？
观徽宗题左下五言绝句，“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。”约者，丹青也，亦知己也。
千秋之白头，不畏风雪，愿得相伴相守。
而花靓妆淡景，秀而不媚，清而不寒。
而其笔法，全应物而生，未有张示。
线笔笔精勾，羽片片细染，其虽写实而不失灵逸，而鸟之神岁经千年而不改。
为得物之神秀，传徽宗以生漆点睛。沉丹青者，徽宗也；全其愿者，丹青也。
在《腊梅山禽图》中，宋徽宗自题“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。
已有丹青约，千秋指白头一诗”，借双关语意，表述自己作这幅《腊梅山禽图》构思立意的初衷。
由于画作中无法表现出“鸟语”的声音，亦无法描绘“鸟语”的内容，因此用“矜逸态”的诗句，将白头翁自鸣得意的神态描绘出来，使观画者彷佛听到了它吱吱喳喳的鸣叫声。
而下一句的“弄”字，则在腊梅花绽，粉蕊呈露的姿态之外，带出了“花香”。
下半首诗由“白头翁”联想到古语“白头同所归”，意指朋友间情谊坚贞，白头不渝；而“丹青”是古代绘画中常用的颜色，其话色不易泯减，故以此二句喻友谊坚贞，指著白头翁，表白千年不变的心意。
宋徽宗在绘制这幅作品内心充满了希望、理想、爱情与富贵，一种美丽幻想的宁静安闲绘画王国，不经意地浮现在笔意之中。
他借腊梅、白头鸟（长春鸟）、山花、蜜蜂等动植物来描写情感和生命的关系。用寒冬季节的植物来诉说生命的坚定，把人们日常生活里，眼中最常见最熟悉的鸟类呈现在画里，借禽鸟之情来表明人间友情和爱情的坚贞。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，设色
【尺寸】纵82.8cm，横52.8cm
【收藏】台北故宫博物院


七【风雨牧归图】
此图描绘风雨将作时，二牧童赶牛回家的情景，是一幅具有风俗性质的小景山水画画中以极简洁的场景，却烘托了一个极充实的情境。
整个牧童、牛、大树、湖水、苇丛等景物都被置于忽来的风雨主题与气氛之中因而画幅虽大，景物虽简，但仍显得充实而饱满画中用墨、设色均轻淡细腻，除极好地表现两牛形体、骨肉的细微变化外，对整个画面气氛的烘托也起到了很好的作用 。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，设色
【尺寸】纵120cm，横103cm
【收藏】台北故宫博物院


八【梅花绣眼图页】
图中梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。
此图虽然景物不多，却颇为优美动人。
所绘梅花为宫梅，经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。
此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，这样的风格趣味为宫廷所好尚，显然代表了皇家的审美意味。
本幅款识：“御笔”、“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，设色
【尺寸】纵24.5cm，横24.8cm
【收藏】北京故宫博物院


九【桃鸠图页】
中国古画，作者宋徽宗赵佶，现为日本个人收藏。
此册页在传为宋徽宗的作品中比较特别。
桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽。
传其为画家二十六岁时的作品。赵佶观察事物细致入微，这幅《桃鸠图》。
画中的桃花与枝叶勾勒精工，栖息在树上的鸠鸟动态自然而生动，用生漆点睛，富有神采，整体色彩华丽，洋溢着悠扬的神韵，此画被誉为折枝花鸟画的典型。 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，设色
【尺寸】纵28.5cm，横27cm
【收藏】日本个人收藏


十【枇杷山鸟图页】
本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。
裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”，中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。
图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。
一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。
此图体现崔白清澹之体。
宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。
对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”
感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？ 6park.com

【年代】北宋
【作者】宋徽宗赵佶
【形制】绢本，墨笔，纨扇页
【尺寸】纵22.6cm，横24.5cm
【收藏】北京故宫博物院
宋徽宗赵佶【枇杷山鸟图页】＋裱边题签

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宋徽宗赵佶【枇杷山鸟图页】 6park.com

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