宫闱秘史，一直是大众最爱。毕竟宫廷这种权力的中心，同样也成为了是非的中心。是非之地，故事自然好看。
宫娥，也称宫女，便是这宫廷之中的重要角色。古代中西方，描绘宫娥形象的绘画也很多。
今天，小玉和你聊两幅著名的“宫娥图”，一件西方艺术，一件中国艺术。佳作除了有艺术欣赏价值，更有那力透纸背的政治意味。 6park.com

两幅图，两种气象？
两幅图，一幅是大名鼎鼎、来自西班牙宫廷艺术家委拉斯凯兹的《宫娥》；一幅来自创立了仕女画新体格的清代宫廷艺术家改琦《宫娥梳髻图》。 6park.com
委拉斯凯兹《宫娥》，西班牙，1656年 6park.com
先来看《宫娥》。
这是一幅巴洛克时代的经典油画。它人物众多、构图复杂、颜色饱满、细腻写实。这幅有着风俗性特色的宫廷生活画，展示了小公主在庭前，一群女仆正在为她服务的画面，一派17世纪西班牙宫廷中的日常生活之景。 6park.com
改琦《宫娥梳髻图》，乾隆年间，清代 6park.com
再来看改琦的《宫娥梳髻图》。
这幅中国画绘制于18世纪的清代乾隆年间。画中用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，人物形象纤细俊秀，一派清代后期仕女画的典型风貌。画中表现了清晨晓妆的情景，一名宫娥散发闲坐，另一名正帮她梳起妆发。宫廷的威严之下，也别有一番闲适之情。
两幅宫娥图，分别代表了中西方各自时代的绘画风格，更流露出时代的气象—— 6park.com
腓力四世肖像 6park.com
《宫娥》的巴洛克风格，崇尚豪华气派，气氛热烈紧张，情感表现强烈，也昭示着17世纪腓力四世统治下的西班牙帝国的样子，文艺的“黄金时代”达到巅峰，宫廷与王室依然纸醉金迷； 6park.com
乾隆皇帝大阅图 6park.com
《宫娥梳髻图》的清后期绘画风格，留白增大，整个尺幅瘦削，人物勾勒淡雅且轻，除去中国画本身的写意，这种近似病态美的风格，也正是封建末世的帝国光景。
而我们不妨就从这种“绘画与政治”的视角入手，继续探寻两幅画的细节。 6park.com

两幅图，宫娥是主角吗？ 6park.com
《宫娥》局部图 6park.com
西班牙《宫娥》中，出现了十几个人物。虽然它以“宫娥”命名，可明眼人都能看出来，这画中的C位，是我们的马格利特小公主大人呀！而两边的宫娥，一个为公主下跪贡献食物，另外一个为公主提裙礼，完全就是不重要的陪衬角色。 6park.com
《宫娥梳髻图》局部图 6park.com
但是这幅清代的《宫娥梳髻图》不同，说叫“宫娥”，还真就是老老实实把两位宫女作为主角放在了画中。两个人看上去无忧无虑，人物的造型、神态活灵活现，富有生活情趣。
这背后，反映了宫娥在宫廷中的身份——在17世纪的西班牙，宫娥身份低微，只是辅佐皇室的仆人角色，所以她们的出现，要伴随着主人；而在清代后期，虽然宫女也是仆人，但依据清朝制度，宫女是由内务府主持的每年一度的选拔活动中挑选出来的，备选者都是上三旗包衣的女儿，而且跟随的主子身份的不同，她们自身的地位也就有了区别，并不全是卑微之人。那得闲之时梳妆打扮一番，也就没什么稀奇了。 6park.com

两幅图，谁是权力中心？ 6park.com
《宫娥》局部图 6park.com
刚才说到《宫娥》中的C位是马格利特小公主，但实际上，整幅画还隐藏着两个大BOSS——他们是出现在镜子里的国王腓力四世和王后玛丽安娜。两个人以一种默不作声的姿态出现在画中，占据的画幅很小，但是是当之无愧的“上帝视角”者。仿佛画中的一切，都在被他们一览无余的审视着。 6park.com
《宫娥梳髻图》 6park.com
但《宫娥梳髻图》不同，除了两个宫女，就是诗书印，外加大量留白。除两个人之外再无他物。可细细想来，却能意识到一个问题，如果把这留白具象化，其实是一双在画外凝视着她们的眼睛。这双眼睛，属于那欣赏画的人。而出自宫廷画家之手的这件宫娥图，它的欣赏者正是皇帝本人。
这也表明了中西方权力意识的区别，同样是作为权力的中心，西班牙的统治者要出现在画中，凸显自己的身份地位；而中国的统治者和我们的国画审美一样，讲究“境生于象外”，自己至高无上的权力，是要通过画外那双充满“凝视”意味的眼光无形托出的。 6park.com

两幅画，宫娥到底意味着什么？
让我们把目光，最后再回到两幅画的宫娥身上。
17世纪的西班牙，已经开始走向衰退与没落，但整个宫廷几乎并无迹象。生活在里面的人，继续没日没夜的参加着娱乐活动、维持着昂贵的开支与森严的等级秩序。而画家委拉斯凯兹，其实已经预感了这种衰落。小公主那小大人一般的骄横与冷漠，就是这个西班牙大帝国盛极一时的最后时刻。 6park.com
彼得·维特金 《宫娥》 6park.com
彼得·维特金 这幅向委拉斯凯兹致敬的《宫娥》，似乎就是西班牙帝国衰落后的残破。哪里还有什么宫娥，她们仅仅作为侍女的身份，很快会随着帝国的没落而散若云烟，根本没有人在意她们。一幅名为《宫娥》的画中，她们甚至都不需要存在。 6park.com
冷枚《仕女图》 6park.com
而18世纪的乾隆时代，是封建帝国末期最后的巅峰时刻，画中的宫娥，虽是奴婢身份，但她们更是“女人”，代表了皇帝热烈的幻想。这个群体不同于妃嫔，她们有种柔弱的、易被征服的美感。宫娥们已经幻化为了一种象征形象，满足着皇帝征伐与胜利的政治愿望。当然，这种气盛也很快会过去，封建王朝的大清帝国，也将面临前所未有的衰败。这正是帝国的余晖。
结语
画中有历史，历史藏画中。
两幅中西方帝国的宫娥绘画，正是一种记录历史的图像方式。也许我们在欣赏精美的艺术之余，也能设想出那历史的昔日景观吧。这何尝不是一种赏画的乐趣呢？
评分完成：已经给本帖加上 25 银元！