刚刚过去的2020年，被无数人称为是见证奇迹的一年。


而要说到当年最令人意想不到的一件事，“2020道歉日”必定榜上有名。





12月31日零时，郭敬明通过新浪微博在侵权案败诉第十五年的最后一天就《梦花落知多少》抄袭了《圈里圈外》向作者庄羽道歉。


10小时后，于正也在侵权案败诉第六年的最后一天就《宫锁连城》侵犯了《梅花烙》的改编权向作者琼瑶道歉。


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仅仅几个小时，两人轮番的道歉接连登上热搜，但他们的这一统一的致歉行为，却让很多网友仍感到“疑惑”。
一句简单的“对不起”，为什么会拖延数年之久？

“抄袭者”道歉的背后
有人分析，那封由百余位影视从业者共同发起的联名公开信，是原因之一。
时间回到12月21日。
当天，111位编剧、导演、和作家发表联名公开信抵制郭敬明、于正，呼吁不给抄袭剽窃者提供舞台，随后联署人数增加到156位。
参与联名的编剧汪海林表示，郭敬明、于正都曾被法院判定抄袭而没有道歉，如今以导师的面目出现，令行业气愤。参与本次联名公开信的影视从业者们共同呼吁，内容生产不要一味追求流量，要守住社会底线。
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4天后（12月25日），《人民日报》海外版旗下的“侠客岛”，点名批评二人，表示“文艺作品的核心是原创，作品的质量是能力问题，但抄袭是绝对不能触碰的红线。”
12月30日，央视新闻发布报道，“136位网络作家联合发出倡议：拒绝跟风、抄袭、侵权盗版等行为 ”， 舆论普遍认为这是官媒针对抵制郭敬明、于正事件的直接发声。

随着事件的不断发酵，两人一个宣布退出《我就是演员3》，另一个人定档的新片《晴雅集》也被提前下架。
虽然不好对两人的道歉真正原因进行判断，但以上这些也多少能对12月31日的道歉事件做出一些背景补充说明。

喊冤的郭敬明，真的冤枉吗？
2003年，郭敬明的《梦里花落知多少》在春风文艺出版社出版，青年作家庄羽认为《梦里花落知多少》抄袭了其新作《圈里圈外》，向北京市第一中级人民法院提起诉讼，开始了漫长的维权和等待，那一年，庄羽23岁，郭敬明20岁。


2004年12月3日，北京一中院判定郭敬明抄袭，郭敬明不服并上诉。
2006年5月22日，北京市高级人民法院作出终审判决，驳回了郭敬明的上诉要求，判决郭敬明与春风文艺出版社赔偿庄羽经济损失20万元，赔偿庄羽精神抚慰金1万元。
终审判决还要求郭敬明与春风文艺出版社应在15日内在《中国青年报》上公开道歉。
郭敬明在赔偿21万元之后，却未履行致歉，且公开表示拒绝道歉。他说：“我会执行法院判决的赔偿和停止销售，那是我出于对法律的尊重。但我不会道歉。哪怕是简简单单一句话，也绝不会迫于压力而放弃自己的原则、放弃创作时的辛苦。”
然而，郭敬明真的如他所说的那般冤枉吗？
并不是。
法院通过综合对比判断，认定《梦》中的主要人物关系、十多处主要情节和数十处一般情节、语句系郭敬明抄袭庄羽《圈》中的相应内容。

很多人没有仔细对比过两本书中的内容，仅仅通过判决书和媒体转述，很难想象出“抄袭”二字蕴含的严重程度，也就难于理解拒绝道歉的恶劣性质。
郭敬明在《梦里花落知多少》一书中，不是一时的模仿疏忽或者引用失误，而是彻头彻尾的剽窃，是对于法律和正义的践踏。
于正，亦同样。
文学创作是一种独立的智力创造过程，包含作者独特的生活体验，而长篇小说又是一种叙事性最复杂的文学体裁，在人物关系和情节上的高度雷同，很难用“纯属巧合”进行解释。
那些在为“抄袭现象”推波助澜的人
高尚是高尚者的墓志铭，卑鄙是卑鄙者的通行证。在众多类似的事件中，原创者被指责、噤声，抄袭者却在众多拥护者的“捍卫”中平步青云。
那些被贴上成功标签的抄袭者们，受到了粉丝的拥戴、平台和资本方的追捧，他们堂而皇之地出入各类活动，谈创作、谈梦想、谈成功之道，俨然青年楷模和社会榜样，还有部分无良出版商对于法院的判决毫不在意，反而庆幸侵权事件可以成为提高图书销售的炒作卖点。
各行各业的人在产业链各个环节各取所需，作品的原创度却被大大忽略。
在2007年9月，郭敬明被法院判定为抄袭的一年之后，经著名作家王蒙、文学评论家陈晓明推荐，郭敬明更是破格加入了中国作家协会。
对于抄袭事件，推荐人之一陈晓明表示了“宽容”的态度：“年轻人做事总有疏漏的地方，我们应该以关怀、教育、培养、帮助为主，不能因为犯了错误就一棍子打死。”
但是，郭敬明将抄袭作品作为代表作填入申请表，也引起许多作家的反对。

中国作协主席团成员，著名作家陆天明就曾旗帜鲜明地表达了强烈反对：“中国作协不能是小偷的天下，郭敬明抄袭了，如果他愿意改正，那么还可以考虑，但他没有认错，这个小偷的认错态度不好。不能因为他是80后，作品有市场，就将他吸收进来，这是对中国作协的一种侮辱。”
当时间回到2020年，这一个迟到十五年的道歉，折射出那个小时代的傲慢与偏见，庸俗和市侩，也更加彰显出正义之声的光芒。

法律，正在成为保护原创者的大炮
中国传统文化一向缺乏私权文化意识，尤其是在文学创作领域。古人多把创作看作功名之外的余事，最早的私人著作都不署名，靠献给皇家传播。
由于创作权得不到有效的奖励和保护，导致今天流传下来的图书和技艺，远远少于历史长河中湮没掉的。
缺乏私权文化意识也导致人们对于抄袭、侵权的容忍程度颇高，大有“笑贫不笑娼”的意味。
尤其在互联网野蛮成长时期，本应助力知识经济的平台，却让抄袭盛行。
所幸的是，在捍卫原创者权利的路上，我们的国家一直在行动。
在2021年1月1日起已经正式生效的《中华人民共和国民法典》中，加入了知识产权保护条款，根据第123条（五）侵犯著作权罪，违法所得数额较大或者有其他严重情节的，要承担刑事责任。

根据刑法第二百一十七条，以营利为目的，有下列侵犯著作权情形之一的，违法所得数额较大或者有其他严重情节的，处三年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；违法所得数额巨大或者有其他特别严重情节的，处三年以上七年以下有期徒刑，并处罚金。

在即将于2021年6月1日生效的新《著作权法》中，也扩大了保护作品的类型，包含了“符合作品特征的其他智力成果”，还提升了赔偿标准，确立了“惩罚性赔偿”制度，将赔偿上限从50万元调整至500万元，大幅提高了违法成本，能够扭转当前著作权“维权成本高，违法成本低”的现实情况。
“权利人的实际损失、侵权人的违法所得、权利使用费难以计算的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五百元以上五百万元以下的赔偿。”

随着我国对外开放的进一步推进，2020年相继签署了中欧投资协议和RCEP (区域全面经济伙伴关系) 协定，RCEP协定中内容最多、篇幅最长的一章，就是知识产权章，在著作权和相关权利中规定：
所有缔约方均应当授予作者、表演者和录音录像制品制作者专有权，有权以有线或无线方式向公众传播作品，享有获得一次性合理报酬或收取许可使用费的权利……缔约方应当提供充分的法律保护和有效的法律救济，以制止侵权行为。

作为曾经经历过那个小时代的过来人和参与者，我们都应该深刻反思：在那个泛滥着傲慢与偏见、庸俗和市侩的小时代里，我们又扮演了什么角色？