| 送交者: 取个笔名真难[♀★★★★声望勋衔17★★★★♀] 于 2020-12-27 17:11 已读 2776 次 7 赞 | 取个笔名真难的个人频道 |
前几年，有一天去朋友家做客。她家女公子扎着小辫儿，文静地坐在书案前写毛笔字。一时间，我感慨万千：在北美的华人家庭里，弹钢琴的孩子比比皆是；写毛笔字的孩子，那可是凤毛麟角。而且，那小女孩娇怯怯的身影，一丝不苟的严肃表情，持笔颔首之间，俨然就是当年的我。
小女孩的妈妈说，叫阿姨好！让阿姨写几个字给你看看。
我推脱不得，只能勉为其难。老实讲，我已记不清在那之前，最后一次握着毛笔是什么时候了。可以肯定的是，至少在二十年以前。
正好桌上摊着一本柳体字帖，我随便挑了字帖里的几个字临摹。零散的字，不是一幅完整的作品，让文廊各位高人雅士见笑了。
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我现在的家里，书案镇纸笔架文房四宝一样也没有，所以，只能拿上面在朋友家写的字来凑数了，实在抱歉。说来甚是惭愧，书法，曾经耗费了我人生前十几年的大部分时光。
最开始是描红，然后临帖。这些都是我爸爸一手安排操办，我自己浑浑噩噩，只是遵命行事。从小学三年级开始参加各种书法比赛。书法比赛的形式通常是递交作品参加展览，极少数是现场表演。每次一接到比赛通知，我爸爸就严阵以待如临大敌。他先替我想好书写的内容，一般是唐诗宋词；在多大的纸上写，这些字如何在一幅宣纸上排布；再根据此布局，用中华牌2H铅笔在宣纸上轻轻画上格子。我每写一个字，他就在旁边点评这个字的好坏，下一个字要如何落笔。说实话，我觉得我爸恨不能握着我的手替我写，我都不知道到底是我在比赛，还是我爸爸在比赛。写好了，我爸爸再把宣纸上的铅笔格子轻轻擦去，一般写两三幅，从中挑选一幅最好的送去参赛。
现场表演，一般也会事先告知，不会完全即席发挥。现场表演受时间所限，要么写行书，一气呵成行云流水；要么就写2-4个很大的字，必须悬肘悬腕。我不会写行书，只会写大字。同样，我爸爸替我先构思好；再让我提前在家里试写几张，并准备好现场表演所需的笔墨纸砚。那时候墨汁里一个比较有名的牌子叫“一得阁”，我爸爸喜欢先用“徽歙老胡开文”固体墨在砚台里研磨，再倒入少许“一得阁”墨汁，这样调制出来的混合墨，枯润得当，容易掌控。作为一个安徽人，我父亲最自豪的是，安徽是盛产笔墨纸砚之乡：宣笔、徽墨、宣纸、歙砚。
到现场表演的那天，我爸爸帮我把文房四宝都装好，确保墨汁不会洒出来，再骑着自行车送我去表演现场。我还记得有一次，我写的是“有所思”这三个字。
饶是我爸爸如此殚精竭力，我参加书法比赛，每次都是“三等奖”，从来无缘问鼎第一名和第二名。我爸爸只能摇头叹息。我进入了一个瓶颈，那就是无法完成从楷书到行书的过渡。我爸爸做了很多尝试，比如让我改临赵孟頫和钟绍京这些字体自由舒展的行楷，希望熟能生巧之后，行书自然也就水到渠成了。
然而，我让爸爸失望了。也许是练柳体练得太久了，根深蒂固，难以走出积习。我爸爸比较偏爱柳公权。他说《欧阳询九成宫醴泉铭》过于冷峻清癯，而《 颜真卿 勤礼碑》又过于丰腴圆熟，还是柳公权疏密得当，不偏不倚，如“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短”。所以我一直练柳体，后来我父亲很自责。他说我不是一个有创造性、敢于挑战权威的人；而是一个容易把自己“圈起来”并墨守成规的人；所以柳体这种严谨的字体练久了，我就无法跳出固有的模式。如果我早些练习褚遂良《雁塔圣教序》这样一些跳脱活泼的字体，也许会更好。他为自己未能因材施教而懊悔。
时至今日，我还是不会写行书；不仅如此，我的钢笔字写得也不够好。我爸爸曾经痛心疾首地说我太亏了：钢笔字远远比毛笔字常用得多。一个人的字，就是这个人的第二张脸面。辛辛苦苦练了这么多年的毛笔正楷，就是为了给钢笔行书打下基础，可惜我的钢笔字却看不出毛笔正楷的童子功。
我爸爸去世得很早。他有生之年，万万没有料到，在并不遥远的今天，无论是钢笔铅笔圆珠笔，一年中都用不上几次。他一番苦心为我打造的第二张脸面，只能敝帚自珍了。从高中开始，学业加重，我几乎荒废了书法。这些年来，颠沛流离，为五斗米折腰，没有闲情逸致挥毫泼墨了。远涉重洋之后，家里只有电脑桌，连一张书案也没有。我牺牲的那些童年快乐，就这样无声无息地埋没于尘下，消逝于似水流年。
贴主:取个笔名真难于2020_12_27 17:25:23编辑评分完成：已经给 取个笔名真难 加上 50 银元！
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