上个世纪八十年代，随着电视平台的大众化，电视连续剧作为一个新兴的主流产业兴起了，国家主流创演团体也开始打起了中国古典文学名著的主意，首当其冲的就是被称为“四大名著”的那几部书。电视连续剧《红楼梦》在1987年开始在中央电视台一套节目的晚上八点播出，那时候的火热程度达到了一栋栋住宅楼的家家户户都转向这同一个频道，天空中环绕着王立平创作的开始曲，一声古筝响起，民乐合奏声中传来美妙的歌声“一个是琅苑仙葩，一个是美玉无瑕....” 这就是那部惜金悼玉的《红楼梦》了。
徇丽的色彩，华贵的服饰，仙女一般的一个个面孔，舞台化的动作、表情和台词，原著中的故事情节一个个展开，把曹翁笔下的人物形象和故事展示出来，很大程度上表现出了对原著的尊重。87版《红楼梦》是如此深入人心，特别是对中年一代，以致于她们和他们早己把林黛玉定格在陈晓旭的表演中，欧阳奋强成了贾宝玉的化身，宝钗姐姐的面如满月、肌肤似杨妃也找到了真实的存在，熙凤的泼辣和机智如一股仙气飘飘落在了邓婕的眉眼之间。更有那宽厚而敬业的花珍珠、俊俏的晴雯、高高在上的贾母史老太君、憨憨地带着聪明的刘姥姥、玉树临风的琏二爷、里外不干净的珍大爷等等，都好像是从书中走出来的人物。
这部戏的拍摄与曹翁的原著相对比，笔者不由想起了西洋的油画，无论是人物造型还是自然山水草木，都是逼真地展现了原物本身。演员的演技，又似中国国画艺术中的工笔重彩画，细腻到每个眼神、每一句话语的腔调，令人回味无穷。
87版《红楼梦》的主要创新之处是它发展了原著。以前说过原著的后四十回疑是后人续补有狗尾续貂之嫌。电视剧的剧情摆脱了这些续作，而是按照原著小说的“批注”和现代红学研究的思路为贾府众生预备了一个败落的场景，正可谓“忽啦啦似大厦倾、昏惨惨似灯将尽”。特别是当年权倾荣府的凤姐病死于监禁之中，风雪中半领芦席卷起尸身被倒拖着在雪地上滑行，一束乌发在白雪的映衬之下越发凄凉。更有那宝玉的大婚在欺骗中完成，鞭炮鼓乐声中黛玉殒亡。当然最令人叹息不已的是陈晓旭演绎的黛玉那充满了怨恨忧愁悲伤的眼神，什么叫“红颜薄命”？就是她和她。怎么让红粉们放得下？
以笔者看来，这部电视剧最出彩的地方还是那一曲曲绕梁三日的乐曲和插曲，人们可以不看甚至会忘了这部戏，却多数会迷上这些歌。王立平的乐曲为红剧盖上了深深的烙印。听着音乐，看着或者想着晓旭，心中一声叹息，永远的87版经典。
不过，如此艺术造诣深厚的作品，也是那个时代的产物。现代的人也许不知道，那时有一句极具讽刺的评论叫做“戏不够，歌来凑”。这句话其实说的是那时的电影里都有很精彩的插曲，这些插曲成就了一代歌唱家，例如李双江、李谷一、毛阿敏。《红》剧出现在那个年代，好的音乐应该是一种标配。
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