点绛唇·金谷年年
【宋】林逋
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。 6park.com
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林逋不趋荣利，独自隐居于西湖孤山，以种梅养鹤自娱自乐。他虽遗世独立，不与众同流合污，但仍渴求真挚的友情。当时，有文友词人张先等人能认同他的生活态度，并时时进山造访。这首《点绛唇·金谷年年》就是林逋在送别友人离去后，借吟咏春草来抒写自己对友人的不舍，表达了难尽的离愁别绪。
西晋石崇家的金谷园，年年青草丛生，每到春来，长势繁茂。到如今，石崇已经早不在人世，那丛生的春草谁是它的主人呢？枝头残余的花朵在蒙蒙细雨中凋落一地。园子的主人虽然不在了，但满眼的春草、满地的落花，在这烟雨空蒙中，仍然像当年一样，引出了好多的离愁别绪。眼前又是一场难舍难分的离别，已是黄昏时分，送行的人与被送行的人都不舍离开长亭，仿佛有千言万语说不完，道不尽，别意缠绵。眼看天色渐暗，远游的人不得不走了，此时，一路萋萋的芳草，伴着离人远行的步履，一直延伸到山路的尽头。 6park.com
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这首词用了两个典故。一是石崇的金谷园，林逋强调了人已故，园无主，但想要突出的却是园中草木依旧年复一年逢春而生，说明时移世易，但人情未变。词人写无主荒园因无人管理，在细雨中春色凋零，绚烂的花朵已纷纷坠落，连枝头稀疏的余花，也随蒙蒙细雨而去，看似凄楚，却更好地衬托了词人与友人的离别之苦。二是“王孙”，引自《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的诗意，王孙代指出门远游之人。送行之人凝望着离人渐行渐远，慢慢消失了，却不知何时能再归，唯见茂盛的春草通往四方之路，茫茫无涯。这两个典故不但很好地渲染了词人与友人之间的离情，还让这首小令在有限的文字里包容了更为丰富的内容与意蕴。 6park.com
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采桑子‬
【宋‬】吕‬本‬中
恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？ 6park.com
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吕本中，南宋词人。他的词以婉丽见长，多写可悲慨的时事，有的词也表达了他渴望收复中原故土的愿望。其词往往感情浓郁，语意深沉，值得玩味品读。
这首词是写词人与爱妻的别情，先说自己长期旅居外地，南北东西漂泊不定，但无论他走到哪里，月亮都会跟到哪里。在漂泊中他经常在月下怀念妻子，感叹妻子不能像月亮那样随时随地跟他在一起。他看到月亮缺了还可以圆，又感叹他与妻子不能像月亮那样，有固定的圆缺时间，也就没法意料，夫妻二人能在什么时候团圆。 6park.com
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用月亮来比喻亲友的团圆，这并不新鲜，但这首词连续两次用“江楼月”作比，用意却完全相对，这就用出了新意。上片以赞美的感情说“江楼月”能跟随自己在南北东西漂泊，只有相随无别离；下片以责备的口吻说“江楼月”“暂满还亏”，不能长久地团圆。一赞一恨，写尽了词人复杂的心理。写“江楼月”其实是为了写妻子。上片责备妻子不如“江楼月”能时时伴在自己身边，下片是埋怨妻子跟“江楼月”一样，一日团圆，却是长久的缺失（分离）。从全词来看，词人无论从哪个角度写月亮，都只有一个目的——表达自己与妻子长期天各一方的离恨。 6park.com
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卜算子·兰
【宋‬】曹‬组‬
松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉。
似共梅花语，尚有寻芳侣。着意闻时不肯香，香在无心处。 6park.com
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曹组，北宋词人。他的部分词浅薄无聊，但一些描写羁旅生活的词作，感受真切，境界颇为深远，无论手法、情韵，都与柳永词有继承关系。这首咏物之作《卜算子·兰》咏的是空谷幽兰，不但用语平实浅显，更是别有一番意蕴。全词多以淡墨渲染，结句托花言志。
那是一个春天的傍晚，山风还带着料峭的春寒，词人在暮色中走进了山中的松竹林。那里翠萝密布，幽静无人的小路边，有株兰花在独自开放。如若不是词人来到，它们静静地开，静静地凋谢，没有人发现，更没有人欣赏。它们能向谁诉说怨恨呢？这默默无闻的幽兰似乎只有梅花才能与之相提并论，共话心语。虽然兰花独处寂寞幽深的山林中，也还是有来探寻幽芳的人。不过，兰花并不愿为特意来闻兰花的香味的人开放，只有那些在不经意间发现它的人，才有机缘闻到兰花的芳香。 6park.com
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这首词所咏之物是“幽兰”，但在词中也先后写到了松、竹、梅，这不是词人随意而写，他是有精心构想的，因为在中国的传统文化中，松、竹、梅被称为“岁寒三友”，古今人们都用它们象征坚贞高洁的品行节操。所以，词人写到“似共梅花语，尚有寻芳侣”，其意好在说明兰与梅花有相同的品质，都可以用来象征高洁之怀。在这首词里，词人除了直接写为兰不被赏识抱不平，并赞赏幽兰不为追名逐利者送香的品质外，还以“岁寒三友”来映衬幽兰坚守纯洁之节操。可见，词中的幽兰，从它们喜欢的生活环境这一保守的节操看，可以把它们看成是隐士的化身。特别是通过“着意闻时不肯香，香在无心处”这一警句，表达了词人自己对隐士节操的崇仰，流露出词人向往如幽兰一样归隐深山幽林的心志。 6park.com
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柳‬梢‬青‬
【宋‬】蔡‬伸‬
数声鶗鴂，可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。
丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。 6park.com
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《柳梢青》是南宋词人蔡伸创作的一首词，全词写景精妙，抒情有怨而无怒，感情很深挚。词人借惜花伤春的情绪来感叹自己的身世之悲，表达了仕途失意的情感。
不经意间，耳边又传来几声杜鹃鸟的鸣叫，真是可悲可叹，自己还一事无成，恍惚间又一个春天将逝。和煦的东风布满庭园，将海棠花一片一片地吹落一地，落英如锦绣铺地，还有那洁白的梨花，吹散开来，仿佛是弥天的雪花在飘飞。丁香花的残枝上挂着滴滴露水，看上去，仿佛是在为即将逝去的春天在哭泣一般。实际上，比起词人来，它们有什么好伤悲的呢？词人看到这一年一度的花谢花飞，为时光的流逝而愁肠百结。他将自己比作南宋时的失意文学家沈约，自己虽然一身才能，心怀大志，但就是无人赏识无人重用。这些伤心的事情，其实与眼前这些景色毫无关系。 6park.com
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词的上片写景，明丽的景色——海棠的红，梨花的白，在同一个院落中同时出现，色彩反差很大，给读者留下深刻的印象。尽管上片描写的是落花，但读者还是能从这样的景象中获得美的享受。下片写含露的丁香，但“露泣残枝”的描写给人的感觉与上片就不大一样了，重点不是落在花之艳丽上，一个“泣”字，表达了伤春的感情。从全词看，写落花也好，写泣露也好，其实都是用来比况词人自己的遭遇与忧郁的心境。
这首词是一首伤春词，从词面上看，词人是感伤暮春将去，而其寓意则是哀叹自己年近衰老却仍未得重用，害怕一事无成而终老一生。全词用语清丽，把暮春之景写得很动人。直至词的最后，词人才点透自己如同南朝沈约，日渐消瘦的原因在于仕途不畅，而且特意申明这与风月等景物无干。词人之所以强调自己“不干风月”，是为了表明自己胸怀大志，不为莺莺燕燕所拘牵的大丈夫气概，尽管自己未能位居要职，但毕生的追求却并没有因此而改变。 6park.com
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浣溪沙‬
【宋‬】贺铸‬
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。 6park.com
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这首小令描绘的是一幅初春夕照图，并以轻淡的笔触描绘了一位美人傍晚到入夜时的生活片段。全词以写景为主，写美人和月摘梅，目的是将这幅图景写得更加生动、有灵性，成为月夜美景中一个不可或缺的组成部分，使整个画面充满生气，美丽迷人，体现出词人潇洒脱尘的生活情致。
开头出现在画面上的不是一座高楼的全貌，而是它的一角。这一角红楼，正具有“动人春色不须多”的艺术魅力。在它上面，一缕晚霞正在消逝，从时间上写出了景致变化的进程，说明这不是一幅静景，显出了景色的灵动。接着，写杨柳淡黄，知是初春。在淡黄杨柳之中，有乌鸦栖息其中。说乌鸦是“暗栖”其中，说明乌鸦没叫，而且也不知是什么时候栖息的，词人只是凭往日的经验如是说，这就更给人以景物清幽之感。这样的月色夜景本来就美，却还有玉人在月下，这幅图景就更美，但还不是最美，美人在月下摘梅花，不但让景中有了人影，让图景动了起来，而且不但有视角的审美，还引起了嗅觉的审美，真是美不可言。美人摘了梅花要回到房间里去了，手里捻着梅花，脸上笑盈盈的。她回到闺房以后，只做了一件事：放下帘幕，使它挡住纱窗，因为东风吹来，比入夜时又冷了一些，为的是使屋子里暖和点。可对审美者来说呢，心理却有了一种缺失感——这样一个美人渐渐淡出视线，留给人一种淡淡的不舍，一种心有不足的审美遗憾，这又从单纯对图景的感官审美，升华到心理对美的感受了。到此，词人把读者的审美心理撩拨得极为兴奋，欲罢不能。 6park.com
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有评论家说“此首全篇写景，无句不美”。“楼角”一句，写残霞当楼，是黄昏入晚时之美景。“淡黄”一句，写新柳栖鸦，于余红初消之中，有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相映，境地极美。“玉人”一句，写新月，以及月下玉人，月下梅花，无一不是美境，以境衬人，人在境中，月美花美人更美。而美人在一笑一捻中，在垂帘护窗中，每一个细微的动作，都是一个美的特写，无一不给人美的享受和美的回味。
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