文／卢秀辉
上官周（1665年—1752年），原名世显，后改名周，字文佐，号竹庄，福建长汀南山官坊人。 6park.com

上官周是清代著名画家，他自幼聪颖，治艺勤奋，学识渊博，擅长诗文、书法、篆刻，尤精于画，是清代著名的民间画家，终生布衣。出生于长汀南山官坊的农民家庭。
上官周成年后，得到了黎士弘的赏识。黎士弘是汀州籍著名的诗人、鉴藏家，康熙十八年（1679）辞官回乡后，不遗余力地扶持后学，上官周尤得其赏识，并与之结为忘年交。上官周在他的悉心指导下，读书、创作，临摹历代大家真迹。黎士弘在《题官文佐画观碑图记》载：“文佐初名世显，后改名周。近从鄢在公太守东下姑苏，虽年少要—时奇才也。丙子七月既望某记，老不能作小楷，命次儿翰远书于帧后。“鄢在公即鄢翼明，他于康熙二十年（1681）至三十三年（1694）任汀州知府，黎士弘曾两度为其五十、六十寿辰作序。鄢翼明卸任下吴门后，他们仍保持书信往来。上官周《重过溉本堂有怀》：
溉本堂中水清澄，清风雏凤接高林。
鼎彝色老文章在，几仗光寒道气深。
把盏静邀江汉月，挥毫写得洞庭心。
春来烂漫桃花放，天上人间有知音。
鄢翼明卸任汀州知府那年，即1694年，携上官周跟随他去过姑苏。黎士弘、陈恭尹、释成鹫、查慎行、杨于位、温序、邓彪、苏珥等都与上官周有不同程度的直接交往。上官周与华嵒、黄慎并称“闽西三大家”，“扬州八怪”之一的黄慎就是他的入室弟子。 6park.com

黄慎从小喜欢画画，拜上官周做老师，恭恭敬敬地跟着他学画。黄慎学得很刻苦很认真，老师怎么讲，他就怎么画。有一回，外地有儿个画师慕名来看画。家人捧出几轴人物画让客人观摩。客人展开一看，齐声说:“这不是上官周先生的作品吗？我们要看黄慎的画。”家人连忙说:“这就是黄慎的画，不是上官周先生的作品。”他见客人不相信，又去里面翻出几轴画，说:“这才是上官周先生的画。”客人们把两人的作品放在一起，比较来比较去，只觉得技法相似，风格相似，实在分辨不出哪是上官周画的，哪是黄慎画的，不禁啧啧惊叹。
上官周一生云游四方，中年后主要往返于岭南与闽地交游、鬻画。他五十岁左右，在岭南的朋友启发下，开始“力学为诗”，上官周的广东顺德籍好友邓彪在《晚笑堂竹庄诗集》跋文中写到：“先生初入粤，吾乡陈独漉先辈一见即倾，盖尝题《竹庄自绘行乐图》”。诗云：
目难自见古空言，画里丰神子自传。
画若比人人更寿，人虽百岁画千年。
嘉果闽乡与粤乡，满盘堆出荔枝香。
年来阙下频颁赐，未必山人独自尝。
上官周中晚年在岭南与“羽服黄冠”常有往来，与名僧成鹫法师交谊最深，成鹫法师对他的影响最大，是上官周中晚年最重要的朋友之一。成鹫番禺人，出身书香仕宦世家。年四十一，从本师西来离幻即石洞和尚披剃。系憨山大师徒孙。与陶环、何绛等南明抗清志士为生死之交。与屈大均、梁佩兰唱酬，粤中士人多从其游。先后主持澳门普济寺、肇庆庆云寺、广州大通寺，终于大通。其为人豪放倜傥，诗文亦卓厉痛快，尽去雕饰，颇有似庄子处。他精于佛学和经学，在当时岭南佛门中及文坛具有号召力和影响力。而此时也正是上官周“力学为诗”的关键几年，他深得年长29岁的成鹫赏识，彼此情投意合，成为忘年交。上官周《会瘿瓢山人于绵溪》：
欣逢细话广陵春，此地芙蓉两地春。
得意光阴容易过，趁心佳制不愁贫。
黄花开处怀良友，白酒斟时念老亲。
仿佛云庵罗处士，碧眸双炯倍精神。 6park.com

康熙初期，由于清政府调整了政策，重用汉人，国家在政治、思想和经济等方面日益趋于稳定，康熙帝玄烨更是在平定“三藩之乱”后，充分意识到必须把化解满汉矛盾作为当朝治国之首要任务，为了解民情，视察河防。尤其是为平息江南地区民众的反清情绪，博取江南士代夫阶层对清政府的支持。康熙决定南巡视察。康熙二十三年（1684）至四十六年（1707）的24年之间，他先后六次南巡。《康熙南巡图》是详细、真实描绘康熙帝第二次南巡过程的画卷。在清代宫廷绘画中称得上是鸿篇巨制，该图原作共十二巨卷.每卷纵67.8
 厘米，横1380厘米左右。参与绘制的画家由王翚召集，其中大多为王翚的弟子或好友。
清廷由此开始征召画家，为清廷服务。康熙五十六年，上官周接到诏书，也在被征之列，将赴京城效力于宫廷，成鹫写诗挽留，极力劝阻，建议上官周别把才情浪费于宫廷。写下了《送上官竹庄奉檄赴京》∶
昨日征书下紫薇，西风吹破芰荷衣。
碎琴市上心兼远，脱颖囊中愿不违。
技在丹铅聊复尔，道存磅礴想依稀。
红颜易老长门女，得入昭阳胜掩扉。
偶将余技事丹青，内诏传宣绘御屏。
悔不早为投笔计，遂令今有毁茶经。
终南捷径胥同轨，砚北铅刀好发硐。
行矣殷勤劝刍秣，风云何处不登瀛。
上官周听从了成鹫的劝告，拒绝了清廷的征召。此时，他居岭南也久，日益思念汀州，遂有买棹归去之意。康熙五十八年（1719）冬，上官周思乡心切，返回了家乡。行前，成鹫又写了《送上官竹庄还里》小序云：
竹庄别闽入粤，作客数年，日夕思归，笔墨之暇绘作《烟村行乐图》，寓归兴也。予见而赏之，赋为长歌以坚其志，寻阻世缘弗果行。前岁，内诏赴京，力辞乃免，至是浩然有归志矣。己亥冬，浣装还里，此烟村行乐至亲至切时也。其行也，诗以送之。诗云：
烟村行乐画中人，归去方知事事真。
数载竹庄千里梦，八闽风景一朝亲。
还家记得来时路，学道偏宜未老身。
珍重诗囊兼画笔，莫教余技动风宸。 6park.com

康熙五十六年（1717）十月，查慎行因病辞官两年后，曾在南书房共事过的好友、时任广东巡抚佟陶庵的盛情邀请南下岭南游玩。查慎行从海宁出发来到了广州，在广州逗留了约两个多月时间。在此期间与上官周结为忘年之交。第二年（1718）二月，查慎行从广州出发，经广西回到海宁。在广东逗留期间，上官周曾陪伴查慎行游览广东名胜，还为他精心创作了《青山归棹图》、《查初白扶筇戴笠图》等图轴。查慎行《题上官竹庄罗浮山图》：
大瀛海外有十洲，巨鳌不上龙泊钩。
何年背负蓬岛至，两山合一成罗浮。
奇峰三百三十二，一一岂易穷冥搜。
眼中孰是好奇者，上官山人今虎头。
山人欲为山写照，直上崔嵬走航材。
朱明古洞华首台，佳 处真能领其要。
归来绘作纸掌图，万象摄入摩尼珠。
绿毛凤挂拂子髻，五色蝶化仙人儒。
我方神游力不足，为尔题诗展横幅。
正缘身不在山中，识得罗浮真面目。
上官周在回顾自己的游历生涯时说：“挟三寸管糊口四方间，尝薄游钱塘，泛西湖；由嘉兴走吴门过白下；涉历九华；望京口趋北固，冲浪上金山；溯彭蠡抵匡庐，来东粤数四。”上官周在岭南交游甚广，逗留最久。所交或前朝遗民，或是诗坛吟友。既有本土文人骚客、羽服黄冠，也有外省游粤名士。他与他们既有同辈的兄弟之谊，为四十年的“针芥之友”，也有与晚生的忘年至交。岭南数十年的交游，对上官周的人生及艺术风格产生了重大影响。同时，其画风也影响了清中期广东的绘画发展。上官周《竹庄秋月》：
三月初见月，飘然有所思。
金风声咧咧，枫叶何离枝？
图画宛然似，颇类元大痴。
微风荡池沼，细浪吹纹漪。
路犬吠行人，树鸟鸣高枝。
景情殊不怡？得非行乐时。
空怀谢公酒，徐吟高士诗。
士高难以见，托心聊自嗤。 6park.com

熊为霖工文，善金石篆刻。熊为霖于乾隆十七年（1752）春，应汀州知府曾曰瑛之聘，前往汀州龙山书院讲学，并参与《汀州府志》编撰工作，其间慕名拜访了上官周老人。他在诗中把上官老人与汉代的徐稚与郑朴两位高士贤人相比照，上官周虽年事已高．但精神尚好，仍能作画吟诗，大有清风高古之气。是年，上官周八十八岁。熊为霖有《鄞江邸次访上官竹庄老人》诗一首，诗云：
未识徐高士，长怀郑子真。
松深鳞自老，鹤瘦骨通神。
大笔吹元气，心交托古人。
想来云卧晚，独酌醉花茵。
上官周79岁完成传世之作《晚笑堂画传》，后又作《台阁风声图》。上官周著有《晚笑堂诗集》，有谓其诗中画，画中诗。诗中既能发豪迈心情，又能道尽世道艰险。他生平不求闻达，不附权贵，终身布衣，所交尽当世名士。诗中借景抒情，以诗言志。
上官周是清初著名的山水、人物画家，其人物画影响较大，他的人物画笔法潇洒，独树一帜。尤其是晚年刊行的线描人物画谱《晚笑堂竹庄画传》，自1743年刊行以来，两百多年间，广泛流传于海内外，成为学习人物画的经典范本。
评分完成：已经给本帖加上 25 银元！