嗯，主角不是某某某，而是一位古代才女，一起欣赏历代名家笔下的文姬归汉图——

 

蔡文姬，名琰，字文姬（一作明姬，昭姬），东汉陈留国（今河南杞县）人。东汉文学家蔡邕（伯喈）之女。博学而有辩才。熟谙音律。16岁嫁给河东卫仲道，婚后不久，夫亡无子，回娘家居住。东汉末年，中原战乱，被董卓的部将所虏，在南匈奴居住了12年。在万般无奈的情况下当了匈奴左贤王的妻子，生了2个儿子。曹操与蔡邕友善且情意相投，惜文姬的才华，故造使以金壁赎回，接到中原。文姬于公元208年4月4日（汉建安十三年三月初一日）重返家园，后再嫁屯田都尉董祀。奉命补蔡邕的散佚典籍，忆写400多篇，文无遗漏。有五言及骚体《悲愤诗》各一首传世，倾吐乱离之苦及归汉时母子别情，哀怨激愤，是东汉末年战乱生活的真实写照。相传琴曲歌辞《胡茄十八拍》是她的杰作。
 


传宋　李唐　文姬归汉图
〈文姬归汉图〉册系以东汉才女蔡文姬（一六二－二二九）陷胡的坎苛经历，做为创作背景的历史故事画。全册共十八幅，各幅上方并分录〈胡笳十八拍〉诗文。王铎（一五九二－一六五二）原题作阎立本（约六Ο一－六七三）画，今名乃清人胡敬根据《画继补遗》而改订。虽未必为李唐（约一
 Ο 七 Ο 一一 五 Ο 后）所绘，然画中笔致古朴，且描写真实，原作出自南宋画院中人，当无疑议。各幅均有多处破损，曾经过明代画家的补缀。
本次计选展十三幅，依据描绘内容，可分别命名为 ：「被掳」、「成亲」、「怀乡」、「观星」、「夜思」、「家书」、「产子」、「育儿」、「来使」、「送行」、「别后」、「归途」与「返家」。另五幅，因甫于「文艺绍兴特展」中展出，改以放大输图于同室搭配陈列。
 

第一拍
 

第二拍
 

第三拍
 

第四拍
 

第五拍
 

第六拍
 

第七拍
 

第八拍
 

第九拍
 

第十拍
 

第十一拍
 

第十二拍
 

第十三拍
 

第十四拍
 

第十五拍
 

第十六拍
 

第十七拍
 

第十八拍
 
金 张瑀 文姬归汉图 绢本设色 纵29厘米 横129厘米 
吉林省博物馆藏

此卷画东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面，不加配景。人骑疏密错落，互相呼应，真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境，并以众人护面避风之态与文姬挺立的身躯与坚定的面容相对比，衬托出她急切的心理状态和坚强的性格。笔墨遒劲简练，富于变化，有吴道子遗风。设色浅淡丰富，典雅和谐，被学界认为是“稀世珍宝”。题款“祗应司张踽画”。踽，字迹不清，郭沫若审定为“踽”，祗应司为金章宗泰和元年（1201）设置，则知张踽后于张硅。
 


宋 佚名 文姬归汉图 纵24.4厘米 横22.2厘米 
美国波士顿艺术博物馆藏
汉末蔡文姬被匈奴人掳去，后由曹操派人接回中原，这一历史事件成为众多诗人和画家的创作素材，而且多带悲伤的情调。此图却不大相同，文姬与丈夫左贤王各骑一马，怀中各抱一个孩子，正在行进之中。文姬面容饱满，神情安详，左贤王则回首顾盼，面露微笑。夫妻之情溢于言表。两匹马慢跑前行的动态，为整个画面增添了欢乐、愉快的气氛。线描细柔，设色清丽，形象刻画真切感人，是南宋人物画中的优秀之作，此图为原《文姬归汉图》册页中仅存的一页。
 


陈老莲 文姬归汉图 立轴 拍品
钤印：陈洪绶印鉴藏印：周仓谷珍、雁荡周氏昌谷、周仓谷、美麟珍藏、陈美麟印、蒋伟鉴赏款识：洪绶边跋：1、谢稚柳边跋：陈老莲文姬归汉图真笔，谢稚柳鉴题。钤印：谢稚柳、丙子（1996年）八十七。2、程十发边跋：此陈洪绶中年所作文姬归汉图，画笔极精，原为故友画家周昌谷所藏，读此画如见故师故友，不胜感叹。庚辰（2000年）金秋，云间程十发题。钤印：十发、程印。 


宋 陈居中 文姬归汉图 工笔设色 纵147.4厘米 横107.7厘米 
台北故宫博物院藏（原）
蔡文姬的故事中既有民族大统一的含义，又带有浓郁的人情、人性内蕴，这一切在“归汉”时表现得最为充分，也就成了历代诗人、画家都十分衷爱的题材之一。陈居中《文姬归汉图》是其中的优秀作品，画面构图为线形螺旋方式，整齐之中又有跌宕的变化。右上角是一群匈奴官吏，他们是文姬在胡时的看守也是保护者，再往下，中间偏左的是主人公文姬与匈奴左贤王分别情景，文姬处于一种矛盾状态，左贤王则显得有些忧心忡忡，而文姬的两个孩子拽住她不愿母亲别离的场景尤为感人。
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