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▲Paul Limbourg，1412 and 1416
雪景画的兴起，还跟自然环境有关。浪漫主义绘画兴起于18世纪末19世纪初。那个时期，在经过了17世纪的相对温暖期后，欧洲的气候开始变得寒冷，并在19世纪处达到了极值。
在1809年，一系列火山爆发喷涌而出的火山灰挡住了阳光，预示着极寒天气的到来。1812年，由于寒冬的提前到来，法国的拿破仑大军不得不从莫斯科撤退。
这一系列的气候事件对新的艺术形式的出现产生了重要影响。
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18世纪晚期，不断发展的浪漫主义开始将目光聚焦到风景画，其中就包括雪景画。
德国画家卡斯帕·弗里德里希（Caspar David Friedrich）是先行者之一。他是第一个将冬景描绘成具有凛冽、肃穆感的画家。在他的笔下，冬日里的枯树野蛮生长，占据了画面的大部分位置，仿佛要刺破天际，地平线是极低的，天空向远处延伸，几座墓碑衬托出一种荒凉的气氛。 6park.com
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▲Cairn in Snow， 1807 6park.com
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▲Monastery Graveyard In The Snow， 1817
根据艺术史家Hermann Beenken的描述，弗里德里希总是在荒无人烟的地方取景作画。
人们通常认为，室外作画这一传统始于19世纪的印象主义，但是在19世纪初的浪漫主义运动中，弗里德里希这里，他们已经开始在室外作画了。他运用冬日里淡薄、灰暗的阳光，营造出一种独特的氛围，表现出阳光被雪反射后的感觉。 6park.com
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▲Winter Landscape， 1811 6park.com
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▲Lonely cemetery gate in winter
有趣的是，尽管是基于直接观察，他并没有打算复制自然，而是极力创造出一种戏剧性的效果，将自然作为人类情感的一面镜子。他的目标是将精神自我融入到自然的思考中。 6park.com
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▲Graveyard under Snow， 1826
浪漫主义画家们总是希望将自己的一些情感融入到绘画中。当你面对这些风景画作时，理解、恐惧、害怕等情绪会油然而生。尤其是敬畏之心，当你面对大自然的鬼斧神工而产生的崇敬感，是弗里德里希所极力表达的。这可以从他对森林、对山脉、对海岸线的理想化描绘中感觉出来。 6park.com
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▲ Winter Landscape，1811 6park.com
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▲Snow covered hut 6park.com
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▲Bushes in the snow 6park.com
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▲Fir Trees in the Snow 6park.com
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▲Oak in the Snow
连同其他浪漫主义画家一起，弗里德里希使风景绘画成为了西方艺术的主要题材之一。他的艺术风格影响了同时代的许多人，包括挪威人Johan Christian Dahl，以及后世的一些画家。
Johan Christian Dahl（1788-1857年），挪威第一个伟大的浪漫主义风景画家，也是在欧洲享有盛誉的挪威黄金时代开创者。 6park.com
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▲Dahl，Winter at the Sognefjord 6park.com
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▲Dahl，Winter landscape at Vordingborg 6park.com
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▲Dahl，Megalith Grave in Winter 6park.com
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▲Walter Moras，Snowy Forest Landscape 6park.com
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▲Julius von Klever，Thaw on the Way 6park.com
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▲Ivan Choultsé ，Winter Sunset (1920s) 6park.com
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▲Ivan Aivazovsky，Little Russian Ox Cart 6park.com
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Abtei im Eichwald(橡树林中的修道院
残败的哥特式老修道院的废墟，一队僧侣将棺材抬入其中，周围坟茔杂乱。丑陋的无叶橡树挣扎向上成长，插入灰白的夜色。画家试图通过绘画来传达时间的流逝感：渺小的人会迈向死亡，即使是神圣的高耸的建筑也会破败，这是属于与人相关联的事物，也就是人与人创造的事物的命运；而橡树，即使凋敝且丑陋，但是属于自然，更接近永恒，也更接近天空。而从画面来看，与生命相关的树、建筑、人、坟墓也仅仅占据了画面的六成多，剩下的部分仍然是空旷的天空，此外，画家通过颜色的选择与渐变使天空与地面上的事物分离开来，增加了空间感。“为了获得生命的永恒，我们必须直面死亡。”月是新月，天也快亮，死亡随着夜晚褪去，而生命则将新生。
“此外，这幅画还展示了Friedrich对负空间的精妙运用，以营造一种失落与渴望的感觉。废墟和荒芜的树木采用沉闷，柔和的色调和不平衡的成分，来表达死亡和被遗弃。就像他的《海边的僧侣》一样，大部分画布只描绘了空旷的天空。然而，这并非没有表达任何信息：柔和的光线暗示着太阳透过云层照下来；橡树是残败的，但它没有死——重生和复活的希望。
从其中可以找到一些共同的元素：“生与死”“人造物的短暂与自然的永恒”“神的崇高性”“冷色调”“压迫的空间感”“背影”。
再来欣赏他的几件作品。 6park.com
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Der Wanderer über dem Nebelmeer(雾海上的旅人)
“...一个孤独的人，穿着正式服装，手持行走的手杖，站在露出岩石的岩石上望着一片荒凉的广阔土地。他站着完全静止不动，只有他的头发在看不见的风中摇曳着，与脚下翻腾的动荡的地面对应。在背景中，天空弥漫着白色的浮云，透过雾气几乎看不见的山顶轮廓。当这个人注视在他面前的广阔空间时，自然的崇高不是以平静，安详地展现的，而是用自然的巨大力量。” 6park.com
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Das Eismeer(冰海)
“...画作的焦点是在蔚蓝的天空下的，撞上了冰和岸上岩石的一艘船的残骸。在画布的右侧，可以看到一小部分船体从碎冰块中升起...人造的船在强大而无情的自然之手的破坏与Friedrich对自然界的钦佩和敬畏相吻合。在这片冰冷的海洋中，由于冰的巨大力量，人的胆怯和自信心像孩子们的玩具一样破灭了。我们无法控制的力量使我们相形见绌。” 6park.com
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Frau am Fenster(窗边的女人)
“...他的妻子在他位于德累斯顿的工作室。尽管这幅画只显示了她的背影，但它使观众可以想象她所看到的...她生活在狭窄的环境中，而外界唯一的交流是通过窗户。一个有一些船、水、海岸线和树木的港口开始出现。还有一个天空的视野，但这被她上方的窗户遮住了。缓慢驶过的船象征着她如何慢慢地看着自己的生命流逝。当她仍停留在家庭环境中时，船将继续行驶。我们感觉到，就像Friedrich的大部分画作一样，她想要更多的“生活”。此外，这幅画还带有宁静和约束感，但这不是因为这个房间很小，房间实际上是一个很大的空间，有着高高的天花板和大窗户。
这幅画在整个画中都有完美的垂直线和水平线。女人是这幅画的反差，因为她是这幅几何画中不协调的唯一部分。像他的许多画作一样，Friedrich通过添加某种图形来打破画作的秩序和对称性。在这种情况下，他添加了这个女人。她的身体略微向左倾斜，以其弯曲度打破了几何形状。加上柔和的天空和树木，使该女人更加突出。从她的姿势到房间的灯光，都展示了她一生的经历。”
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