中国新年被叫成朝鲜（韩国）新年

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不知道各位有没有关注这个新闻，大英博物馆在推特上发表了新年致辞,  其中把 Chinese New Year 叫成了 Korean lunar new year , 结果下面一堆人反驳， 这个问题又让我想起了之前论坛讨论的“为什么中特在文化输出方面如此弱小”  , 我发现很多中国人对于中国文化输出非常弱这件事情（或者说影响力远不如东亚里的韩国和日本）是没办法理解和接受的。在中国互联网上，现在这个事情基本上全是臭骂“韩国人偷节日” , 但似乎并没有人能够真正解释为什么会有这种情况发生，所以我想抛砖引玉，谈谈我对这个事情的看法。 6park.com
中国是一个以出口制造业为主的半外围资本主义国家，而这个制造业还主要集中在中低端，从这个层面来讲，中国资产阶级所拥有的剩余是显著少于韩国和日本（这两个国家不仅在东亚分工体系的位置比中国高，在国际上也比中国高不少）, 那么, 这对于提升中国国际影响力（文化方面）是有着巨大影响的，在本就不多的剩余下，只有极少数会被投入到所谓“中国文化宣传创作”中，即“中国人自己的作品” ,  这种情况下，中国作品很难进入到西方主流世界中（只有极少数的作品，例如三体）。相反, 韩国和日本，两者因为都属于美帝附庸，早在80-90年代甚至70年代，它们的文化就已经进入西方世界中了，而这段时间正好又是它们经济腾飞的时候，在这种客观条件下，韩日文化开始“入侵”欧美，在我印象中前几年西方主流世界中顶级的音乐团体还是一个韩团（不确定）, 直到现在韩流都还有一定影响力（对于中国人来说最经典的应该是大长今了）,  而日本的寿司、动漫，传统文化中的武士忍者, 都算是“深入人心” , 所以这次中国新年（Chinese New Year) 被叫成朝鲜新年（Korean New Year）也不出奇。 6park.com
中国的国际影响力（文化方面）不如韩日，其本质还是因为没有足够的剩余投入到文艺生产中。但其实中国作为半外围资本主义国家，在国内文化宣传方面还多少保留了社会主义时期的遗产，也就是国有的电影厂，中国的电影电视剧并不是说一个能看的都没有，虽然还是让一部分网络上的群众不够满意，但至少是满足了当下中国环境中的多数人民群众需求（我的判断）。 6park.com
可中国的文艺作品却要被拿去跟处在核心的日韩比，甚至跟美国的好莱坞比，我觉得最主要的原因就在于现在台上这位，在其第一任推崇的“中国制造2025”,  这把中国人民的民族主义“帝国梦”催生了出来，事事对标欧美，甚至赶超欧美，但现在已经2023了，距离2025还有两年，所谓的“中国制造2025”几乎完全消失了，再也不提了，不敢提了，去到重要场合都是“坚持全球化不变” , 但他吹起的“帝国梦”可没那么容易灭，这就导致了中国网友几乎成为世界上最矛盾和割裂的人，一方面觉得国家强盛了，几乎要超越美国了，但在任何事情上都比不过，从体育到文艺皆是如此，这种割裂造就了中国互联网上越来越多的“乐子人”, 同时也为左翼文化和自由派文化传播留下了基础，同时经济发展的减速，再次扩大了这个基础。 6park.com
所以我认为“中国制造2025” 和“造不如买”一样，都是中国资产阶级鼠目寸光的表现，“中国制造2025”这个口号终归只能是口号，中国资产阶级既没有决心也没有毅力，就如同当初的“造不如买” 断送了自己可能是唯一个真正有机会成为“帝国”的可能。 6park.com
除了上述的原因以外，中国资产阶级靠资本主义复辟、盗窃人民财产上台，其“崛起”发生在整个世界资本主义没落时代，精神上腐朽萎靡，除了发财致富、损人利己，拿不出任何能够鼓舞更广泛的社会阶层的远大号召。 6park.com
相比之下，在世界资本主义上升时代，曾经起进步作用的资产阶级还能提出自由平等博爱等鼓舞人心的口号。 6park.com
中国本身本来是世界民族解放运动的领袖。但由于走上了反革命道路，又由于其资本积累高度依赖国际资本主义市场，从而除了撒钱，完全不敢、也不愿意挑战现有全球秩序。现在倒是普京以全球反殖民主义领袖自居。
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中国的文化产业算是资本主义限制生产力发展的一个典型了，在中特刚刚走资的时候尚且还能推出像上海美术电影制片厂动画和《西游记》等优秀的影视文化作品，当然了这属于社会主义遗产，后面虽然开始庸俗化奶头乐化, 但好歹还有以香港影视为代表的港风和以《还珠格格》为代表的琼瑶剧风靡亚洲。然而到了现在中国的文化产业已经退化到只会用资本强捧、饭圈文化、粉丝经济、恶搞扮丑同性恋等等来吸引眼球维持流量，甚至还远不如印度的宝莱坞。可见经过资本主义几十年的发展，中国的文化事业在严重的倒退。