对联白话(二) ZT(转贴) “对联第三讲:浅谈对联的三仄尾、三平尾问题”
对联白话(二) ZT(转贴) “对联第三讲:浅谈对联的三仄尾、三平尾问题” http://www.360doc.com/content/18/0127/13/191190_725502749.shtml 2018-01-27 YIFENGKONG 阅 5650 转 20 6park.com 根据后人总结的对联的基本规则,三仄尾和三平尾都是对联大忌。 6park.com 三仄尾:指的是上联末尾三个字,连续用三个仄声字,也叫三仄调。 三平尾:指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字,也叫三平调。 6park.com 我们都知道,有一部分古诗词和古联都存在着三仄尾和三平尾的问题, 那为什么还有将三仄尾、三平尾视为对联的大忌呢? 6park.com 关于对联为什么要避讳三仄尾、三平尾的问题,这还要从古诗词说起, 因为格律诗是对联的直接来源之一。 6park.com 三仄尾、三平尾皆是诗词术语,一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾,而三平尾则是诗中后三字为平声。 对于“三仄尾”“三平尾”是否合律,仍在争论中,目前尚无定论。我们读唐诗,会发现唐人是并不是绝对避讳“三仄尾”的,如王湾《次北固山下》的“潮平两岸阔,风正一帆悬”。“两岸阔”这三字都是仄声。 6park.com 即使到清代,虽对律诗格律要求严,但有人认为“平平仄仄仄”是拗律句,如清代董文涣《声调四谱》中便说:“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句,乃正拗律而非借古句者。 6park.com 唐人也没有绝对避讳“三平尾”的,如李商隐《锦瑟》的“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,“思华年”这三字都是平声。 6park.com 既然如此,那诗家和联家为什么还要避讳三仄尾和三平尾呢? 6park.com 有人曾用计算机程序统计过,全唐诗中基本符合格律的律诗句子约有20万句。 6park.com 其中,五言应该是“平平平仄仄”的句式有22901句,三仄尾有1923句,约占8%。 6park.com 其中,七言应该是“仄仄平平平仄仄”的句式有14203句,三仄尾148句,约占1%左右。 6park.com 大致数了一下,平水韵中平声字约有2200个,仄声字约有2300个。 简单来说,如果按“一三五不论”的法则,五言第3字和七言第5字随机取平或仄,那么三仄尾应该占50%左右,而不是8%和1%。 6park.com 综上所述,毫无疑问,三仄尾显然是古人有意回避的! 6park.com 那古人为什么要回避三仄尾呢?因为近体诗的句末三字通常是两个节奏,声律上需有变化,所以连用三个仄声就会显得呆板而不和谐,影响吟咏。 6park.com 关于三平尾,也有人做过统计,在全唐诗里,五言格律诗中犯“三平尾”的共256句,约占1%;七言格律诗中犯“三平尾”的共87句,约占0.2%。由此可知,古人避“三平尾”更甚于“三仄尾”,原因除了和三仄尾一样之外,还和韵脚有关,也就是说三平尾对吟咏的影响大于三仄尾的。 6park.com 所以,在写诗时,三平尾和三仄尾能不用的就最好不要用, 尤其是初学者。我们不能因为古人存在着这些不合格律的“所谓的格律诗”,就放着数以万计流传下来的符合格律的诗不学习,反而沿着古人的这些错误继续走下去,这是不好的现象,对自己也毫无益处。 6park.com 但如果有好句,且不影响吟咏的话,也是可以偶尔使用一下的。毕竟诗是以意境为主的,律诗也是如此。 6park.com 格律诗尚且要避讳“三仄尾”“三平尾”,何况是对联呢?所以,在写对联时,三平尾和三仄尾能不用的就最好不要用。 6park.com 然而,几乎所有规则都会有特例,对联也有很多“出律”、“出格”的类型和例子,也有“三仄尾”和“三平尾”的例子。如经典的无情对: 上联:三星白兰地 下联:五月黄梅天 6park.com 下联末尾三个字,连续用三个平声字——“黄梅天”。 6park.com 不过要知道,多数特例要么是和特定的场合有关,要么是和特定的作者或读者有关,再不就是因为特定的需要,并不因为对联规则中的确定性表述而失去它存在的理由和价值。
|