根据书籍《国宝档案》的记载，我国很多珍贵的国宝不仅经过了岁月的洗礼，还因为人们的无知遭受了很多灭顶之灾。例如至今我国发现的最大的玉器，成型于元朝的渎山大玉海到了明朝之后被一个道观中的道士偶然得到，装了260多年的咸菜才被发现。
被康有为誉为中华第一古董的陈仓石鼓是在一个菜市场被发现的，根据一个屠户的供述，在他父亲那一辈的时候这个“石块”就在他家做磨刀石了。


唐朝画家卢椤枷仅存于世的作品《六尊者像》价值四亿人民币左右，却被一个酒鬼用来糊窗户。
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为什么会出现这种“有眼不识泰山”的现象呢？其实也并不能怪罪于这些百姓，毕竟我国文化源远流长，很多珍惜的宝物连历史专家都不敢轻易下结论，更何况那些历史知识不丰富，又没有多少文化底蕴的百姓呢！而本文要讲的国宝也是因为相同的原因，不幸跌落凡尘：作为金代著名画作《文姬归汉图》，却被东北老汉用来做了十多年的油烟布。

1945年日本投降，其建立的伪满洲国政权也随之轰然倒塌，当时沈阳故宫很多宝物都被日本人抢走，即使有苏联军队制止了这种行为，但还是有很多文物遗失民间。当时祖籍吉林长春的李老汉就在沈阳故宫当仪仗兵，在那种混乱情况下，李老汉顺手就拿走了一幅画。可是当时苏联军队封锁了沈阳故宫，排查日伪军汉奸和私自偷盗文物者。李老汉为了出宫，递给了守门人一壶好酒。

凭借着这瓶酒李老汉顺利出宫回到了长春老家，只是回到家中之后李老汉却没有发现这幅画有什么稀奇的地方，他又找不到人帮忙鉴定，就随手将画放在了灶台上遮挡油污。1962年为了限制一些黑心的古玩商人用低价从百姓手中骗取文物之后再高价转让给其他收藏家的黑心行为，派出了很多考古小队到百姓家收古董。
李老汉想着自己家小院里有那么多陶罐瓦罐，说不定能淘出金子，就喊了两个考古队员来到家中做客顺便考察一下那些陶罐。令李老汉没想到的是，这两位考古队员没有发现那些罐子有什么玄机，倒是被李老汉放在灶台上做油烟布的画吸引了目光。考古专家将画小心地铺开，发现这幅画的用纸比较古老，应该已经有超过500年的历史了。

征得李老汉同意之后，考古队员用160元买下了这幅画，并将这幅画带回了单位，经过小心地清洗和研究之后，他们一直认为这幅画应该是公元13世纪的画家张瑀的真迹《文姬归汉图》，上面还有明朝万历皇帝的印鉴和乾隆的题诗，嘉庆和溥仪的印鉴也在其上。
《文姬归汉图》的创作背景非常复杂，当时金人灭亡了北宋，宋朝却抛弃了北方的人民，选择在南方苟且偷生，也许作者当时正在被金人欺凌，所以才选择了文姬归汉这一历史主题，表达自己对国家的思念。而且画中每一个人物都是栩栩如生，将马队在塞外赶路的情形巧妙地表达在了纸上，无论是从艺术层面还是文化层面来说都是不可多得的佳作。