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近代 陈少梅《山水》纸本设色 赏析二
送交者: 牛员外[♂☆★★★★湖边健走★★★★☆♂] 于 2019-11-10 5:58 已读 2592 次 3 赞  

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陈少梅在其《画学讲义》中提及:“云间画派,秀润清腴,根本‘北宗’,而以‘南宗’盖其表面,故虽秀逸而不弱也。且处处仿古而不失古人精神,较之娄东派,殊为胜之。盖‘北宗’之功底深也。”此一言便可看出,陈少梅对于“北宗”之推崇、“南宗”之贬态。 6park.com


而他在年少时便表露出这样的心迹,他曾言:“尝叹北宗日就衰落,思欲振马、夏之绪。”可见其重振“北宗”之意愿。陈少梅山水画取法“北宗”,上探两宋,融崇山峻岭的险峻刚烈与谨密山石的工细于一体,掌握了“北派”山水中诸多名家的技法,他崇尚宋代山水画的气象:“尝见郭河阳《早春图》巨幅,燕文贵《秋山萧寺图》长卷,峰峦起伏,楼阁萦回,绵密深邃,咫尺千里,迥非元明以下名手所能梦见,故王蒙、黄公望辈知其难而不可及也。 6park.com


倪迂尤为知机,专事残山剩水,以鸣其高,此亦藏拙之一道也。”可以见得,陈少梅对于宋代山水中郭熙、燕文贵、马远、夏圭之画风的崇尚之态,而对于“元四家”,尤其是倪瓒笔下残山剩水的态度则表现得并不积极。1947年《天津民国日报画刊》载有一段题为《画家陈少梅》的短评,可谓在民国时期给予陈少梅客观而中肯的评价: 6park.com


名画家陈少梅先生,为近代画坛之名宿,蜚声艺坛垂二十载,其画兼南北二宗之长,用笔劲拔,气韵高古,清逸之致,沁人心脾,盖其天才既高,致力又勤,实至名归,宜其然也。陈氏为人豪放不羁,重于友情,不汲汲于名利,生平唯好读书,画苑典籍,批阅殆遍,作画之余,手不释卷,击节高吟,富于豪侠气概,其画室在津门成都道,该地楼宇相连,绿树成行,风景优美,室中悬宋元名迹甚多,奇书插架,使人悠然神往,陈氏构画其中,大有世外桃源之概。 6park.com


此件作品款署“野林细错黄金日,溪岸宽围碧玉天。甲申九月拟夏禹玉树法并录王荆公句,少梅

”。依此可知,此作成于1944年,时年少梅先生已不惑之年,此时可谓艺术生命之高峰。此图取宋人山水遗意,表现年终庆贺的欢快场面。远处巉岩巍峨,陡峭险峻,林木葱郁,一条瀑布迂回曲折而下,汇于山下形成一条弯弯的小溪;近处两块巨岩突兀而立,既是构图的需要,也使全图产生空间距离感。 6park.com


一棵虬曲挺拔的古松下有两小儿正在燃放烟花,后面一屋有三人围桌相谈甚欢。此图是典型的节庆风俗画,虽是近人所为,但古意盎然,奇趣横生,人物关系和穿着符合过去习惯,由此也可窥见画家传统艺术造诣的确非同寻常。

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