文/卢秀辉
黄慎（1687年6月14日—1770年之后），初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，福建宁化人。 6park.com

黄慎自幼家贫，父亲黄维峤外出经商谋生以供全家糊口。黄慎幼年很好学，勤奋上进。他十四岁时，他的父亲不幸在湖南病故。他的两个妹妹也在连年的饥荒中，于饥寒交迫中相继夭折。面对严酷的生存问题，出于无奈，母亲就商于黄慎，让他赴邻县建宁拜师学画，一、先糊其口；二、为日后的生存学一门手艺。黄慎《题画》，诗云：
篮内河鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。
每逢风雨不归去，红蓼滩头泊钓船。
于是，黄慎拜别慈母，从师学画。一年后，当时不足二十岁的黄慎，显露出了极高的绘画天分，娴熟的掌握了绘画技巧，终能自立，并以画养母。他寄身于寺庙，白天作画，夜间借佛前烛光刻苦读书，技艺大进。人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能。黄慎准确地把握了市场，他认为“又念惟写真易谐俗，遂专为之。”黄慎这一时期把主要精力用在了肖像画上，当时肖像画在民间能混到钱，为死者写生，为祖宗传像。但他在当地小有名气后，发现自己的肖像不能传神。他反复思考后，总结出：“仰然思，恍然悟，慨然曰，予画之不工，则以余不读书之故”。他决心，读书以变其法。黄慎《菊花》，诗云： 6park.com



 手执螺卮擘蟹黄，客中何事又重阳。
年年佳节看成惯，醉榻寒花一瓣香。


昔年两次接来骖，犹记秦淮三月三。
红满杏花骄驿路，绿迷芳草绣江南。


遥知文头正公事，何日重联太史谈。
此际衡门空怅望，清时萝薜衣多惭。
黄慎一直到二十六岁才结婚，说明他在经济上并没有大的进展，否则，不会把婚事拖的那么久。康熙五十八年（171年），他三十三岁时，出外游历以求拓展。一、艺术上拓宽自己的眼界；二、经济上试图有所提高；三、试试新出路。他由福建、江西、广东、然后至苏州、杭州，历时五年。雍正二年夏，黄慎首次来到扬州鬻画，这一年，他三十八岁。他在扬州找到了市场，他用了三年时间，才站稳了脚跟。返乡将母亲及妻儿接来扬州共同生活，鬻画为生。黄慎《梅花》，诗云：
江南霜月白如银，带醉归来别馆春。
忽到画间疑是梦，绕檐梅影认前身。 6park.com

黄慎虽然没有经过长期的学堂学习，但私下很是用功。二十岁左右，就意识到了读书少，成了笔下难出神采的大问题。于是，更是发奋读书。他刚到扬州时，有行家看了他的画，对他提了意见并劝他：“工笔人物，易流于匠气，但极易学像，几成套路。人们也习惯了这一类的东西，你再走，怎么能出人头地呢？从你的画功看，你可以走写意人物的路子。”黄慎听了，百感交集，知道来人说到点子上了。便返回故乡，花了三年时间，埋头研究写意画，终于大有进步。他二上扬州后，他的人物写意画被人大加赞赏，在市场上得到了认可。黄慎有《冒雪买舟归里》诗，诗云：
建春门外望，又唤木兰船。
担带城中雪，帆寒江上烟。
耻为弹铗客，安得买山钱。
可叹东流水，茫茫似去年。
当时的扬州，是中国的经济、文化中心，不但有钱人多，文化人也不少。时集于扬州卖画者，有五、六百人之多。高手如云，贤者如集。又有人对黄慎提出了意见：“你的字和你的画不相配，你画的写意，画上的落款却写得过于端正。”他仔细一端详，确实如此。于是又回到闽南，花了三年的时间，苦练草书。当他三上扬州时，他的书画终于比翼相肩了。可是，当一位读书人来买他的画时，又对他提出了新的要求：“你的人物画纯以书法入画，大得书画二者之机心。美中不足的是你的作品缺少诗词文章，不能将诗书画三位一体的完美结合。”黄慎再次归里，攻读诗文，当他第四次在扬州现身的时候，已将诗书画融为一体，堪称三绝了。他有《送瑞金杨季重》一诗，诗云： 6park.com

送君此去五羊城，看到梅花岁又更。
芳草赵陀台上色，鹧鸪韩愈庙前声。
味知马甲无多美，瘴避桄榔忆远征。
执手东南歧路异，海天风雨独关情。
黄慎一生，有四变：一变肖像画到工笔画；二变工笔画到写意画；三变使书画同源，以书法写画；四变诗书画为一体，并将草书融入画法，晚年的画，更以草书出之。黄慎能成为一代人物，一是自悟，二是自省。听得进别人的意见，而不是狭隘的、夜郎自大的以为：老子是天下第一。与当代人的恶炒自己，有着天壤之别。当代人听不得半句批评，一听就炸。在当代的中国，自称各种大师的少说也有百十万人。
黄慎寓居扬州卖画十二载，因母亲年迈思乡心切，黄慎不得不携眷奉母重回故乡宁化。 6park.com

为了能照顾母亲，他继续奔波于长汀、永安、福州一带卖画维持家庭。但是，他的扬州梦依然，他也想重返扬州，他在《老叟观鹤图》中作诗道：
生平梦梦扬州路，来往空空白鹤归。
六水三山惟浣带，烟霞还染旧时衣。
黄慎六十岁时，他的母亲归天了，黄慎倾其所有，为母亲大办丧事，耗尽了他一生所有积蓄，他的妻儿已经到了无以糊其口的地步。他自己叹谓道：“故人过我草堂东，不问明朝米瓮空”。乾隆十五年（1750年），六十四岁的黄慎重回扬州，卖画养家。这一次再来扬州，黄慎待了六年多，与郑板桥、李复堂、高西唐等一帮老朋友重逢，创作激情又一次被激发了出来，他的画作中草书的苍劲老辣，洞然可察。郑板桥以诗相赠，诗中对黄慎的艺术更是赞赏不已：
家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根。
画到精神飘没外，更无真相有真魂。
黄慎古稀之年，才在朋友的劝说下，又回宁化故土。乾隆二十八年（1763年），宁化知县陈鼎帮助他出版了他的诗集《蛟湖诗抄》，当时，黄慎七十七岁了。 6park.com

黄慎长于人物、山水、花鸟，以人物画的成绩最为突出，他的画作几经变法，晚年时，以狂草书法入画，更以草书出人物，飘逸中见大气，更见个性。他的人物画题材十分广泛和丰富，不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材，塑造了纤夫
 
、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的。他的花鸟画宗法徐渭，得徐渭纵逸泼辣。他的山水潇洒有致，于婀娜劲挺中，见耸立青峰。他的诗作，情韵清远，已出凡境。他是中国清代杰出书画家，为“扬州八怪”之一。
黄慎书法学“二王”，有怀素笔意，溯源章草，又能脱化而出，把书法的干枯、飞白和迅疾用于绘画之中。黄慎着意草书，因书法而使他的画法大进。他的字中有画、画中有字，大得书画之趣。他的草书出于章草，在识读上有一定难处，从而更突见他不趋时尚，敢于标新立异之处。
 
他的书法非书非画，亦书亦画，故他的草书难觅古人踪迹，为书法者诟病。他的不昧古法，又难以辨识，在章法上又肆意疏密聚散，忽断忽连，顾盼呼应，完全以画法出之。 6park.com

黄慎与上官周、华喦并称为“汀州三杰”，三杰的艺术成就各有千秋，但华喦的人生经历与黄慎有相似之处，也是从闽西卖画到扬州。黄慎一生勤奋，他自己总结一生走过的道路，感慨地说到：“余自十四、五岁时便学画，而时时有鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余画之不工，以余不读书之故。”于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜韩五言诗及中晚唐诗，熟读精思膏以继晷，而又于昆虫草木四时推谢荣枯，历代制度衣冠礼器，细而致于夔
 
蛇凤，调调刁刁，罔不穷厥形状，按其性情，豁然有得于心，应之于手，而后乃今始可心言画矣。”正是这种凝思结想、废寝忘食、苦攻不辍，黄慎才从一个小画工成长为一位“诗画名大江南北”的名家。 6park.com
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