水令兄这首《绿衣女》大作非常精彩！赏析几句：

原玉：绿衣女（by 水令）
窗夜嘉音糯带春，相公何苦诵书勤，
自从网破缘分去，绿影清歌最忆人。

逐句看： 6park.com
窗夜嘉音糯带春，--- “糯”字好，非常“粘”，非常“嗲”，难怪云飞兄说像是一位江南女子。
相公何苦诵书勤， 6park.com
--- 这两句铺垫出故事的开头：只听窗外女声赞道：“于同学读博辛苦！”其实聊斋这篇故事开头就特有诗意：寺庙幽静夜晚无人，绿竹环绕中有个书斋，斋中独身男同学挑灯夜读。读不下去呀，月光把竹影画在床边的墙上，最惹人想入非非啊，哈哈。偏这个时候，窗户上出现一袭靓影，高髻，亸肩，哎呀最迷人的还是细腰... 6park.com
发现木有？写到这而，也就是上下两联中间这个地方，出现了一个小跳跃，镜头转换了。这个做法体现诗词中的效果正是通过“省略”而实现“凝炼”。省略啥？首先省略了“于心好之，遂与寝处。罗襦既解，腰细殆不盈掬”这个情节，发现作者好坏呦，居然把观众最喜闻乐见的“剧情”给省略了。小于刚才看到窗影就已经被细腰迷住，现正依偎在身边，自然要“掬”住不舍。 6park.com
后面还省去了“绿衣女遇险”情节。这省略掉的所有情节都要靠读者在思路贯穿全篇时自己想象出来，要自己把整个故事情节填充完全。这就是诗与文的不同，也就是诗为什么能引起读者想象的魅力。当然了，诗若写得不好，一下笔的铺垫不精彩、乏味，也就是俗话说的“前三脚没踢好”，也就引不起读者想象，读者转身走了。一首诗开始若用情节铺垫的话，能选择到最具代表性、最亮眼的情节至为关键。这需要作者眼里有“诗”，会捕捉诗意。水令兄用于铺垫的这个情节个见以为选得最妙：里面书生夜读，窗外一位细腰绿衣女在俏声挑逗... 读者盯着这个特写镜头不放啊，都不自由主地在猜：书生会出来吗？出来啥动作？一把拉住？还是斥她轻薄？也许书生不敢出来？以为她是狐？哪她咋办？施仙法不门而入？入了可要出事啊，嗯，出也出不了大事儿，书生被强暴而已... 哈哈，不要低估读者的想象力。关键是：得能惹起读者联想，才是好诗。 6park.com
自从网破缘分去，
--- 俺总是说，第三句的任务是转折。这句“网破”二字有寓意，可以往深层感受。“网”可以是“凶网”，也可以是“情网”，自然也可以是“孽网”。“凶网”令人警醒、“情网”让人陷落、“孽网”惹人纠缠。三者之“破”，都可能有“分”的结局。 6park.com
绿影清歌最忆人。
--- 不得不说，最后这句的“清歌”也抓到了关键，再看一下歌词： 6park.com
  树上乌臼鸟，赚奴中夜散。--- 这前两句是“蜂”的生活细节：怕被鸟啄，故“散”。
  不怨绣鞋湿，只恐郎无伴。--- 后两句是“女”的生活细节：为爱而踏寒露。蒲松龄用笔细腻之处最耐品味。 6park.com
从小于一眼就瞟上细腰的举止来看，也必是一枚文艺青年，介“糯声”的歌词，尤其“不怨绣鞋湿，只恐郎无伴”这两句，粘性极大，估计几年后都忘不了。 6park.com
再赞水令兄精彩之作，非常成功！


还没读过《聊斋.绿衣女》网友看过来：
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贴主:喀什于2019_11_28 2:21:15编辑
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