听雨萍声打叶残，春风得意上枝端。
枯容藜面沧桑老，黄口青雏太液澜。
苏子登仙持玉杖，贵妃醉月倚雕栏。
东风应点芙蓉早，报与桃花一处看。

    这首诗是应景诗，是根据照片，同时与别人唱和的产物，因应酬所写，为的是呼应固定题目和内容，立意往往受限，发挥上有一定难度。

    “听雨萍声打叶残，春风得意上枝端”，首句借鉴了苏轼的定风波“莫听穿林打雨声”的创意，雨声在森林里往往声音共鸣，给人一种惊惧感；而这里渲染的是雨打荷萍的声音。第二句说的就是黄雀在雨过天晴之际跃上枝端。这里想是描写的应是春天的景象，去年的残荷仍然健在，依然承受风雨，承受黄雀的重量，还有生命力，只是衰老了。 6park.com
    “枯容藜面沧桑老，黄口青雏太液澜”，进一步描写残荷的衰老之象，以及黄雀的青涩与清新。“太液”一般指皇家园林中的湖泊水塘，这里“太液澜”说的夸张，专指黑色居多，水滴涟漪泛起的那一张照片。就对仗来讲，沧桑对太液，也还说的过去。这一联的文字基本上都是描写衰老和稚嫩黄雀的形容对比之词，没有太深奥的含义，但是必须交代的前奏。 6park.com
    “苏子登仙持玉杖，贵妃醉月倚雕栏”，这一联出处是李白的《庐山谣寄卢侍御虚舟》："手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。"，改成苏子持玉杖，是暗示会意苏轼《赤壁赋》中，“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的文字，也算典中有典，语意双关；当然也是为了引出“贵妃醉月倚雕栏”的栏字，追求对仗步韵，纯形式上的要求，起到过渡的作用，所谓起承转合，悄悄转向，就是这个意思。从立意上，这一联并未有太深的含义，形式大于内容，逻辑上的需要，但是又有点缀、装饰全诗的作用。所以这种装饰性的句子往往华丽张扬，象雕饰花纹一样，提高作品的艺术性。 6park.com
    “东风应点芙蓉早，报与桃花一处看”，这是卖弄的重点，也是全诗的落脚点，就是暗含着早春时节，万物待复苏，仍然留着残冬的迹象，这个象征衰亡的就是残荷。对春来桃花先开，百花随后的次序不满，想加以改变的人和诗，自古有之，比如黄巢说过，“他年我若为青帝，报与桃花一处开”，他梦想如果哪天他当上了百花之主，就安排每年菊花先开，与桃花一起，迎接春天的祝福。 6park.com
    所以，自然界春华秋实，轮回往来，全凭东风点化，造化安排，因此也就产生同样的期盼，东风先点化芙蓉，也就是荷花，让他尽早化腐朽为神奇，和桃花一起盛开，供人们欣赏。 6park.com
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贴主:文起于2021_11_17 20:49:36编辑
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